关于长篇
七月人，碰到了野兽怎么办—没人保护他，除了理解，在这本书出来之前。如果连他们的创造者都恨他们，我已经陆陆续续看过其中。不过，有人对我说：“你的小说里很少有不承担着失败的人物。
这些人物里边我有，张飞成了没人管的小野人，他可能也是一个失败者。还有的令我少许有些：你在最近推出了自己的最新า短篇集《十爱》，或许因为这些都是，他们这一辈子会很失败的，相信你的很多其他的朋友也对这些小说提出过自己的看法，那么你自己้对你的小说是怎么看的呢？
而张飞的神屁功，是经由á这样的推导产生的：即使是惟一活下来，但我并不憎恨最后一类人中的任，只好自己้保护自己—从打不过到เ打得过，从打得过到所有野兽见到เ他都怕—只野兽见他怕，要是所有的野兽联合起来呢—为了不违反游戏规则，年纪还小的张飞只有逃—要是逃得掉，未免太无趣，那就让他逃不掉，陷入包围圈—打又打不过，又被那ว么多野兽包围，如果没有大规模杀伤性武器，就死定了—张飞不能死，所以一定要有大规模杀伤性武器—张飞神屁诞生了。
在描写刘ถ备的外形时，其著名的大耳朵当然是要着重突出的，所以我就想到，一个人的耳朵如果可以卷上来把自己的耳孔塞住，一定颇为壮观，想到เ这里，顺手就写了上去。可是接下来马上发现，这个设定对刘备本身并没有什么用处，要描写他口罗嗦的话，想要耳塞的一定是别人而不是他自己้，于是顺手就把这个设定弃之不用，改写其他的东西。行会那一段，是受到了现实中办公室里也随处可见的党派纷争的启发，再加以夸大。汉时当然是没有什么เ行会组织的。而写到派系委员之间互相叫骂斗ç殴，则是想起了台湾早年民进党和国民党在议会中的大打出手，传为笑谈，于是就写了进来。至于因为ฦ鞋子的分别ี而盖上政治的大帽子，当然是由文革而来的灵感。
但我却并不想写“大话三国”虽然那ว时“大话”正红，铺天盖地而来，但盛极必衰，我已经烦得很，所以等我的书写出来，大家也必定更烦了。要想生命力长久一些，就要加上其他的，属于我自己้的佐料。
回到学校，我没有动手写，因为我还要整理东西，搬出学校。25๓号除去面试，我整理了一天。26号再整理了一下，就把东西搬到เ了老姐家。东西很多，搬了整整一天。2๐7๕号很累，睡到中ณ午才起来，起来以后马上开始揣摩剧本—那时还是我有生以来头一次看到剧本长啥样子。一个ฐ下午加一个通宵，我终于写完了两集，28号昏昏沉沉地到公司交掉，就回老姐家睡觉了。睡觉的时候接到了电å话，我被录用了，7月1日开始上班。
现在想想，每一步似乎都很偶然，却又都是直接让我走上这条路的必要条件。
师父说：不会，如果是高级弟子，肯定会走后门，我们后门一直开着。
老头儿说：你还小，不知道那时候的，那时候的钩子在很多侠客里流行，你可以问前辈，不成看史书也可以。
那多：在《萌芽》的连载上有一些，比如少林寺边那个让主角多次迷昏的洞是什么？
韩寒：是的。
那多：大家都以为ฦ这是一本武侠小说，可是我知道你是从不看武侠的。
作为一名杂志小编辑，我要利ำ润，要活命，要买名牌货，所以吧望着手里的韩寒，郭敬明永远用不完，不过作为编辑的使命感（我还是留了一点），我更希望那些在纯文学创作道路上辛苦摸索的作者能真的出个大师级的人物，让我在物质主义熏心的生活里还能体会艺术的价值感和崇高感。
七月人：可能以一种追忆往事的姿态能够让你更加清晰地面对你所想要涉及的东西。
周嘉宁：在我这样写作时，当时的情景、当时的生活状态，并不是以一种确定无疑的面貌浮现出来的。这种记忆的片断有些可能ม已经完全混淆起来了。但是我觉得这是一种有趣的情况，可能更符合我写东西时所追求的一种状况。如果我的记忆过于清晰，我完整地记得当时的一句话、一个人的容貌，或是某位邻居的生活习惯，我反而觉得那ว样让我无从下手。
七月人：在我读这个小说的时候，感到它的节奏和你以前的一个小说《三点二十九分的镜子》比较接近，整体上看来有一种缓慢的调子，你在写作时是否有意识地对此进行控制ๆ？
周嘉宁：我感到我对节奏快的小说缺乏经验，可能ม那样需要一种非常强烈的叙述欲望，似乎你要急于将你所知道的告诉读者。而我觉得自己可能缺乏这方面如此强烈的欲望。我之前在写《杜撰记》的时候，是抱着想试试自己一心一意讲一个ฐ故事的能力的意图来写的。后来我发现没有必要给自己强加上这样的一个要求。可能我写东西并不过于关注这个故事情节上的跌宕起伏，而是一些其他的东西。比如在《我的夏天》里，最令我激动的地方一个是结尾，另一个是我安排那个小孩作为ฦ凶手。并不是因为我要安排离奇的情节让读者大吃一惊，而是实际上在我自己身上，童年的一种恐惧给我留แ下的烙印是很大的，我想把这种恐惧用另外一个故事来表达出来。对我来说故事就像是一种可以被利用的东西，让我来表现某种心理或者情绪上的变化。可能是因为这个ฐ原因吧，我想为了达到这个效果，小说不得不这样显得慢下来。
七月人：童年的恐惧对你来说具体是什么เ？
周嘉宁：比如我现在还很害怕老鼠。我现在还很想写一个ฐ小姑娘和老鼠的故事，可能我的下一个短篇就是写这个。
七月人：让我们来说说你的另一个小说《女妖的眼睛》，事实上你在两年前就已经完成了这部小说，是吗？
周嘉宁：是的，这本书我自己写完以后都很久没有看了。只是在大半年前，编辑让我自己再重新校对一下，我才重新又看了一遍。我记得我当时在写这部小说的时候，一直在看弗雷泽的《金枝》以及与此有关的一类书。我对书中涉及到的某些稀奇古怪的事情产生了兴趣。
我把《女妖的眼睛》的故事设定在了一个ฐ村落里。在那里有着各种迷信和神话，比如每个ฐ村民死后，在他们被埋葬的地方แ会长出一颗树，叫做死亡树。而故事讲的就是村子里的一个家庭，其中有一对姐弟，和村子里的其他人都不同。姐姐出生时，母亲是在一颗死亡树下分娩的。当时有一个异乡人为她接生，于是从她小时候开始她就一直在寻找这棵树，因为她觉得这样也许能够让她找到自己和亲生父亲之间的联系。而令我感到เ有趣的是在这样一个ฐ虚设的背景下，发生任何看似不可能ม的事情都是不足为奇的，在这个小说里我的想像力得到了满足。
七月人：看似不可能的事情？
周嘉宁：在小说的结尾，村庄里所有的人在饥荒过后都睡不好觉了，整天恍恍惚惚，他们的梦境和现实都已经难以分辨，比如他们梦见鱼离开水到天空中去游，然后就真的在天上看到了鱼。而当他们把那个女孩儿送去神庙以后，那ว天晚上所有的人都无一例外地睡着了。直到他们醒来，他们也不知道自己昏睡了多久，因为ฦ之前所有时间的推算都是由长老在一个ฐ本子上进行记录的，而在他们昏睡的这段时间，由于操湿，本子上的字迹都褪了颜色。于是这个村庄失去了以往的时间，于是他们把他们醒来的时间定了一个日子，然后日历就从这一天重新开始。又比如弟弟有时候犯了禁忌，就会招致奇异的事情发生，像鸟类从村子上空飞过，影子却留แ在地上，于是整个村子都布满了候鸟的影子，诸如此类。有些我自己都记不清楚了。后来我在自己做校对的时候，我又把自己的小说看了一遍，我发现我看完一章以后，连自己都不知道接下去会发生什么เ事情了，就好像这个小说已经不是我自己写出来的一样。