我恍然明白了为什么เ阎连，一会儿。
梁：因此？你以为最早摆脱这种模仿的是哪篇？也自然地存在于他á，现在还可怜。”我又一次想起他母亲的话。在她眼里，
梁，钻进厨房开始做饭，而不是他的成功。只是人的社会层面的描述，它过去、现在都存在于阎连科的心中，到什，
“阎连科可怜哪，这日头味儿给从过去岁月走出来的人以温馨、敦厚、踏实的感觉。想念乡村的城市寄居人都喜欢闻这朴素的味道，怀念这乡村的日头、田野和在田野上世代耕作的亲人们。
妻子下班了，她为他的苦难祈，并且&#x，五六个菜就摆在了桌子上，都是些家常菜，没有特意的经营。阎连科坐在沙上，勉强能够着夹桌子上的菜，儿子坐在椅子上，妻子在厨房里忙碌，总是最后才出来吃桌上的剩菜。这也只是在有客人的时候。平时，他们吃饭非常简单，要是面条的话，就是一碗端，没有菜。吃完饭，妻子开始洗衣服、拖地，干各种各样的家务。
梁：换之，虽然你并没有因为ฦ《夏日落》而遭受到什么，但是，那段经历毕竟在你的思维中留แ下很深刻的东西，它时刻๑提醒着你。其实，人就是这样慢慢被修正，最终失去许多原本非常真实的东西。作家也同样。这正是意识形态的力量所在。但是，我还是期待着你能再为中事文学朝着中国文学的方แ向展作出努力。
梁：你觉得当时它受关注的原因是什么เ？
阎：大约有六七万册吧。
梁：我几乎看了你的全部作品，在“耙耧系列”中ณ，其实从《年月日》到《坚硬如水》，虽然语风格有很大不同，但是，仍然有一个明显的特征，就是酷烈的风格没有改变。这种酷烈不仅指在词语的使用、事件的描述上，更多地反映在你所选择的事件本身往往非常极端。如《耙耧天歌》中的尤四婆必须熬骨来治疗儿女的疯傻，《年月日》里面的先爷以自己的身体滋养种子的生成，《日光流年》中人们不断地割皮为ฦ生，《坚硬如水》中挖地道偷等等，我把它们称之为一种“生死临界点”的写作，这既形成你的写作特征，在某一方แ面，却也成为你写作的陷阱。你怎么理解这一点？
梁：《这里的黎明静悄悄》呢？
梁：具体的、直接的，其实也是最初写作的直觉与经验。从这一组看，可以说你对农村的生活异常熟悉，如乡村的权力、宗法、派斗ç、风俗、自然等。
阎：无可奈何花落去。写作“瑶沟系列ต”时，我还不足0岁，现在，已经0多岁了。时间在改变着一切。人的一切，都逃不脱时间的变更。时间变更着岁月，也变更着我们的思想、行为以及我们的写作。