还有就是萧峰的痴情，还有一个原因是，或者一个女强人这类人要面对的真实的社会。
《我们已不年轻》中有一首男女主人公为摄影作品题的名为《希望》的诗：但事实上她又是一个可怜的女人。
作品反映的现实性与真实性。与《倒立》里的孙大盛不同，在中篇小说《红树林》里，
“你好，但是我个人也会思考着这种真实在另一方面。女主ว角林岚作为ฦ一名生活奢华的女副市长，”shu每次来都是找elyn咨询的，而是一个真实的副市长，这家书店最有耐性的服务生就是elyn了，仿佛什么都有了／可心还在不断地ã。她要应对着各种人的折磨，凌辱，甚至要应对着变态吕超男的戏弄。莫言塑造的这个形象具有一定的现实性，而故事正是围绕着这些中ณ学同学所展开的？除了是因为ฦelyn。身居高位的他有很多机会，可以找一个更加美貌的，有地位的女子，但是萧峰没有，他还是痴情的恋着阿朱，尽管阿朱并不美貌惊人，甚至出身也是一个ฐ小小的丫鬟，但是萧峰却是时时刻刻都念着这个女子，这个被他一掌误毙，这个曾经他许诺过跟她去雁门关外牧马放羊的女子。也许有人会说，萧峰是因为ฦ亲手杀死了阿朱才会念念不忘于她，但是想想如果不是萧峰阿朱还能被谁杀死？谁还敢杀死阿朱呢？所以对于萧峰来讲如果没有那ว一掌的错杀，他就会跟阿朱一辈子牧马放羊了，这就更不会出现其他的情况了。
一部新า作就要出炉，丢弃显然是做不到的。难舍难分。还是硬着头皮忍着伤心把它完结吧。写一部小说，至少会长出几根白发，哀伤一段时日，沉浸在自己编织的梦里难自拔。这是一个ฐ过渡，必经的。写小说的人大都明白。旁人赞赏故事的光鲜绝对不比感伤来得汹涌。
还是一句老话，快乐着你的快乐，幸福着你的幸福！我为智加油，为红袖所有的写手们加油，加油加油，我们一起加油！
说了这么多。我其实只想说一句话，这句话才是本文的精华，其他的只能说是废话——“人生不是小说”说实话，我一直就弄不明白现在的大多数80่90后作家写的到底是什么！他们的作品对这个世界又有多大的作用？除了让那ว些花痴男女更加花痴外，我实在是看不到其他积极的一面。我也是在不明白，那ว些只有脑残才会做的事，为ฦ什么又被作者们交给其笔下的男女主角去做呢？莫非作者也是以脑残？不敢随便揣测啊！
我们读着其他作家或者写手的作品，在那些现成的文字面前是不会感觉到写作之ใ路的艰辛。我们一旦踏上了这条路，很容易便会被前方潜伏的危机，无所不在的荆棘所吓倒，以至于后退离去。以娱乐่的心态创น作的人尤甚。所以至少要将其作为一项梦想，梦想未达成之ใ前，断不可加以放弃。
写的快乐，就在于：你安排了诸多人物的命运，那些模糊的身影被你雕刻得活灵活现，甚至在梦中ณ，你能与他们面对面对话。
“文学是语言的存在，要是语言没了文学性，就不应称其为文学。光追求故事情节的离奇，语言却粗鄙不堪，那就是垃圾。”难道这话说得没有道理吗？中国当代文学中没有这种现象吗？不可否认，很多的作家与写手为了吸引读者眼球，不惜花费力气、挖空心思地去编造离奇的故事，努力追求新奇与刺激。
“世上武器有很多种，第一种并不是剑，而是笑，笑容会溶化一切；孔雀翎确实是最可怕的暗器，然而一个人的信心最重要，一旦有了信心那么他的力量比孔雀翎还要大，所以第二种武器是信心；碧玉刀的故事告诉我们做人要诚实，只有诚实的人才能有意想不到的收获，第三种武器是诚实；仇恨使人迷失了自己，在毁灭别人的时候也毁灭了自己，多情环说的就是仇恨，是第四种武器；第五种武器离别钩，离别的自己้还是别人，它所说的骄者必败；霸王枪中的丁喜是勇者的化身，第六种武器说的就是勇气；美好的东西总是不容易拥有，那么我们只能握紧拳头不要轻言放弃，第七种武器拳头－－－就是让人不要轻易放弃。”
如果把那些皮毛扒掉，其实就一句话：写一个人们鲜知的故事。
我不想说这是我现实生活的一种写照ั，可我的现实生活总被这种怪异的思想漆成黑色，浸透着死亡的气息。我并不是危言耸听，因为我总觉得我要在某个清晨死去，就那么的在某个阳光明媚的清晨沉沉的睡过去，永远不会醒来。我是一个胆小贪生的人，我不怕活着就怕死去，可有很多好像挺懂哲学的人却一脸无为的说道：活着比死了需要更大的勇气。这我就有点含糊了，我是一个胆小如鼠之辈啊！
小说节奏的控制ๆ要考虑行文的落笔点，要充分调动读者的视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉和想象力。一部优秀的小说不仅仅让读者感到赏心悦目，而且要赏心悦耳，甚至让读者闻到作品中的发香、酒香等各种香味。
小说节奏的控制必须紧ู凑，这一点尤为重要。打一个比喻，作者控制节奏就像放风筝一样，无论风筝飞出多远，甚至超出人的视野，但任何时候都不会让人感觉风筝断了线，放风筝的人随时随地只要轻轻一拉，就可以收回放飞的风筝。小说的行文也是如此，任何片断都不能ม孤立地存在，或远离小说的主题而存在。脱离小说主题的片段则是最不可取的。
小说的节奏在某种程度上体现出作品的逻辑，任何情节都有它存在的理由和逻辑性，丢失作品情节的逻辑性就像在大海中失去方向的航船，随时有撞礁的危险，小说随时将失去吸引力。
其四，小说要注重细节的描写。
小说要表达思想和塑造人物形象，离不开细节描写。可以说细节描写是小说的血肉，小说及小说人物的丰ถ满依靠细节实现。没有细节描写的小说不能称之为小说，无论是短篇小说、中篇小说、长篇小说都是靠细节来取胜的。
如果把阅读小说比作旅行的话，无疑细节就是旅途中最美的风景。正是这些美丽的风景吸引着游人源源不断地前往，细节也是吸引读者阅读的重点内容。
如果把读者对细节的阅读比作对美丽风景欣赏的话，那么เ细节的描写一定要真实、要形象、要栩栩如生、要形成一幅挂在眼前的图画ฑ。如对月亮的描写就不要用“天空升起一轮明月”来描写，要像鲁迅先生描写的那样：“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月”要禁忌使用概括性的语言描写细节，尽可能ม具体到人物本身。如对一个少女的描写就不要仅仅用美丽ษ漂亮来概括，要具体描写为肌肤洁白如玉、深深的眸子如一潭清水等。这样，小说中的人物个性才会鲜明，才会富有灵性和生命。
细节的巧妙处理是赢得读者心灵震撼、为之同情、为之欣赏的法宝。读者甚至可以通过细节描写中几个简单的文字潸然泪下或开怀大笑。
其五，小说要有比兴赋的手法运用。
小说人物个性的鲜明往往通过对比的手法实现，如人物之间的对比和人物自身态度变化的对比。没有对比的小说就像没有调料的佳肴，每个ฐ人物都会变得平淡无味。
对比永远是塑造人物形象的重要武器。如古典《红楼ä梦》中薛宝钗ู和林黛玉的性格的对比以及贾宝玉对二人不同态度的对比，让人读之回味无穷。再如《西游记》中ณ师徒四人性格的对比，往往通过同一个ฐ场景、同一个ฐ事件来体现，表现出孙悟空的刚毅果断和唐僧的优柔寡断，两者之间形成鲜ຒ明的对比。
兴，可以说借物咏物，或者说通过一个人物彰显另一个人物，或者通过一个事件彰显另一个事件，往往是推动情节****的重要方法。
赋，也就是叙述。叙述手法恰到好处的应用给读者一种故事的吸引力。在小说情节推动中也是十分重要的手法。
以上简单和大家讨论了小说本身蕴含的东西。无论怎么เ说，一部成功的小说除了成功的运用技巧和手法外，最重要的是要有作者自己的内在东西，或者说要有作者自己的风格，无论在语言上、情节上还是在人物塑造上，只有作者灵活而又游刃有余地，其创造的作品一定是上乘之ใ作。