“你要镇定点，“你现，老头子，”他说。
“那鱼也是我的朋友，
小船航行&#，
“多吃点。但我必须杀了他。有时就吃几口那ว蓝枪鱼的。”
“手啊，就在&#x，勇猛点，我会只用右手来对付他，直到你不再这样胡闹。”他用左脚踏住左ุ手抓住的沉重钓索ิ，后背扛着它使劲往后靠。“我从来没看，想ກ，“好好吃呀。”
他稳稳地划ฐ着船，这对他来说并不费力，因为他划ฐ得不算太快，而且海面很平静，偶尔才会遇到เ海ร流激起的漩涡。他借着海流的力道前进，等到天蒙蒙亮时，他发现他已๐经划出很远，比他原来预ไ计的还要远。
“但你记得吗，上次你八十七天没打到เ鱼，然后接连三个星期，我们每天都抓到大鱼。”
也许有好奇的读者会问，难道作家用简单的句子和词汇也算是高明的文才吗？许多对海明威的作品没有深入研究的人也会有这样的疑问。以文笔艰涩繁复著称的威แ廉·福克纳曾经不无调侃地说，海明威从来不用那些要让读者去查词典的单词。但只要翻开《非洲的青山》，我们就能看到海ร明威并不缺乏็写长句的能力——书中最长的句子超过四百个单词。《老人与海》之所以这么เ写，是作者刻意的选择。这部小说淋漓尽致地展现了海明威的“冰山理论”，其行文的简单与朴素非常有欺骗性，而且隐藏着非常丰ถ富的信息，真可谓是深奥的简洁，下面不妨通过几个详细的例子来予以说明。
海明威是怎样让句子变短的呢？他的方法是尽量删减不必要的句子成分，包括定语、状语、补语和同位语，以及各种充当相同语法功能的从句。例如，《太阳依旧升起》正文总共出现了50次smile笑这个ฐ词，在4๒2次被海明威用于做动词的情况——诸如“布丽特对着他笑”、“柯恩又笑了”、“她挥挥手，并笑起来”、“他笑了”等等——中，没有一次是跟着副词的。可以作为对比的是，伊迪丝·华顿ู在《纯真年代》中使用了“同情地”、“勉强地”、“欢乐地”等副词来修饰“笑”。这种只保留แ句子骨干成分的文体显得特别硬朗和简洁，它是对先前那种崇尚用虚词来表达情感的写作方式的背叛和创新。
这下全完了，他想。他们可能会再袭击我。但一个ฐ人在黑暗中，又没有武器，能怎么เ办呢？
他浑身僵硬发疼，而夜里的寒气又加剧了他身上的伤口和所有劳损部位的痛楚。我希望不用再打了，他想。我真的希望我不用再打了。
但到了半夜，他又打起来了，这次他知道打了也没用。他们是成群结队来的，纷纷向那鱼扑去，他只能看清他们的背鳍在水面上划出的波纹和他们身上的磷光。他用木棒去打那些鲨鱼的头，他听得见他们上下排牙齿相撞的咔嗒声，也听到เ小船由于他们在水底撕咬那鱼而晃动的声音。他气急败坏地凭着感觉和听觉挥棒乱打，然后感到有什么东西抓住了木棒，木棒随即不见了。
他猛地将舵柄从船舵上扭下来，用它乱ກ打乱砍，双手紧紧地把它抓住，反复地朝水里戳去。但这时他们已经到了船头，前赴后继地往上冲，扯下许多在海底闪闪发亮的鱼肉，然后转个身又来撕咬。
最后有条鲨鱼直奔鱼头而来，他知道这下彻底完了。鲨鱼咬住大鱼厚实的鱼头，却咬不动，老人抡起舵柄，打在鲨鱼的头上。他打了两ä下，三下。他听见舵柄断了，于是用断ษ开的末端朝鲨鱼刺๐去。他感觉到刺进去了，知道它很锋利，于是又用力往里扎。鲨鱼松了口，翻身游走。那ว是这回来的鲨鱼群中的最后一条。再也没有什么เ可以让他们吃了。
老人几乎无法呼吸，他感到เ喉头有股奇怪的味道。有点铜腥味，有点甜腻，他顿时害怕起来。但那东西不是很多。
他把那ว口东西吐到เ海里，然后说：“吃掉吧，柠檬鲨。去做梦吧，梦到你们杀了人。”
他知道他终于被打败了，被彻底地打败了，万念俱灰地回到เ船尾，发现那半截舵柄还能ม插进船舵的孔，让他可以掌控方แ向。他把麻袋披在肩上，让小船驶上回家的航线。小船轻快地前进，他没有任何念头和感觉。他对周遭的一切已๐经木然，只是全神贯注地让小船尽快回到家乡的港口。夜里有些鲨鱼袭击了大鱼的残骸，就像有人从餐桌上捡剩饭吃那ว样。老人丝毫不去注意他们，也不去注意任何事情，只顾专心掌舵。他只注意到舷边没有沉重的东西，小船的航行变得很轻快。
这船很好，他想。船身还好好的，只是舵柄坏了。那是很容易更换的。
他能感觉到他已经驶入海流，也能看见海ร滨住宅区的灯光。他知道他所在的方แ位，回家是轻而易举的事了。
反正风是我们的朋友，他想。有时候是，他又想。大海里有我们的朋友和敌人。至于床，他想，床是我的朋友。就是床，他想。床是好东西，他想。你很容易就被打败了，他想。我以前倒是不知道你这么เ容易被打败。也不知道什么能打败你，他想。
“没事啦，”他说，“我出海太远了。”