有时候，附之以不可多求的愉悦交流的可能性，才有可能ม产生今天出现在我们面前的这二十余万字的访谈。我们更需要看到的是：
更重要的是，呼喊。无需解释，是那种积淀ຖ过的、不那么宽泛然而具有密度的热，一切来自于根源处的事物，所有的这些。并且&#，眼前突然闪过的一点亮光。一次肆无忌惮的奔跑。清洁的暴风雨似的。接触异类。它仍。另外。血腥。甚至于：死亡。我想，我真的热爱非洲的广袤温柔：一头厚皮斑驳的大象回头时的眼神，它的眼泪；‘我也真的狂喜于非洲大陆的冷酷残忍：一点一点地把一头水牛的脖子咬断ษ，撕它的皮，肢解一一冷酷是因为ฦ它要遵循一种更为巨เ大的规则ท。唯有冷酷，大自然才能ม包容一切。
叶放的画ฑ是有秩序感的。我认为还有某种营造意识，而且是精致的营造。虽然他舍弃了前景、中景、远景的传统构图方แ法，却以更具现代结构的大俯视平推画面。这种结构是冷静的，是具有理性色彩与个ฐ人风格的。在这样的结构中，我们可以感受到，画家正在有意地制造他与所画物之间的一种距离。这距离来自于很多方面，来自于江南庭园固有的静逾、幽深，更来自于：画家需要通过这种距离来表现一种过滤了的感。正如叶放说的：“我明白，我画的是心中的庭园。”既ຂ是对于画家，又是对于所画物，这种感与感的附着本质上都是远去的优雅，这就决定了画ฑ家不能使用那种直抒心机、激四射的表现主义แ方式，相反，他需要距离。
是个ฐ阴天。不冷不热，不时还有点风，把那些草呵蔓呵松针ฤ呵吹动起来，便有了些灵异之气。
我坐在姨ถ妈的床边，她老是要写字，有时写出来的我和表哥都看不懂。隔一段时间，护士就给她吸痰，用吸痰管伸进她鼻子里插着的管子里。看得出，她很痛苦，脸涨得通红，眼泪顺着眼眶流下来。
那些浅滩下面的暗流？那ว些荒凉与颓废，那些埋藏在腐烂的森林之木深处的地母的体味……那些拥有简单的善的人们有福了，但我又应该怎样让我的母亲得以看到：在她所认为的虚幻的背后，在她所认为已有定论的某些事物之中，将有着怎样令人惊叹不已的真相一不是指它的过程或本身，不是指它表露在外、赤身、无可奈何只能被公众用标准来衡量、公众也津津乐道于这种衡量的部分，这真相来源于更广阔的时空，它们无视于一切准则，它们没有形状，也不接受约束，它们临驾于我们的生活之上，俯视我们，宠爱我们。它们隐藏在万事万物的背后，隐藏在善的后面，也隐藏在非善的后面，隐藏在是的后面，也隐藏在非是的后面，它们使一切在最终得以融合，汇聚，奔流以及消失，就像那包容所有的海ร洋，是狂喜，也是绝望，是挚爱，也是死一样的永远的漠然与孤独。
外婆终于还是走了，母亲大为伤感。我们从阁楼又回到了那ว张大床上，外婆用过的被子和床单，似乎还留有她身上的气息。
老谷笑了笑。老谷没说这种动物就是狐狸。老谷说总是会有这样的动物的。这和天冷不冷没有关系，和是不是冬天没有关系。只要它是这样的动物，那ว就是没有办法的事。
而树的轮廓很分明，这与窗里看出来的似乎不同。我忽然想到เ老谷他们现在一定在看我，从楼ä上看下来，我是什么，会不会是一只大红尾巴๒的狐狸，在雪地里一点一点地跑进去。
“老谷，下雪天一群人坐在屋里喝酒，窗外先是灰色的，然后盖了一层白色，然后又是一层，直到เ后来抬起头觉得仿佛做了一场梦。”
老谷说他什么เ也不知道，只是感到有些胃疼，外面真亮呀。举彼觚觞，万寿无疆！我喝了三杯。大家让我唱了一段《采薇》，我就唱了一段。
昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。
老谷闭着眼睛点了一会儿头，那ว神就如同听着老唱片。大家拉着我跳舞，大家都喝得挺多了，嘻嘻哈哈地跳着闹着很快活，我转了好多圈，头有点晕：脸上也一点一点地红起来。我把那条猩红色的围巾解下来，扔到沙那儿去，走过窗户的时候，无意中ณ向外望了一眼。
白的路上，有一个人只有一个ฐ人，他包着长长的围巾，围巾在身后飘呀飘的，像一只大红尾巴๒的狐狸，奔跑在茫茫的白地。
或许谁都看到他了。但谁都没说这种动物就是狐狸。大家说天真冷呵。酒真好啊。说哈哈哈。也就是这样了。