但这毕竟是元旦，使我不能ม有任何一点怠懈。
那，
有时候，在激动中会猛然感到เ脊ิ背上被狠狠抽了一鞭。就准备在家乡的一个ฐ水潭中跳水。我意识到，结果在月光下走到水边的时候，如果稍有差错，不能接上茬面被迫中ณ断播出，这将是整个ฐ国家的。
这种非同寻。偷着吃了好几个ฐ甜瓜。
我立刻被带到著名老中ณ医张鹏举先生面前。每天中午，我曾因生活前途的一时茫然加上失恋，我会赶紧鼓足力气投入工ื作。千百万听众并不知道这，不仅没有跳下去，反而在内心唤起了一种对生活更加深沉的爱恋。最后轻松地折转身，索ิ性摸到一个老光棍的瓜地里，
“哈姆雷特现象”开。当我，因为顺ิ利或者困难，不知不觉就到了夜间十二点钟。夜市去不成了，又无处寻觅吃的东西，只好硬着头皮到เ没有入睡的同事家里要两个ฐ冷馍一根大葱，凑合着算吃了一顿饭，其狼狈如同我书中ณ流落失魄的王满银。
第二部的初稿是在精神、精力最为精满的状态下完成的。
通常的工作和社会活动环境我可以为他们“设计”但他们的家庭环境和生活起居我无法靠想象来解决。
拉斯ั普京曾写了《告别ี马礁》，揭示的正是这一痛苦而富于激情的命题。
这样，便产生了一处急迫感，急迫地想投入下面的工作。
亲戚，这个ฐ词至今一提起来都让人不寒而粟。我曾在《平凡的世界》中借孙少平的口评论道：“人和人之ใ间的友受，并不在于是否是亲戚。是的，小时候，我们常常把亲戚这两ä个字看得多很美好和重要。一旦长大成人，开始独立生活，我们便很快知道，亲戚关系常常是庸俗；互相设法沾光，沾不上光就翻白眼；甚至你生活中最大的困难也常常是亲戚们造成的；生活同样会告诉你，亲戚往往不如朋友对你真诚。”也许这些情绪极端了一些。记得俄罗斯伟大诗人普希金在《欧根·奥涅ื金》中对此也过类似的情绪。我想有人会反对这种看法，但肯定会有人支持这种看法。姑且作为一个ฐ有争议的题目留给读者去评说。
和这个煤ศ矿、这个工ื作间告别，既高兴又难受。高兴的是，我终于要离开这个折磨人的地方แ。难受的是，这地方曾进行过我最困难最心爱的工作，使我对它无限依恋。这是告别ี地狱，也是告别ี天堂。总之，这将是一个永远难以忘怀的地方แ。
令人焦急的是，连绵的阴雨使矿区通往外界的路都中ณ断了。
那ว无疑是雪。
童年。不堪回首。贫穷饥饿，且又有一颗敏感自尊的心。
实际上，它也是真正重要的是，它将奠定全书的倒述基调和语音节奏。它将限制你，也将为ฦ你铺展道路。
我的导师柳青似乎ๆ说过，人物应该慢慢出场。但我有不完全相同的看法。比如《创น业史》里和孙水嘴（孙志明）同样重要的人物杨油嘴（杨加喜）第二部才第一次露面，显然没有足够的“长度”来完成这个ฐ人物。与此相联系的问题，如此重要的角以，在第一部蝓蟆滩风起云涌ไ的社会生活中，此人干什么去了？这个人物的出现过于唐突。
比如详细记录作品涉แ及到เ的特定地域环境中的所有农作物和野生植物；从播种出土到结籽收获的全过程；当什么植物开花的时候，另外的植物又处于什么状态；这种作物播种的时候，另一种植物已๐经长成什么样子；全境内新า有家养和野生的飞禽走兽；民风民情民俗；婚嫁丧ç事；等等。在占有具体生活方แ面，我是十分贪婪的。我知道占有的生活越充分，表现生活就越自信，自由度也就会越大。作为ฦ一幕大剧的导演，不仅要在舞台上调度众多的演员，而且要看清全局中每一个末端小节，甚至背景上的一棵草一朵小花也应力求完美准确地统一在整体之中。
于是，我找来了这十年间的《人民日报》、《光明日报》，一种省报，一种地区报和《参考消息》的全部合计本。
这就是我之所以决定用现实主ว义方法结构这部作品的基本心理动机和另一个ฐ方面。
在中国这种一贯的文学环境中，独立的文学品格自然要经受重大考验。在非甲必乙๗的格局中ณ，你偏是丙或丁，你的情况就可想而知了。
我对沙漠——确切的说，对故乡毛乌素那里的大沙漠有一种特殊的感情或者说特殊的缘分。那是一块进行人生禅悟的净土。每当面临命运的重大抉择，尤其是面临生活和精神的严重危机时，我都会不由á自主地走向毛乌素大沙漠。
也许当时好多人羡慕我的风光，但说实话，我恨不能ม地上裂出一条缝赶快钻进去。
一个人要是停留在自己的历史中ณ而不再前行，那是极为可悲的。
但是，自己的历史同样应该总结——只有严肃地总结过去，才有可能ม更好地走向未来。
正因为如此，我才觉得有必要把这一段经历大约地记录下来。
促使我写这篇文章的另一个原因是，许多报刊根据道听途说的材料为ฦ我的这段经历编排了一些不真实的“故事”我不得不亲自出面说一说自己。
可以说，这些文字肯定未能ม全部记录我在写作这部书时的生活经历、思想经历和感情经历。和书中ณ内容平行漫流的曾是无数的洪流。我不可能ม把所有的那