在一群男女大学生朋友的帮助下，其中甚至有课程表和饭菜安排表。教学，生活起居，课程安排，
爬上山顶最高处的那ว一方平台，当历史，一天二十四小时的活动全过程等等。透过小树林望一会儿县城街道上，涉及学习、生活、理想、恋爱以及有关他们的现实和未来的种种问题。一定会大吃一惊，我尽量在短时间内熟悉了这个大。加上原有的资料，立刻๑建立起一个ฐ有关大学情况的材料袋。直到เ我感觉能自由地描写这里的环境和生活时才结束了这次紧张的采访。
那么เ，相互间的距离，然后做一套自编的“体操”如果当时有人发现太阳西沉的时候？
由于几位我国当代重要批评家的理解，使我在冷落中没有丧ç失信心。
最可怕的是那些沾亲带故的人。他们并不忙，有足够的时间和精力找你的麻烦。你在这里虚构别人的故事，他们在远方แ的山乡圪里虚构你的故事。据说我的“官”熬大了，为ฦ我设立了好几道岗，栽绒地毯一直铺到机关大门口，吃饭对用的是金碗银勺象牙筷子，专车上刻着“路遥专用”几个字。
我悲伤而惆怅地立在煤堆旁้。我明白，我来这里是接某个臆想中ณ的人。我也知道，这虽然有些荒唐，但肯定不能ม算是神经错乱。我对自己说：“我原谅你。”
这整个地改变了我的生活道路。
连绵的秋雨丝丝线线下个ฐ不停。其实，从节令上看，这雨应该叫冬雨。
不会长期颓๙丧。因为你身处战场。
开头。
实际上，所有高明的“出场”都应该在情节的运动之ใ中ณ。
我提着一个装满书籍资料é的大箱子开始在生活中奔波。
这十年是中ณ国社会的大转型期，其间充满了密集的重大性事件；而这些事件又环环相扣，互为因果，这部企图用某种程序的编年史方แ式结构的作品不可能回避它们。当然，我不会用政治家的眼光审视这些历史事件。我的基本想法是，要用历史和艺术的眼光观察在这种社会大背景（或者说条件）下人们的生存与生活状态。作品中将要表露的对某些特定历史背景下政治性事件的态度；看似作者的态度，其实基本应该是哪个ฐ历史条件下人物的态度；作者应该站在历史的高度上，真正体现吧尔克扎克所说的“书记官”的职能。但是，作家对生活的态度绝对不可能“中ณ立”他必须做出哲学判断（即使不准确），并要充满激情地、真诚地向读者表明自己的人生观和人性。正如传大的列ต夫·托尔斯泰所说：“在任何艺术作品中ณ，作者对于生活所持的态度以及在作品中ณ反映作者生活态度的种种描写，对于读者来说是至为ฦ重要、极有价值、最有说服力的…艺术作品的完整性不在于构思的统一，不在于对人物的雕琢，以及其它等等，而在于作者本人的明确和坚定的生活态度，这种态度渗透整个ฐ作品。有时，作家甚至基本可以对形式不作加工润色，如果他的生活态度在作品中ณ得到明确、鲜明、一贯的反映，那么作品的目的就达到了。”（契尔特科夫笔录，一八九四年）。
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这个问题之所以最先就提出，是因为中国的文学形势此时已经发生了十分巨เ大的变化。各种文学的新思操席卷了全国。当时此类作品倒没有多少，但文学评论界ศ几乎一窝蜂地用广告的方法扬起漫天黄尘从而笼罩了整个文学界。
还是那句属于自己้的话：有时要对自己残酷一点。应该认识到，如果不能重新า投入严峻的牛马般的劳动，无论作为作家还是作为一个ฐ人，你真正的生命也就将终结。
在《平凡的世界》全部写作过程中ณ，我的早晨都是这样从中午开始的。对于我，对于这部书，这似乎也是一个ฐ象征。当生命进入正午的时候，工作却要求我像早ຉ晨的太阳一般充满青春的朝气投身于其间。
工ื作间立刻变成了病房。几天前，这里还是一片紧张的工作气氛，现在，一个人汗流浃背默守在电炉旁为ฦ自己熬中ณ药。病，热，时不时有失去知觉的征候。
几十副药吃下去，非但不顶ะ事，结果喉咙肿得连水也咽不下去。胸ถ腔里憋了无数的痰却连一丝也吐不出来。一天二十四小时痛苦得无法入睡，既吸不进去气，又吐不出来痰，有时折磨得在地上滚来滚去而无一点办法。
内心产生了某种惊慌。根据过去的经验，我对极度身体疲劳总是掉以轻心。以前也有过类似的情况，每写完一个较长的作品，就像害了一场大病；不过，彻底休息一段时间也就恢复了。原想这次也一样，一两个月以后，我就可以投入第三部的工ื作。
现在看来，情况相当不妙。
把的希望都寄托在医生的身上。过很少去医院看病，即使重感冒也不常吃药，主ว要靠自身的力量抵抗。现在不敢再耍二杆子，全神贯注地熬药、吃药，就像全神贯写作一样。
过去重视医药，现在却对医药产生了一种迷信，不管顶ะ事不顶ะ事，喝下去一碗汤药，心里就得到一种安慰；然后闭目杨象吃进去的药在体内怎样开始和疾病搏斗。
但是，药