作者〔4〕幼时的身世。然而他的艺术观的根本概念，例如在《实证美学的基础》中所发挥的，却几乎无不具体而微地说在里面，
第一篇是从，有的说，但也就明白一个大概了。所以这，好像是讲演，可惜这篇文字并不。令人仿佛有不足之感，大家似乎ๆ不大明白。有的说，父是俄国人，母是波兰人；虽然&#x，艺术何以发生之ใ故；有的却道一八七六年生在波尔泰跋，父祖是大地主。要之，是在基雅夫中学卒业，而不能ม升学，因为思想新。后来就游学德法，中ณ经回国〔5〕，遭过一回流刑，再到海外。至三月革命〔6〕，才得自由，复归母国，现在是人民教育委员长。
此外，则本文中ณ并无改动；有几个空字，是原本如此的，也不补满，以留彼国官厅的神经衰弱症的痕迹。但题目上却改了几个字，那是，以留此国的我或别人的神经衰弱症的痕迹的了。
这里也不及历举他们的事迹，只想声明一句：其中惟岛崎藤村〔4〕，有岛武郎，武者小路实笃三位，是兼从事于创作的。
原书共有三十一篇。如作者自序所说“从第二篇起，到เ第二十二篇止，是感想；第二十三篇以下，是旅行记和关于旅行的感想。”我于第一部分中ณ，选译了十五篇；从第二部ຖ分中，只选译了四篇，因为从我看来，作者的旅行记是轻妙的，但往往过于轻妙，令人如读日报上的杂俎，因此倒减却移译的兴趣了。那一篇《说自由á主义แ》，也并非我所注意的文字。
但那破旧的半月刊《文学的反响》，却也从这样的处所得到的。
“作为人类的生活与艺术，这是迄今的两条路。我站在两ä路相会而成为一个广场的点上，试来一思索，在我所亲近的英文学中ณ，无论是雪莱，裴伦，是斯温班〔8๖〕，或是梅垒迪斯ั，哈兑〔9〕，都是带着社会改造的理想的文明批评家；不单是住在象牙之塔里的。这一点，和法国文学之类不相同。如摩理思〔10〕，则就照字面地走到街头发议论。有人说，现代的思想界是碰壁了。然而，毫没有碰壁，不过立在十字街头罢了，道路是多着。”
文句大概是直译的，也极愿意一并保存原文的口吻。但我于国语文法是外行，想必很有不合轨范的句子在里面。其中尤须声明的，是几处不用“的”字，而特用“底”字的缘故。即凡形容词与名词相连成一名词者，其间用“底”字，例如socນialbeing为社ุ会底存在物，psycນhischetrauma为精神底伤害等；又，形容词之由别ี种品词转来，语尾有－tive，－tic之类者，于下也用“底”字，例如specula
tive，romantic，就写为思索底，罗曼底。
《挂幅》（kake摸no）与《克莱喀先生》（cນraigsensei）并见《漱石近什四篇》（191้0）中，系《永日小品》的两ä篇。
一九二二年七月二日重校毕，并记。
《鲁迅译文集》所收《爱罗先珂童话集》中的末四篇（《爱字的疮》、《小鸡的悲剧》、《红的花》、《时光老人》），系自吧金所编爱罗先珂第二童话集《幸福的船》（一九三一年三月上海开明书店出版）转录。
〔2〕本篇最初印入一九二二年七月上海ร商务印书馆出版的《一个青年的梦》单行本，未另在报刊上发表过。
一九二○年十月三十日记。
赛宁这样实做了。
略例
〔2〕本篇最初印入《月界旅行》。
鲁迅曾为ฦ此书写有《前记》，后来收入《集外集拾遗》。
〔4〕瓦浪斯基（e．g．kthtfx]ຓpz，1884—1943）又译沃龙斯ั基，苏联作家、文艺评论家。一九二一年至一九二七年曾主ว编“同路人”杂志《赤色新地》（又译《红色处女地》）。著有论文集《在交接点上》、《文学典型》、《艺术与生活》等。
〔5〕《那吧斯ั图》俄语《haqtxy
》的音译，即《在岗位上》，莫斯ั科无产阶级作家联盟的机关刊物，一九二三年创刊，至一九二五年停刊â。
〔6๔〕布哈林（d．cນ．aທ
nnhpf，18๖88—193๑8）早年参加俄国革命运动，在十月革命中和苏俄初期曾参加领导机关。一九二八年至一九二九年被控与李可夫等结成反党联盟，后被处死。
〔7〕雅各武莱夫（k．e．k]ຓtjuij，1896—1939๗）苏联文艺评论家，曾任俄共〔布〕中央出版部部长。
〔8〕托罗兹基（c．．whtg]pz，1879—1้940）通译托洛茨基，早年参加过俄国革命运动，十月革命中和苏俄初期曾参加领ๆ导机关。一九二七年因反对苏维埃政权被联共〔布〕开除出党，一九二九年被驱逐出国，死于墨西哥。
〔9〕“锻冶厂”即“锻冶场”一九二○年在莫斯科成立的“左”倾文学团体，以出版文艺刊â物《锻冶厂》而得名。一九二八年并入“全苏无产阶级作家联盟”（简称“伐普”）。
〔10〕普列忒内夫（k．o．quiyfij，18๖86๔—1้942）苏联早期的文化团体“无产阶级文化协会”的领导人及理论家。
〔1้1〕瓦进（c．k．knhppf，1890่—194๒1้）苏联文学评论家，全俄无产阶级作家协会的领ๆ导人之一。烈烈威支（c．m．ciuijph，19๗01—1918），《在岗位上》的编辑之一。著有《在文学岗位上》、《无产阶级文学的创作道路》等。
〔12〕阿卫吧赫（c．c．ejihsnn，1903—1938）苏联文艺工作者，曾任《在岗位上》的编委。罗陀夫（d．e．_tptj，1893๑—196๔8），苏联诗人、文学评论家，原为“锻冶场”成员，一九二二年十月脱离，后又为《在岗位上》的领导人之ใ一。培赛勉斯基（e．c．aifrmifx]pz，1898๖—1้973），苏联诗人。《在岗位上》的撰稿者。著有《共青团员》、《悲剧之夜》等。
〔13〕《赤色新地》一译《红色处女地》，包括文艺、科学、政论的大型性杂志，苏联国家出版局发行，一九二一年六月创น刊，一九四二年停刊。
〔14〕评议会即一九二四年五月九日召开的关于文艺政策的评议会。论争，指在这次会议上的他们的发言。
〔15〕拉迪克（g．a．_ຕnpi]ຓ，1885—？）通译拉狄克，苏联政论家。早年曾参加无产阶级革命运动，一九二七年因参加托派集团，一度被联共〔布〕开除出党，一九三七年以“阴谋颠覆苏联”罪受审。
〔16〕《萌芽》文艺月刊，一九三○年一月在上海创刊，鲁迅、冯雪峰主编。一九三○年三月中国左翼作家联盟成立后，成为ฦ“左联”的机关刊物，出至第五期被禁，第六期改名《新地》，旋即停刊。
〔17๕〕prometheus普罗米修斯，希腊神话中ณ造福人类的神。相传他从大神宙斯那里偷了火种给人类，受到宙斯的惩罚，被钉在高加索山的岩石上，让神鹰啄食他的肝脏。
〔18๖〕郑伯奇（1895—1979）陕西长安人，作家，创造社成员。
当时他在上海开设文献书房。《文艺生活》，创造社ุ后期的文艺周刊，一九二八年十二月在上海创น刊，共出四期。
〔19〕《艺术论》鲁迅曾译过两种《艺术论》：卢那察尔斯基的美学论文选集和普列汉诺夫的艺术论文集。这里指前者。“投降”见于一九二九年八月十九日上海ร小报《真报》所载尚文的《鲁迅与北新书局决裂》一文，其中说鲁迅在被创造社“批判”后“今年也提起笔来翻过一本革命艺术论，表示投降的意味。”
〔20่〕片冈铁ກ兵（1894—1้944）日本作家。他曾在一九二四年创办《文艺时代》杂志，从事所谓“新感觉派”文艺运动，一九二八年后转向进步的文艺阵营。著有长篇《女性赞》、《活偶像》等。
〔2๐1〕冈泽秀虎（190่2—1973๑）日本文艺批评家，俄国文学研究者。著有《苏联、俄国文学理论》、《集团主义แ的文艺》等。