对于卡洛而言，帕菲尔。因为长期的依赖，按电灯开关而在墙上出现的锯齿般的裂缝，并由此得到เ了更容易下手的机会。长满手臂的幽暗甬道，
这里的男人们大多懒惰，而于春天的死亡，更为影片平添了一丝诙谐与讽刺。然而这部影片最大特色还在于形式的表现，有鬼才之称的匈牙利ำ年轻导演乔治？这当然就成&，每晚都会出现的强壮的男人肆无忌惮侵，赋予了影片一种宁静纯朴的风格，而在这种平静之ใ下则ท是数不尽的黑暗，并且远远没有结束。
一路上，无名无微不至地照ั顾着布雷克。一天晚上，无名用颜料在布雷克脸上画上了印第安人的条纹。清晨，布雷克还没有醒来的时候，无名悄悄地离开了……
reddesert
这是一部ຖ有关生命代价的电影。一个人有多少个13๑年？被埋葬的青春如何唤回？一个女人在经过怎样的内心挣扎才能由á天真无邪的少女走向残忍而决然的复仇？13๑年前的金子是个心灵纯净、未谙世事的少女，年纪轻轻的就有了孩子，天真地认为只要和孩子的父亲生活在一起便能一生幸福。金子为自己这个草率的决定付出的代价是13๑年，女人最为青春美好的13年。13๑年里，消退了美貌，流散了青春，而年轻飞扬的心变成一颗积满仇恨的复仇之心。
因果报应，天理循环。不论这是不是佛教中轮回的真理，但这却是很多导演都乐于在自己้的影片中表现的，本片也不例外。影片从前半段来看，是一个ฐ纯粹的、经典的，甚至可以说是有些老套的暴力片模式，但后半段就变成了一个父母为ฦ女儿杀死凶手的复仇片。往往暴力片的模式要么突出受害者所受的残暴和与施暴者之ใ间的斗ç智斗勇，要么尽其所能ม地彰显暴力的尺度，深挖施暴者的阴暗内心，可本片表现的是一种杀戮与报仇之ใ间的轮回，片中不乏็人性的觉醒。本片中的暴力是隐忍的，也就是说并不极力去描述，只是点到เ为止，但是却能通过其他的手段来表现出这种暴力的残酷和灭绝人性。
画外音
reservoirdogs
影片中，成人世界的代表、权威的象征北野老师是一个ฐ极度孤寂与矛盾的人。他的情感世界ศ是空白的，他对妻子漠不关心，女儿十分讨厌他，他的学生甚至拿刀刺他的大腿，唯有典子，在他心中ณ有着天使一般的光环，而在典子的梦中，北野是那ว样地寂寞与无助。一方面，北野要维护成年人的尊严å，维护权威แ，极力掩饰内心之爱，他可以不动声色地杀死一个学生，但却在下雨时能ม细心地为典子送去雨伞……这种爱与杀戮的对比，会让观众感到เ彻骨的悲哀和冰冷。
在旅途中ณ，曼妮准备抢劫一个便利ำ店，却不幸中枪身亡，悲痛的娜汀把曼妮的尸体带到了湖边，流着绝望的眼泪埋葬了曼妮的尸体，当她用手枪对准自己的头颅时，警察赶到了，无情的警笛结束了这两个ฐ女人疯狂而无望的旅行。
可不幸的事情生了，亚恩回到เ了家，可却失去了他几乎四分之ใ三的身体。原来在一次事故中，意外坠落的钻塔机件狠狠地砸在了他的身上，抢救的结果，是年轻的亚恩成为ฦ了一个只有生命的废人。这是何其辛酸的相逢，贝丝所有的缱绻思念都化作了后半生的绝望。贝丝的心理产生了奇异的变化，她神经质地认为ฦ这一切都是自己造成的，她整天在亚恩床边喃喃自语，悲伤和自责占据了她的心。贝丝的嫂子安慰着贝丝，并且介绍给她一个ฐ心理医生理查森大夫，大夫告诉贝丝，一切都会过去的。
艾莉嘉ล有一个ฐ很有天分的女学生，但是演奏排练时却紧ู张，甘华德对这位女学生举ะ止亲密，说笑着安慰，女学生便不再紧ู张，而且演奏得很好。艾莉嘉不能ม忍受眼前的一切，她跑到衣帽间，将玻璃碎片放进了女学生的衣袋里。演出过后，那个女学生在穿衣时的手被扎得鲜血淋漓。
“国家只是人类头脑中ณ的荒谬存在，是一个ฐ想象的产物，将人们像动物一样养着，意味着一方的牺牲。”
第3场极致的变态盛开的邪恶（4๒）
《洛丽塔》，又译作《一树梨花压海棠》；典出苏东坡对张先（宋代词人）的调侃诗句。张先年已๐8o岁，却娶ດ了一个ฐ18๖岁女子为妾。苏东坡作诗调侃：“十八新า娘八十郎，苍苍白对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海ร棠。”之ใ后，“一树梨花压海棠”常用来形容老夫少妻，或者形容那些老年男ç子对少女的不正当情欲。
太阳照射着院子，狱卒步出牢房，又忍不住回过头看向那两个ฐ窗口，仍然有着花束，仍然有着抓握的手，只是这一次，摇摆的花束终被抓在那只强健的手中，狱卒看了看，转身离去……
女人金莫希狼狈地走出警局，立刻被新闻记者包围，面对记者的盘问，莫希痛苦地掩住了面庞，没多久ื，少年衡出现了，莫希看着衡，恍如隔世。在记者们的注视下，衡紧紧地抱住了莫希。。。
师生之恋的隐秘诉说
当母亲归来时，昂丝眼里弥漫着深深的恐惧，她也曾经是她的玩物，臣服在她大胆、肆无忌惮的情欲游戏里。但现在，她已经爱上了皮埃尔，她渴望带着皮埃尔逃离。
访客的到来戏剧化地改变了一家人的生活，他是如此英俊、洁净、强壮而不失高雅，在这个显然不是现实主义แ角色的人物身上，聚集着对全部人产生吸引的任意因素，他引领ๆ着怯懦的长子皮埃尔正视自己异类的感情，掘他疯狂的艺术天分；他给予了夫人露西亚一个ฐ女人所能得到的最大欣赏，解放了她潜藏在内心深处的大胆情欲；而对于仿佛修女般压抑着情感的女仆依米利ำ亚，访客温和地抚慰了她的肉体和心灵；小女儿奥德特情窦初开，访客便如同兄长般让她明白了做女人是怎么一回事；甚至连威严å的男主人也接受了访客的恩惠，他对此感到满足而意外。
剧情点击
《29๗棵棕榈树》
将要临产时，玛丽打开煤气，离开了保尔。婴儿的第一声啼哭伴随着巨大的煤气爆炸声。玛丽抱着新า生婴儿为保尔送葬，怀中的孩子，名叫保尔。
天亮了，远处的海面上渐渐驶来一艘救生艇，上面却只坐着惊魂未定又懊ิ悔不已的西蒙
画ฑ外音
没有太多的场景，也没有华丽的影像，这是一部ຖ朴素า至极的电影。
镜头的运动十分简单，镜头下的空间十分狭窄，一如主人公西蒙的内心。那是一个ฐ狭窄的世界，没有幽默，没有宽容，更没有信任。西蒙不仅严格地限制ๆ着自己้的行动，也严密地关注着女朋友的行动，从他带着疏离的目光中，似乎看不出他对任何人有信任。单看西蒙的外表，我们会认为ฦ他是一个ฐ有着良好家世与教养的青年，然而这样的一个ฐ人却每天重复做着一件没有意义的事情跟踪女朋友，并且用一套漂亮的说辞向所有的朋友、亲人甚至自己้编织一个ฐ冠冕堂皇的借口，这就是他的爱。他的内心世界就像他的家一样，只有一个长长的门廊，一个ฐu型的结构，一个挤压了的空间。
比起西蒙，安茵娜的性格与他反差巨大，她年轻漂亮、活泼开朗，她的内心世界完全是开放的。与她的爱相比，西蒙的爱自私而狭隘。正是西蒙这种所谓的爱，才导致了安茵娜的死亡。
片中最华彩的段落就是安茵娜的那段关于卡门的清唱，沉闷的气氛与美妙的歌剧ຕ音乐形成鲜明的对比。歌剧卡门是电影中的一条贯穿线，华美又有几分肆意的音乐在封闭隐秘的空间徘徊，安茵娜对于感情的迷茫就这样在音乐声中开始了悲剧ຕ旅程。安茵娜一心一意地将自己้的爱奉献给西蒙，西蒙却不珍惜，终日生活在对安茵娜的猜测中，这让安茵娜深觉自己如同一只笼中鸟，在西蒙编织的细密的以自私的爱为材质的鸟笼中就要灭亡，而自己้对西蒙的爱正在变成一种绝望。
安茵娜在参加卡门的演唱会时被西蒙带走后，终于知道了自己้不被信任的爱，她带着一种忧伤，在楼ä阁与楼阁之ใ间，在阳台的此端与彼端，有一段爱情与自由á的对话，对面楼阁的高亢悠扬的声音与安茵娜略微低沉沙哑的声音形成了鲜明的对比却又交织在同一歌曲中。这一段高潮在全片的低沉喑哑的影调积累到近乎黑暗时迸出来，而人物内心的独白也就此成为了永恒，而对西蒙那种对于爱情的不信任的批判ศ也上升到了一个新的高度。
最后，安茵娜的死成为ฦ了一种必然。一段没有信任的爱情毁掉了一个年轻人，也让另一个年轻人在爱人的死亡中ณ开始重新审视自我，只是为ฦ时已晚。死亡与爱在灰暗而悲伤的电影中定格。
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