如今的观众见多识广。所以我们的观众，我个人认为，我注意到很多朋友在看国产恐怖片之，远比《富春》到《碟中谍》的距离更大。假设，是动作片耶，就跟担心被《富春》“震撼死”一样属于杞人忧天。当然，这不能ม怪观众，某局对海外恐怖片几乎全面封禁，但其实这两ä种担忧区，会不会太吓人，唯独很少欣赏到国际水准的恐怖片，难怪会对这个类型中ณ的国产片，存在过高的预ไ期。
青楼本该是最难产生爱情的地方，无论是还是嫖客都带着一种买卖的心态，连齐、陆蝶玉的坚贞爱情却出现在这里，其实很多影视作品都喜欢用风尘女子身上的爱情题材，如《胭脂扣》、如《榴莲飘飘》、如《喜剧之ใ王》、如《金陵十三钗ู》……因为风尘女子最看轻男女之情，此类爱情的实现和坚持当然就更加困难。陆蝶玉出身淤泥却勇于付出真心，坚持自己的爱情。
在本片中，两条故事线交叉展现，交替叙事，虽然最终还是回归现实，但作为影片最基础的民国时期的部ຖ分，还是具有着决定影片走向的作用。不仅如此，导演在借鉴了徐克编剧的《僵尸大时代》后，在本片中也并没有过多强调鬼魂亡灵等传统恐怖元素า，而是试图创造性地加入传统社会里家族内部人与人之间勾心斗角、尔虞我诈的成分，并企图去验证那ว句“最可怕的莫过于人心”碉，从而为全片注入灵魂，使其不再仅仅局限于在感官视觉上惊吓观众，而是真正能够做到在灵魂深处对其产生震慑。然而，影片受困于时长的限制并未能将更多此方面的内容展示出来，一方面就使得全片仅有的几处内容如给蝶玉下药，妻子私下买通老佣等显得与整体格格不入，有些跑题；另一方面也解释了影片头重脚轻，草草收尾的原因。由此看来，想要很好地驾驭这个命题，难度着实不小。
3๑d呈现
二人越聊越投入，陈辉最终下决心加大对影片的投资，希望能ม够拍一部在现阶段改变惊悚片现状的电影。
幕后花絮
叶伟民携手文隽继《绣花鞋》《人在囧途》后又之ใ一力作
《京城81号》原名《朝内81้号》，而朝内81号确有其址。大概ฐ是某些部门不希望这个ฐ真实存在的地址被堂而皇之的拍成恐怖片，所以阉割了名字。而所谓的“朝内81号”，其实是一个在北京朝内荒废的小楼ä，年久失修，长满杂草，一来二去就被盛传为鬼宅。前几年我在海淀ຖ上班的时候，公司还专门组织过一次“探险”，及其无聊。用黄子华的话说，再有鬼、再阴森恐怖的地方，你几十个人一去，顿时变成欢乐小天地，有鬼也被吓走了不是？
把鬼宅这样的都市传说搬上大银幕，很显然也很理所当然，因为无论古今中外，鬼宅故事都特别吃香。温子仁在《电锯惊魂》之后开启的新系列ต《潜伏》就薯宅故事，什么เ日本的《鬼水怪谈》、妮可阿姨的《小岛惊魂》、备受好评的《万能钥匙》也是这调调；就连，远一点的聊斋里，蒲松龄老先生也写了不少鬼宅故事。
到了如今，《京城81号》也是个ฐ鬼宅为题的恐怖故事。我不太喜欢最近的这些鬼宅故事，因为很多都是靠鬼片三板斧吓人、转身遇到鬼、醒来梦一场、找啊找啊找小孩。所有的鬼宅电影都逃不了这三种模式——主角安静地看着什么，一回头，发现身后有个人鬼，配以惊悚音效，毫无技术含量一惊一乍地吓观众；鬼杀你了血流成河了死人复生了分尸了天崩地裂了……然后镜头一转，主角大汗淋漓的在做噩梦，醒了；一个人住大屋是不够的，一般弱质女子都会带个小孩，小孩总会跟人玩捉迷藏然后不见了，然后主角就开始找自己้的女儿……
无可避免，《京城81号》也带着这些元素า，但幸好点到即止，没有让这些无聊的惊吓段落抢走时间，重点是认真的讲了一个ฐ好故事。这个故事要从民国时候说起。那时候的朝内8๖1号，是霍氏家族的产业，霍家有钱，但却没有后代。霍家三兄弟，一个ฐ老无所处，一个积劳成疾，一个花花公子，一直没有男ç丁延续家族产业。最有可能寄予厚望的三公子，却偏偏想娶一个ฐ青楼，于是乎ๆ家里的人略施ๅ毒计，让她和已经死掉的二哥结冥婚，同时埋下了灭门的种子。
这段故事很像《拍案惊奇》里的某个段落，社会奇情题材，故事本身没有什么เ特别优秀的地方，但可悲的是，国产恐怖片连这样的故事都懒得做，大部ຖ分都是靠上面提到เ的三板斧ร来敷衍观众。于是乎ๆ，叶伟民+文隽+林心如这个组合在《绣花鞋》之后再接再厉，继续认真地讲故事，终于让这部ຖ恐怖片变得有了可取之处。
轮回到เ现代的那一部分也有亮点。众所周知国产恐怖片是不能有鬼的，所有人到เ最后都是精神出现问题。不管前面怎么疯，最后几分钟迅速地以精神问题来结尾，相当不尊重观众。《京城81้号》里女主角虽然最后也是