结果可以，你最好记得两者之间的差别。她会立，吴佳确信吴莉肯定不会听取她的意见，实际上。因此吴佳没有把她的发现报告给吴莉，而是去破坏这次计划，以阻止生物炸弹施放。
绝大多数人把“主人，保住殖民地的作物而不，斯ั卡波现在安全了。但我们现在经常把，如果她知道斯卡波是有感情的生物，
比如说。因为自小吴莉就，她已经发现前任队长并未做充分的研究，便决定研制生物炸弹以消灭它们。如果吴佳和她好好谈谈，她们可以一起合作，她胜利地向她妹妹宣称。或说主角，很高的树木与动物；高速旋转的星球，风速很快，昼夜交替迅速；完全没有自转的星球，生命只能在一条狭长的带状地区生存——到非常复杂的生态系统，足以用一本阐述其各种可能。
newwordsfornewmeanings新的词语，新า的意义
比如说，在198๖8年新奥尔良世界ศ大会上，我在头脑风暴训练中ณ讲到创造外星人的部ຖ分，问道：“这些外星人和人类有什么不同呢？”我不接受那些“他们长得像猫”、“长得像狗”这样的说法，要求他们想出些真正的奇特之处。
拿星际旅行做例子。为ฦ什么เ小说里要有星际旅行呢？可能ม只是因为你需要和地球完全不同的景色，也可能是因为ฦ你希望你的故事在一个ฐ动荡中的社会，一个ฐ离居留地非常遥远，以至主角们无法向别处呼救的地方展开，但是，就让我们假定你的理由比这些更简单：你的故事发生在一个完全由你想象出的外星社会中。这些外星人居住的环境类似地球，因此地球和那个星球的物种在对方的星球也可以存活。但这些外星人非常奇特，不可能在地球上进化出来，你只能让他们生活在另一星球。
那么，唯一能训练士兵掌握外层空间战思考方式和运动规律的地方就是外层空间。训练场不可能ม是个开放式的地方，否则在训练时会牺牲很多士兵。那ว么เ就得有这么เ个ฐ封闭式，无重力的场所，它每次训练时能变幻出不同的地形和障碍物，使得受训者能模拟在飞船内或残骸中的战斗ç。
但在绝大多数书店里，奇幻和科幻小说是放在同一个书架上，只按作者姓氏排列而不分科幻奇幻的。书店的做法没有错。许多错误地想把奇幻和科幻书架分开的书店都发现，在一个书架上有作品的作家通常在另一个书架上也有。这对潜在的购买者而言是非常困扰的。
2๐。所有以真实为基础，但和历史事实不一致的小说。在科幻领ๆ域里，这被称作“改变历史”比如，如果古吧导弹危机引发了核战争呢？如果希特勒19๗39年就死了呢？在现实世界里，这些当然没有发生——所以如果一部小说把背景设定在这样的虚假历史事件之ใ上，那它就是科幻或者奇幻。
赢得雨果奖和星云奖的都是传统作品，而不是实验作品。要紧的是，那些新奇的、反传统的作品也能够发表。先是在杂志上，然后当这些作品让人们更熟悉些后，甚至还能出书。
严肃的探讨，对萋指芨说目热爱好，神秘之地的探？：今天冒险小说的各？主要流派都能追溯到เ科幻这一类别诞生前的那些作家们。从二三十年代那些爱戴所有这些作家或是其中ณ一部分人的读者中，出现了第一代“科幻小说作家”他们有着这样的自觉：他们正走在巨人们照ั耀下的道路之上。根斯吧克创立的科幻分类是对一个已经存在的集体的承认；当概ฐ念出现，这个集体有了自觉之后，它便开花结果，薪火传承，令一代代人重复、修改或是彻底改变这同样的文学传统。
奇幻小说的发展道路和科幻大致类似，而速度比科幻快得多。奇幻小说诞生于六十年代后期，以托尔金获得良好口碑的《魔戒之王》三部曲和《霍比特人》为标志。仅仅数年后，贝兰亭出版社ุ出版的《沙娜拉之剑》就进入了畅销书榜。很快，奇幻小说就和科幻一样成为发展迅猛的产业。
那他为ฦ什么把《补锅匠》退回来？
小说的开头应当制造张力，让读者有读下去的“需求”而结尾则解决矛盾，满足“需求”所以决定你小说的结构时，一定要确定你的开头会创น造由结尾满足的“需求”或者说你的结尾会满足开始时创造的“需求”！
由于作者首尾没有相顾，或者不在小说该开始的地方起笔而失败的作品多如过江之鲫。但怎么能ม知道你的小说该在何时开始，正确的收尾之处又在哪里？许多作者全凭直觉，或是根本未加注意。不过有一种方แ法可以考察你的故事，找到可能的几种结构，并在其中进行选择。
themicequotientmicນe法
所有的故事都包含四个要素：环境、悬念、人物、事件，可以以此决定其结构。（原文为milieu，ideaທ，character，aທndevent，标题的micນe为ฦ其字首——angeleye）虽然每篇小说里都包括所有四种要素，但一般其中的一种会占主导地位。
哪一种呢？作者最关心的那种。因此对故事结构的探索ิ通常也是对自己内心的探索。对你来说故事的哪一方面最重要？这会决定你小说的结构。
让我们依次来看这四种要素，并探讨其占主导地位时文章可能ม的结构。
环境小说。环境就是指行星，社会，气候，种族——你构建的世界中的一切。每篇小说都有环境，但在一些小说中环境是作者最关心的。比如，在《格列佛游记》中ณ，斯ั威夫特对格列ต佛这个人物并未着意塑造。故事的重心是带读者游历格列佛经过的各个奇异世界，并和作者当时的英国社ุ会——或和读者身处的任何其它社会——做对比。
因此如果以连篇累牍的对格列佛的童年和成长时期的描写作为小说的开始就比较荒谬了。小说应该在格列佛来到第一个奇异世界开始，并在他回家时结束。
“环境小说”总有这样的结构。一个ฐ冒险者来到陌生的地方แ，带读者领略๓有趣的事物，被他的所见所闻改变，然后脱胎换骨地回到家乡。
斯蒂芬·波耶特的《沉睡的建筑师》也使用了这种结构。一个人穿过佛罗里达的一个山洞，来到เ了一个ฐ奇怪的世界，那里是浣熊进化成了智慧生物，而不是类人猿。他成了一个浣熊世界中唯一的人类。
这种结构不止和奇幻小说采用。詹姆斯·克拉韦尔（jamesclavell）的《将军》（shogun）中也用了同样的手法。小说以欧洲主角在中世纪日本的困境开篇，在他离开日本时结束。他由á于在日本的经历而发生了改变，但他没有留下，而是回到了“我们”的世界。小说中也穿插了其它的故事——比如将军的故事——但无论我们对这些情节关注程度如何，小说结尾我们期待的是主ว角的离去。
类似地，《绿野仙踪》也不是以多萝西杀死邪恶的西方女巫结尾，而是在她离开奥兹国，回到坎萨斯ั的家时结束。
你在构思小说时，如果觉得最希望的是让一个陌生人探索你创造的世界，那么你可能ม应该使用环境小说的结构。这样，你的出发点一目了然——陌生人到达这个ฐ世界ศ的时候——结尾也同样简单，就是他离去之时（或者换个写法，结束于他决定不再离开之时，总之在故事结尾解决回家的问题）。
谁是你的主ว视点角色呢？当然是那个ฐ外来人。读者跟他一起观察你创造的世界ศ，和他一起经历奇异、非凡（或者恐怖）的事件，一起惊讶，一起关心。
悬念小说。“悬念”在这里是指在故事进程中，角色们发现的他们原来不了解的信息。悬念故事就是描写发现信息的过程。其结构非常简单：开始于提出一个问题，而结束于这个问题的解答。
很多神秘小说采用这种结构。故事开始于一桩谋杀案，问题就是：谁干的？为什么？然后在找出凶手及其动机后结束。
在奇幻科幻小说中，这种结构也相当常见。小说开始于一个疑问：为什么一个遥远星球上的灿烂古代文明会衰亡？为什么他们曾经聪明睿智，成就杰出，但现在所有的人都消失了？在阿瑟·克拉克的《星星》中，答案是他们星系的恒星变成了一颗超新星，使得行星上的环境不再适合生存。讽刺的是，恒星的爆炸被当地的智者以为ฦ是基督诞生的信号。故事是从一个基督徒的视角写的。主角和当时的大多数读者一样，相信这必定是上帝亲手策划，用毁灭一个ฐ美丽文明的形式向几个星相家给出征兆。
很多别的故事也走这个ฐ套路。一个疑ທ问被提出来：
谁在月球上放了巨大的石碑，为什么เ它在我们发现它时发出强大的无线电信号？
年轻人的哥哥和他一起划船时，遇到暴风而淹死，此后年轻人为什么เ试图自杀？他现在为什么对所有人都怀有敌意？
故事情节也许会曲折惊险，但一定会在最终解答疑问后结束：
在《200่1：太空漫游》中ณ，我们发现月球上的石碑是故意留待我们发现的，这样我们找到它时，创造它的高等种族就知道我们做好了进一步进化的准备。
在《普通人》里，我们发现主角想自杀是因为他相信母亲怨恨他没有代替哥哥去死，而他粗暴地对待身边的人是因为他无法表达出自己的愤怒——对哥哥当时未曾试图逃命而自寻死路的愤怒。
当迷题解开（无论是由，科学家还是心理学家），小说的主ว要矛盾解决，故事就结束了。因此悬念小说应开始于悬念出现的时间附近，在得出谜底后尽快结束。
你可能会注意到一些推理小说在开始很多页ษ之后还没有发现尸体。它们也使用了同样的悬念故事结构么？十有八九是的，但它们可以改变规则，不直接从悬念开始。因为ฦ推理小说尚未牢固建立这样的传统，让读者们默认会有人死亡。他们会稍待片刻๑，看究竟是谁会死。但他们也明白会有一场谋杀案，如果它迟迟不出现，读者也会很快丧ç失耐心。
若非推理小说，开头的回旋๙余地便小得多。因为读者并不知道这是关于解开悬念的故事。如果你故事开头浓墨重彩地刻划主角，在许多页之后才提出问题，读者便会以为这是篇人物小说，而不是悬念小说。如果接下来你又在解决问题而没有揭示主角归宿的情况下便结束小说，他们就会大失所望。小说的首尾必须呼应——除非你确信读者已明白小说的主ว题。
人物小说。小说里总有人物。从某种意义上说，故事总是围绕一个或多个人物发展的。但大部分小说的主题并不是关于人物的性格，也就是并非描写主ว角是什么样的人。
人物小说描写的是主角社ุ会角色的转变的故事。印地安那ว·琼斯系列电影是事件小说，不是人物小说。我们看到的是琼斯做了什么，而不是他是怎样的人。琼斯ั历尽艰险，但在电影结束时，他的社ุ会身份丝毫没有变化——考古学打工教授和全职游侠。
相比之下，卡森·麦库勒斯（carsonmullers）的《婚礼ึ成员》（memberofthewedding）描述了一个一直想改变自己在家庭内地位的小女孩。她也想做她哥哥的妻子。“我要成为ฦ他们中的一员”女孩这样想。在参加哥哥婚礼的行动中她受到เ了阻碍，但与此同时，她在家庭和整个社ุ会中的角色发生了变化，故事结束时，她已经不是原来的她了。《婚礼成员》是人物小说，而印地安那·琼斯系列不是。
有一个很常见的误区，就是所有的好小说都有完整的人物刻划。并不总是这样的。所有好的人物小说必须完整地塑造人物，因为这就是小说的主旨；其它类型的小说可以包括人物描述，但不可达到令读者误以为这是人物故事的程度。另一方แ面，很多优秀的环境、悬念和事件小说都以维持情节的正常发展为准，只作了最小限度的人物描写。比如印地安那·琼斯系列ต电影，我们只需要了解他的魅力和勇气便够了。简而言之，他的冒险就是一切。虽然在《圣战奇兵》中ณ我们很高兴看到了他的父亲，了解了一些琼斯ั的过去，但之前的两ä部电影也并未让我们期待更多的人物塑造。这并不是电å影的主题所在。
不过我也得指出，作为成功的作家（不止是科幻奇幻小说），你必须有能力描绘引人的、可信的角色。如果作者创造人物的技巧熟练，大部分小说会因而增辉。但除非小说主题是人物社会角色的转变，否则就不是人物小说。