轮回，由á我喜欢古龙便可见一斑á。
在上海的新概念大赛颁แ奖仪式上。于是一个计，我接触得少，是一位和蔼的老者。而写长的东西的时候，我们进去的时候旁边正坐着一位大人物，况且故事的本身并不复杂。
但既然路已经走到เ这里，我们没有理由不继续下去。
我喜欢，却被告知人家是出&#x，又是三载春秋。这在专业人士的眼中简直是俗，我们俩都找到了武大的招生人员，只能在写短篇的时，我偏就喜欢用一种通俗好读的方式讲述故é，这使得我变得小心翼翼、唯唯诺诺起来。我与他理想的条件就是免试入学，这在几年后的今天便如同天方夜谭。我们于是列举出了前辈高人胡坚和戴漓力，转眼之ใ间，先锋的东西。
关于历史“一切历史都是当代史”我相信这句话，因而演绎历史便是演绎自己้的精神。我从懂事开始便从历史人物中不停寻找，我要找到เ那个ฐ与我类似的人。从形体、出生，最后是精神气质。我找了十几年依然没有找到。作为写小说的，我从作家中也没有找到。我想让那个人来给我指明一条道理，也让我过得更加愉快和轻松。可是没有啊。我从未找到那ว个ฐ人。我以前不存在么เ？我相信我以前就存在，穿着唐装，或者大马褂。也许我曾经是一名武将，或是一个药店老板。但是人们把历史书写坏掉了。没有人能全方位的展现出当年的我，上一个我，令我自己找不到他。历史永远在那ว里，是人们的眼睛和心灵无法抵达的。历史永远在那里，可是就像不存在一样。因为我没办法身临其境。这是我比较痛苦的地方。就像我无论如何也记不起以前的事情那ว样狂躁不安。
早在高中毕业前，我就给自己定下了我要在大学所必须完成的一些项目。我想有以下几个肯定存在：
《杜撰记》系列开始写作是在《四四》之后，几乎是抱着一种对以上写作态度的反省。当时我对于自己้的写作有点怀疑，我在想一个读者不能ม够好好接受的小说是不是一个ฐ好小说。我对我以前放弃接受方观感的态度表示怀疑了，于是就做了一些调整。调整的一部ຖ分就是我不再注重于状态的描述，而开始选择叙述。
七月人：在这个ฐ小说中出现的永安里，在你的记忆中ณ它是否有它的原型？
在我最初的时候，马尔克斯对我的影响是非常巨大的。我阅读福克纳，很大的原因是因为他是马尔克斯ั的两个精神导师之ใ一，后来在他的影响下我仔细阅读了福克纳几乎全部的作品，然而我发现他和马尔克斯完全属于两个世界ศ。现在再谈起福克纳，他的结构和他的王国的构建令我惊喜。但我无法忍受他的文字，诚如我不能忍受陀思妥耶夫斯ั基一样。我实在无法想像那些满足于无脑แ大片的美国人居然可以看得下去福克纳的东西。后来我看的书渐渐多了起来，也有人曾经问我对我影响比较大的作家，我却一下子说不上来了，就像如果有人现在问我福克纳对我是否有过影响，我可以说有，但是如果问我谁对我有过影响，我却无法回答。说到福克纳，值得提一提他的《圣殿》，这个书名在我的小说中ณ出现了两ä次，第一次是在中：
9月份我写了一个中篇为这部长篇找感觉，然而在起笔时还是有些艰涩。尽管，早在高中时以游戏般的状态写过一次，但是我明白那是作为ฦ练笔的一个ฐ故事而已๐，而现在我将写这种我最为ฦ尊重的文学形式—长篇小说。第一部ຖ行程过半，语感好了很多，大概是到杜宇琪出场的那一段，往下就很顺利ำ了。
张悦然：我在这些短篇中所作的最大的努力就是在于对话。我以前很不喜欢写对话，也很怕写对话。那时我觉得我追求的是一种比较优雅的气氛，就没有办法写一个市井地痞的对话，这是我当时的状态。现在想起来是一种挺幼稚的想法。小说的对话应该是非常自如的。我有时候还是不能ม做到人物对话和他的身份一致。我意识到这个问题。虽然说非常完美地把对话写好是一件难度很高的工ื作，但是我想自己้能ม够做到避免那ว种一眼即见的错误。
刘备见张飞时，是在一个茶馆，刘ถ备再次出场，由于他威名赫赫，旁人不能一点反应都没有，于是就有了以下这一段：
刘备也知道自己的营销手段不太光明正大，所以又搞出一种月票，买了月票的人就可以一个月不买刘氏草鞋，安然进出涿县东门，第二天要进出涿县的人只要拥有了月票，晚上从此可以安安心心睡觉了。月票一出，销量如操，使刘备日进斗ç金。过了两个ฐ月，刘备不卖月票了，改卖年卡。刘备说：时代在前进，月票也要改革。又过了一个月，刘备一天睡醒，忽然得了失忆症，把月票年卡这当子事全都忘了，一概不认。后来别人把他从前的所作所为原原本本地告诉他，希望他的失忆症可以尽早恢复，可是刘备说了：时代在前进，月票年卡什么的都要改革，旧体制终将被时代所唾弃，旧的不去新的不来，而且改革是要经历阵痛的，我知道你们现在痛得紧ู，痛着痛着就习惯了。写卖耳塞，为了突出刘备奸商的形象，这耳塞有用就有鬼了。可是写到เ耳塞没用就收手，略有些心有不甘，于是忽然之ใ间月票的概ฐ念就冒了出来。可是卖了月票以后怎么办？一直用月票，不合刘备的性格，于是我就用了个ฐ很野蛮的方式来了结。所谓朝令夕改，现实中ณ，特别是一些偏远的小地方，也不是看不见。
于是，一台电脑，一杯茶，一本《三国演义》，一本《三国志》，时而出现的薯片或其他零食，《那ว多三国事件簿》（以下简称《三国》）就这样上路了。
这之后发生的事情有机会再告诉大家。之所以写那ว么เ多，我是想让大家能得到一些启示ิ、借鉴、反思—特别是在校的学生和正在找工作的毕业生。
写作之前
大家惊呼：死了死了。
老头说：一辈子就做了这么一个ฐ钩子。但是后来墙檐屋顶都变了，我的钩子就没用了。
那多：怎么听着都不怎么样，有没有潜伏得比较深的？
韩寒：那真是无聊的一段，古代的坏处就是这样，在，从某处到某处很简单，可是古代交通就不行，你非得写他们是怎么เ去的，路上如何。那段就是从某处到某处的过程，极不想写，但没办法，那是承上启下的一段，好在熬着熬着也过去了。
那多：可是你大力发展了暗器系统。
情况或许是这样，有一天我变成了亿万富翁，倾全力包装我看好的作者，宣传做得铺天盖地，只要你一抬眼就能看见关于他们的新闻，什么节目等级高就上哪个，然后就会有很多很多人来吹捧这些作者如何如何有才气，水平超越了谁谁谁大师，中国的诺贝尔就靠他们身上了。
从此，我改变了自己้的写作方向，专心致志地投入了长篇惊悚悬念类小说的创作。在短短两年的时间里，总共出版了6部长篇小说。公允地说，其中有的我比较满意，也有的确实感觉不是很好，这完全取决于你的敏感程度。
我写长篇小说总是深思熟ງ虑之后再动笔的，已经完成的几本书早已๐经酝酿了许久ื。通常我在写第一本书的同时，脑子里就已经开始酝酿后面的十几本书了，现在写出来的只是一小部ຖ分。到目前为止，我已๐经构思了100多部长篇小说，各种类型和题材的都有，真不知道猴年马月才能ม写完。
在我写小说之前，通常会写一个非常详细的框架，然后让所有想到的灵感都各就各位。西方推理小说家们一定也有这样的习惯，否则无法想像那缜密的计算和推理是如何出来的。当然，也有一些天才的作者，是不需要预先设计情节的，就像我非常崇拜的作家阿来，他的《尘埃落定》就是在一个雪后的清晨触动了灵感，然后就这么让思维信马由缰，用键盘敲打出了一部杰作。
虽然也有朋友提醒我，在创作之前写提纲会束缚自己的发挥，使作品变得非常呆板。其实不必有这样的担心，因为你一旦ຆ进入了写作的状态，内心的激情和想像力会自然地爆发出来。我就有许多小说，写到最后脑แ子里突然冒出了比提纲更精彩的结局，因为提纲只是一个导游，而真正的旅游者还是你自己้的想像力。