“‘那ว吧斯图’派；中间据西欧文艺，几乎集中于一个瓦浪斯ั基——《&#x，最大多数仍是彻骨的小资产阶级，决不能ม僭用“无产阶级的观念者”这名称；临末说要宣传主义แ，
这一篇是从日本藏原惟&，并指摘瓦，适合于宣传家的职务之处却很少：内容却充实&#x，尤合于介绍给现在的中ณ国的。但不能作为反对的理由，说明憎恶小资产阶级的人们。对于他所作的《作为ฦ生活认识的艺术》，烈烈威แ支曾有一篇《作为生活组织的艺术》，引用布哈林的定义，以艺术为ฦ‘感情的普遍化’的方法，而文艺家，如开首述对于唯。这意思在评议会〔14〕的论争上也可见。但到后来，藏原惟人在《俄罗斯的批评文学》中说，他们两人之间的立场似乎有些接近了，瓦浪斯基承认了艺术的阶级性之重要，烈烈威支的攻击也较先前稍为和缓了。现在是托罗兹基，拉迪克〔15〕都已放逐，瓦浪斯基大约也退职，状况也许又很不同了罢。
第二篇是托尔斯ั泰死去的翌年——一九一一年——二月，在《新时代》〔5〕揭载，后来收在《底影像》〔6〕里的。今年一月，我从日本辑印的《马克斯ั主义者之ใ所见的托尔斯泰》中杉本良吉的译文重译，登在《春操》月刊〔7〕一卷三期上。
他是革命者，也是艺术家，批评家。著作之中，有《的影像》，《生活的反响》，《艺术与革命》等，最为世间所知，也有不少的戏曲。又有《实证美学的基础》一卷，共五篇，虽早在一九○三年出版，但是一部紧ู要的书。因为如作者自序所说，乃是“以最压缩了的形式，来传那有一切结论的美学的大体”并且还成着他迄今的思想和行动的根柢的。
至于翻译这篇的意思，是极简单的。新操之进中国，往往只有几个名词，主张者以为可以咒死敌人，敌对者也以为将被咒死，喧嚷一年半载，终于火灭烟消。如什么罗曼主义แ，自然主义〔5〕，表现主义，未来主义〔6๔〕…仿佛都已๐过去了，其实又何尝出现。现在借这一篇，看看理论和事实，知道势所必至，平平常常，空嚷力禁，两皆无用，必先使外国的新兴文学在中国脱离“符咒”气味，而跟着的中国文学才有新า兴的希望——如此而已。
就排列而言，上面的三分之二——绍介西洋文艺思操的文字不在内——凡主张的文章都依照着较旧的论据，连《新时代与文艺》〔5〕这一个新题目，也还是属于这一流。近一年来中国应着“革命”的呼声而起的许多论文，就还未能啄破这一层老壳，甚至于踏了“文学是宣传”〔6〕的梯子而爬进唯心的城堡里去了。看这些篇，是很可以借镜的。
我自己，倒以为瞿提所说，自由á和平等不能并求，也不能ม并得的话，更有见地，所以人们只得先取其一的。然而那却正是作者所研究和神往的东西，为不失这书的本色起见，便特地译上那ว一篇去。
我还记得那时买它的目标是很可笑的，不过想看看他们每半月所出版的书名和各国文坛的消息，总算过屠门而大嚼〔8〕，比不过屠门而空咽者好一些，至于进而购读群书的野心，却连梦中也未尝有。但偶然看见其中所载《小约翰》译本的标本，即本书的第五章，却使我非常神往了。几天以后，便跑到南江堂〔9〕去买，没有这书，又跑到丸ฤ善书店，也没有，只好就托他向德国去定购。大约三个月之后，这书居然在我手里了，是茀垒斯（annaທfles）女士的译笔，卷头有赉赫博士（dr．paທulraທche）的序文，《内外国文学丛书》（bຘiblio
thekdiege－samt－litteraturdesin－und－auslaທn
des，verlaທgvonottohendel，hallea．d．s．）〔10〕之一，价只七十五芬涅〔11้〕，即我们的四角，而且还是布面的！
但这书的出版在著者死于地震之后，内容要比前一本杂乱ກ些，或者是虽然做好序文，却未经亲加去取的罢。
在这里我还应该声谢朋友们的非常的帮助，尤其是许季黻〔8〕君之于英文；常维钧〔9〕君之于法文，他还从原文译出一篇《项链》〔10่〕给我附在卷后，以便读者的参看；陶璇卿〔11้〕君又特地为作一幅图画，使这书被了凄艳的新装ณ。
森鸥外〔11〕
〔1〕《桃色的云》爱罗先珂以日文写作的三幕童话剧ຕ，译文曾陆续发表于一九二二年五月十五日至六月二十五日的《晨报副镌》。单行本于一九二三年七月北京新操社ุ出版，列ต为《文艺丛书》之一。一九二六年起改由北新า书局出版，一九三四年起又改由上海ร生活书店出版。
〔2〕本篇最初ม印入《爱罗先珂童话集》。
〔3〕《新า青年》性月刊“五四”时期倡导新า文化运动、传播马克思主ว义的重要刊物。一九一五年九月创น刊于上海ร，由陈独秀主编。第一卷名《青年杂志》，第二卷起改名《新青年》。一九一六年底迁至北京。从一九一八年一月起，李大钊等参加编辑工作。一九二二年七月休刊，共出九卷，每卷六期。鲁迅在“五四”时期同该刊有密切联系，是它的重要撰稿人，曾参加该刊编辑会议。
〔1้〕《现代小说译丛》鲁迅、周作人、周建人合译的外国短篇小说集，仅出第一集，署周作人译，上海商务印书馆出版，列入《世界丛书》。收八个ฐ国家的十八个作家的小说三十篇，一九二二年五月出版，其中鲁迅翻译的有三个ฐ国家六位作家的小说九篇。
这所谓自然的欲求，是专指肉体的欲，于是阿尔志跋绥夫得了性欲描写的作家这一个称号，许多批评家也同声攻击起来了。
一集中ณ所录，以近世小品〔1〕为多，后当渐及十九世纪以前名作。又以近世文操，北欧最盛，故采译自有偏至。惟累卷既多，则ท以次及南欧暨泰东〔2๐〕诸邦，使符域外一言之实。
〔3๑〕积山长波高山大河。
第二，俄国还有一个雅各武莱夫，作《蒲力汗诺夫论》的，是列宁格勒国立艺术大学的助教，马克斯主义แ文学的理论家，姓氏虽同，却并非这《十月》的作者。此外，姓雅各武莱夫的，自然还很多。
但是，一切“同路人”也并非同走了若干路程之后，就从此永远全数在半空中ณ翱翔的，在社会主ว义底建设的中途，一定要发生离合变化，珂干在《伟大的十年的文学》中说：
“所谓‘同路人’们的文学，和这（无产者文学），是成就了另一条路了。他们是从文学向生活去的，从那有自立底的价值的技术出发。他们首先第一，将革命看作艺术作品的题材。他们明明白白，宣言自己是一切倾向性的敌人，并且想定了与这倾向之如何，并无关系的作家们的自由的共和国。其实，这些‘纯粹’的文学主义แ者们，是终于也不能不拉进在一切战线上，沸腾着的斗ç争里面去了的，于是就参加了斗争。到了最初的十年之ใ将终，从革命底实生活进向文学的无产者作家，与从文学进向革命底实生活的‘同路人’们，两相合流，在十年之终，而有形成苏维埃作家联盟，使一切团体，都可以一同加入的雄大的企图，来作纪念，这是毫不足异的。”
关于“同路人”文学的过去，以及现在全般的状况，我想，这就说得很简括而明白了。
一九三○年八月三十日，译者。
〔1〕《十月》苏联“同路人”作家雅各武莱夫描写十月革命时期莫斯科起义แ的中ณ篇小说，作于一九二三年。鲁迅于一九二九年初开始翻译，次年夏末译毕。至一九三三年二月始由上海神州国光社ุ出版，列为ฦ《现代文艺丛书》（鲁迅编）之一。
此书前四章的译文，最初ม曾分刊于《大众文艺》月刊第一卷第五、六两期（一九二九年一月二十日及二月二十日）；第五章起至末章，译出后未在报刊发表过。
雅各武莱夫（e．d．k]tjuij，1้886—19๗53）通译雅柯夫列夫，苏联小说家。十月革命前开始文学创作，曾参加“谢拉皮翁兄弟”文学团体。著有中ณ篇小说《自由民》、《十月》，长篇小说《人和沙漠》等。
〔2〕本篇最初印入《十月》单行本，未在报刊上发表过。
〔3〕《文学底俄罗斯ั》理定主ว编的一种文艺丛书，第一集出版于一九二四年，题为《文学的俄罗斯·当代俄国散文集》，选辑了二十八位作家的自传及作品。
〔4〕《作家传》原题《qpxnyiup》（《作家》），副标题为《当代俄罗斯散文作家自传及画像》，一九二八年出版于莫斯ั科。
〔5〕战时共产主义苏联在一九一八年至一九二○年间外国武装ณ干涉和国内战争时期所实行的政策，以动员国内一切，保证前线需要。内容包括由á国家控制全部工业；实行对外贸易垄断制ๆ；实行余粮收集制，禁止私人贩卖粮食等项。
〔6〕新า经济政策苏联在国内战争结束后，于一九二一年春天开始实行新า经济政策，不再实行不要市场和越过市场的直接的物品交换，并用粮食税代替了余粮收集制ๆ。
〔7〕“同路人”一九二一年前后，苏联文艺评论界ศ用以称呼“谢拉皮翁兄弟”团体为代表的作家，意味着他们同情无产阶级革命，可以同走一段路。
〔8〕“绥拉比翁的弟兄”又译“谢拉皮翁兄弟”以德国小说家霍夫曼的同名小说（内容描写谢拉皮翁兄弟六人，各自代表一种不同的个ฐ性）命名的文学团体。一九二一年成立于彼得格勒（今列ต宁格勒），一九二四年解散。他们主张作家不问政治，无视作品的思想内容，否定文学的社ุ会意义。代表人物有伦支、左琴科等。
〔9〕艺术之家又称“艺术府”一九二八年秋在列宁格勒成立的艺术府和文人府（文学家之家），是当时的文艺家聚会及朗诵的场所。
〔10〕淑雪兼珂（l．l．rtaທif]t，1895—195๓8๖）通译左琴科，苏联“同路人”作家。一九二一年开始文学活动，作品大都以小市民的生活琐事为ฦ题材。主要作品有短篇集《可敬的公民》等。
〔11〕吧尔底山俄语qnhypfnf（游击队）的音译。
〔12〕p．s．kogan戈庚（q．d．gtbnf，18๖72—1932），苏联文学史家。十月革命后任莫斯ั科大学教授。著有《西欧文学史概论》、《现代俄国文学史纲》等。《伟大的十年的文学》，是他写于一九二七年的文学论著，评述一九一七年至一九二七年间的苏联文学概况，有沈端先译本，题为《伟大的十年间文学》，一九三○年九月上海南强书局出版。
〔13〕霍夫曼（1776—1822）德国浪漫主ว义小说家，著有《金罐》、《跳蚤师傅》等。他的短篇小说集《谢拉皮翁兄弟》宣扬“为艺术而艺术”对颓废派文学影响颇大。
〔14〕伊凡诺夫（k．kcນjnftj，1895—196๔3）苏联作家。当过工ื人，一九一五年发表小说，得到高尔基的赞赏，即专心从事文学。代表作有《铁甲列车》等。
〔15〕毕力涅ื克（a．e．qpucfbຘ]，1894—1้941）又译皮涅克，苏联“同路人”作家。十月革命后在政治上倾向革命，但创作上未摆脱无政府主义倾向。著有小说《精光的年头》等。
〔16〕《大众文艺》文艺月刊，郁๗达夫、夏莱蒂主编，一九二八年九月上海现代书局发行。后期为“左ุ联”机关刊物之一，一九三○年六月被国民党政府查禁，共出十二期。
〔17〕安特来夫的《老屋》应为ฦ梭罗古勃的《老屋》，有陈炜谟译本，一九三六年三月上海ร商务印书馆出版。梭罗古勃（[ຑ．g．dtutbຘ
s，18๖63—1้927），俄国作家。著有小说《小鬼》、《老屋》等。
〔18〕法兑耶夫（e．e．[npiij，1้901—19๗56）通译法捷耶夫，苏联作家。《溃灭》，即《毁灭》，长篇小说，有鲁迅译本，一九三一年以“三闲书屋”名义出版。
〔19〕黑田乙吉（1888—1้971）日本《大阪每日新闻》记者，曾留แ学苏联。著有《苏维埃塑像》、《北冰洋的探险》等。