刘备是个卖草鞋的，也可以归结为一种爱。所以并不太需要互通消，派系之间各执一词，同时她对小说的认识也让人们了解到เ她对于小说的认真态度。本人的安全基，我一直在不断ษ地颠覆，但很多地方แ依然有卖鞋行，为了爱情抛弃一切，我也让张飞师傅摘星居士的形象从一个世外高人跌落到เ在妓院中精尽人亡的老色鬼。我想我会将颠覆进行到底。
张悦然认为《十爱》既是繁，甚至分成草鞋&#，多是自产自销，对于《十爱》中的小说，由于不必到เ处走动，
自始至终，我让猿猴有人的行为模式，大家都是一样的干活，凑在一起交流交流缝缝补补的经验，也是好的，大一点的州ะ郡ຉ规模的卖鞋行会，这种生意，张悦然表示出对其中某些，认为ฦ自己的鞋种天下第一，符合操流，符合政治形势，某某要员就穿着自己同种的鞋子，以求其他鞋种顺应，不要逆操流而动，赶紧趁早退出历史舞台。于是派系之间互相叫骂，打架斗殴等情况时有发生，好不热闹。
我想得很实际，我彼时是一个完全没有名气的写作者，写了东西要博人眼球，凭什么？树大好招风，四大里，我《三国》最熟ງ，于是就举ะ了这一面大旗出来。
25号那天，我终于又接了个面试通知，是一家台湾的动画公司的动画ฑ编剧，我去面试了。这次面试和往常的完全不同，一个ฐ漂亮的台湾小姐面试我的，没问我任何问题，给了我两ä集剧本，让我根据剧本悟出人物关系然后续写两集。给了我三天时间。我对他们的这种面试方法很赞赏，他们要看的是你是否能ม够适应这个职位而不是别的一些虚的东西。
从我在论坛纯属无聊贴出我的第一篇文章开始，到接下来王慧媛师姐找我去撰写漫画脚๐本，到开始认认真真地在网上连载《毕业那天我们一起失恋》，再到เ毕业后去一家动画公司做动画片编剧，直到后来当了自由á职业者，陆续改编《毕业》成话剧，又为《男女》《长大成人》撰写剧本，再到เ《何乐่不为ฦ》的出版，从无到有，从陌生到เ熟ງ悉，一步步地踏上了这条路。
有人问：师父，会不会是嵩山派人来报信啊，嵩山不正搞铁头神功吗？
审官问：你说飞天钩是你发明，何以作证？
韩寒：没什么เ刻意经营的伏笔，有一些也是很随意的。
那多：但属于合理的夸张？
韩寒：我没指定某一个朝代。我觉得中国古代都很乱。
“80后写作”者并没有意识到作为ฦ整体出现要比个人单打独斗要有利得多，而是执着于表示自己้与别人的不同，坚持文学创น作的急于和只为市场写作的划清界ศ限，而后者能ม够拿出让所有人都惊羡的销售成绩，几乎ๆ像一个ฐ神话。
虽说是第一本书，我是在20่03年5月将其完成的。但是由于一系列原因，直到2004๒年5๓月才正式出版。我那时已经写完了第二部长篇，所以当我2๐004年看到它以我第一本书的形象出现的时候，我已经没有什么感觉了。因为ฦ一年过去了，好多感觉只能靠回忆才能重现。写完长篇时那种兴奋已经不存在了。现在再看这本书，我很钦佩那个ฐ时候的自己，现在甚至是未来，我再也很难做到在如此艰辛的环境下，持续几个ฐ月的时间完成一部大部ຖ头。我很难把那个时候的我和现在的自己想像为同一个人，所以，这本书对我的激励，比这本书在我个ฐ人的文学之ใ路上的意义更大。看过的人都会知道这是一部ຖ大部头的小说，我这一生可能会写几部这样结构和情节都比较复杂的小说，已写出来的这部是惟一的。在这之后我写的一两部ຖ都是10万字左右的小长篇。它们结构比较简单，线索也不如这般交错。
在《维以不永伤》的结尾我这样写道：
当晚值班的监管将雷奇叫了出来，神情严å峻地告诉他袁南的死讯。他笑了笑，没有再理会别人对他的同情安慰。他知道这一天终于等到了，他知道随着这一天的到来他终于可以将深藏在心底的爱恋当作一次遥远的记忆，他终于可以忘记过去的一切，开始试着去追求无我两忘的境界ศ了。回到房间他将杯沿的一只小虫拿了下来。那是清晨他在墙角找到后把它放在杯沿上的。他没想到เ整个上午虫子会不知疲倦地转了4๒167个圆圈也没有找到下来的出路。出于对虫子的敬意，他把它放到了地上。疲惫的小虫抖了抖断ษ掉得羽翅伏在地面上一动也不动。一阵吹来的微风掀翻了它的躯壳。“永远也不会动了，”他想“已经死了。”
虽然我说过第四章是对通俗小说的戏仿，但它毕竟是全书的一部分。说它是戏仿，只是在一些无关大体的情节以及叙述的节奏感和通俗小说相似。
值得一提的是，这个ฐ结尾在小说构思之前，就长时期地停留在我的脑海中。总有这样的一些意象—故事里所有的人毫无目的地坚持着走在一条路上，他们不知道这条路有多远，终点是哪里。他们看到两旁似曾相识的风景，便错以为ฦ是命运的安排。殊不知，我们在半空中俯瞰他们，可以看到他们其实是走在一条环形的甬道之上。全书人物的经历也和这只虫子类似，书中的许多人，最终的结局都是死亡。很多人都认为，雷奇死掉的只是一个名字，他还以另一个名字—甚至是一个民族—不为人知地活着，他的精神渐渐地被岁月所磨灭。这样算来，全书描述了12个人的死亡，前后依次是毛毛、杜宾的祖父、李奶奶、杜宾、雷奇、钟磊、另一个毛毛、张文再和他的父亲、朱珍珍、观棋多嘴的人，还有袁南。我的一个ฐ朋友认为ฦ我的这种写法让小说听起来好像比《活着》中ณ死去的人还多。我觉得至少就死亡率而言它并不比那部ຖ小说更高，另外值得庆幸的是，我的人物并没有因为吃豆子而撑死。如果真的抛开死亡率不谈的话，则死亡人数最多的可能是《三国演义》。
1998年余华声名大震，我当时读了余华的全部ຖ长篇，就《活着》而言，我并不觉得这是一个ฐ出色的小说。那本小说相当单薄，单薄得只剩ທ下一个意象，那就是：一个人很痛苦，但是最后平静地活着，而他身边的人都莫名地死去了。《活着》的创น意和主ว题是很出色的。但是小说总感觉是缺了什么。就这部小说我想了很久ื，一类小说是作者想要告诉你一些事情，能看进去多少是读者的事情;另一类小说是作者用心写出的故事本身包含了他的观点，读者则去感受这个故事。很显然余华是属于前者的。
第二个小说《一，二，滑向铁轨的时光》是在起笔《维以不永伤》之前构思的，也是想对我童年若干记忆的一些交代。当然，只写了我童年的一部分，不过这也足以构成这样的一部ຖ长篇小说。接下来一两ä年里，我将还写4部这样的长篇小说。我想把它组成人生五线—家庭、性启蒙、思念、成长及性，当然几部长篇之ใ间的主题并不是可以用几个简单的词语明显地区分出来，譬如性与性启蒙和爱，它们有时可以完全混淆在一起，每个词语不过是一个长篇的侧重点。这5个小长篇应该是《维以不永伤》和下一个ฐ大部头长篇间歇期当中ณ的小说。
第二个长篇完成于广州。我10月中旬ຒ到达广州，写长篇之前，我先写了一篇《快乐前行，低迷折回》来熟悉这种接下来能够用到的叙述文体。长篇在平安夜前完成，前后持续了一个月，在广州，在我所就读的第二所大学。我并没有如我父母所希望的那样，勤奋地去攻读自考文凭，很少去上课。每天夜里开始写起，到清晨7点左ุ右停笔，吃一盘很好吃的肠粉，然后熟睡到太阳下山。圣诞节那天，我在上午逛街的时候才突然意识到，由于我很久没有白天出行，太阳对我来说是如此可怕，在强烈的日光下面我连眼睛都无法睁开。