但是因果链早已启动。
但一般来说，这是一种道德判断，并认为将怪异的孩子遗弃不算有罪的社会。一般总要试写一个ฐ草稿，如此不绝。很有可能最早的探索性底。仔细地阅读它，就描写了《伊狄帕斯王（oedipusrex）》之后的事件。
主人公，是指那ว个观众希望其获得成功，愿望成真的角色——让大家支持的角色。是他们生于一个相。发觉你只写了几页或几章就陷入泥，也希望他获得胜利。
但现在，吴佳擅自采取了行动，破坏了计划ฐ。虽然她动机高尚，但却不能ม被继续信任。如果吴莉向上级报告，吴佳的研究生涯可能ม就此结束。吴佳对妹妹相信她关于斯卡波说法的事欣喜若狂，以为妹妹会把整件事大事化小，小事化了，她们从此可以共同进行研究。但吴莉伤心地哭着拒绝了她的请求。她不想让自己的诚实蒙上污点，即使是为了保护自己的姐姐。她作了如实汇报，吴佳被解职了。
下面是个ฐ例子。罗伯特·霍华德（robertforwaທrd）的小说《龙之卵》（draທgon-segg）缘起一个简单的问题：在一颗中子星的表面会出现什么样的生命？结果他写出了一本最好的纯科学小说。书中，一艘地球的探索ิ飞船向中子星飞去时，点燃了星球表面尚未开化的生命形式的原始智慧与好奇心的火花。但中子星自转得非常快，时间对这些巨大、扁平的生物来说过得如此迅速，以至地球飞船到达时，被这艘飞船不经意间创造的外星文化已经发展出了航天科技，而且早已远远超越了地球人的科学水平。
不要为了让小说显得更，而把一堆发音奇怪的单词扔进来。这样做再俗气不过了。詹姆斯·布利司把这种毫无必要地生造出来的词叫做“史穆拉普”如果一种动物看起来像兔子，动作也像兔子，把它叫做“史穆拉普”不会让它变成外星生物的。
然后有人说：“他们不通过语言交流。”
太阳系的其它星球是不行的。宇宙飞船发回的图片证实太阳系其它行星和卫星上没有适合地球上生物生存的环境，很可能根本没有生命。因此你的外星人得住在另一个ฐ星系。
我设想，士兵们将使用手提式激光武器，全身穿着防护衣。这防护衣有两个用途：防止士兵们在碰撞时受伤，以及自动记录受到他人武器的伤害。如果你的腿部被击中，那你的腿就被冻结住动不了；如果身体或头部被击中，你的整件防护衣都将被冻结，但你仍将象一具真正的尸体那样漂浮在战场上，作为新的障碍物或是掩体。
“最新า的《xanth》在哪里？”一个十五岁的男孩问。“我看到皮尔斯。安东尼（piers
3。所有设定在其它世界的小说，因为我们从未去过那里。无论小说中是否出现“未来的人类”只要背景不是地球，那它就属于奇幻和科幻范畴。
于是到最后，只要是印着科幻或是奇幻的书就是科幻或者奇幻，如果书中内容和二十年前，甚至和五年前的科幻奇幻看起来不一样，那么有些作者读者便会发出不满的咕噜声，其他人却会很高兴看到新出炉的东西。
曾经模糊的边界现在已经稳固得多了，因为出版业分类令科幻小说的读者和作者的身份更为固定。詹姆斯·希尔顿创作《消เ失的地平线》（也是描写一片失落的土地）时并未感到任何困扰，读者们对这篇小说和他其他的作品——比如《万世师表》——不属于同一类别ี也并无意见。许多读者反映说，书中ณ那片乐土的名字已๐经进入了日常用语——那便是香格里拉（shangri-la）。
新作者在冒险小说（科幻和奇幻小说）领ๆ域仍然大有可为。如果你文笔老到，作品有生活气息，那ว你的书就卖得出去。再说，虽然现在无法保证你作品的最低销量，但这也是件好事：幸好我写的第一本小说现在没被摆得到เ处都是！
因为这不是科幻。“analog只出版科幻小说，”ben告诉我，所以《补锅匠》这样的奇幻作品不能登出。就这么简单。
多罗去查看他的一个种子村所剩的东西时，偶然发现了那个女子。
你实际上已经得到了许多信息——但这种写作手法会让你未曾意识到自己已经了解了很多。
命名。首先，我们知道了主ว视点角色的名字：多罗。以后我们会发现多罗有许多名字，但吧特勒给出了他在想到เ自己时所用的名字——而且无论何时，只要是多罗的视角，他便总使用这个名字。差的作者总是改变他们主视点角色的名字，认为ฦ这可能有助于给出更多的信息。
“宇航船船长走上了舰桥。鲍勃扫视一眼，发现信号灯在闪烁。‘你在想什么，迪尔沃？’高大的金发男子问道。”
这里的鲍勃是那个船长吗？他是姓迪尔沃吗？那个高大的金发男子是鲍勃还是船长？还是给每个人贴上个标签吧，至少等我们对这些角色更熟悉了再这样写。最重要的是，不要一开始就对主ว视点角色使用代词，让读者去猜测“他”或“她”到底是谁。先给出名字，让我们对这个角色的所有认知都和这个名字挂起钩๗来。
其次，我们知道了多罗发现了“那个女子”并假设这是小说的重要情节。吧特勒是第一流的作家，因此这个假设没错——她不会让一个ฐ小龙套出现在具有预ไ示性的第一句话里。但她还没有写出这名女子的名字。这部ຖ分是由á于一下子写出两个角色的名字经常会令人混淆，难以记忆，也会使读者分不清哪个ฐ才是视点角色。而另一个原因是在小说中，当时的多罗只是去看村子里有些什么，他还不知道她的名字。自然，作者知道她叫什么，但那时多罗还不知道，所以不给出她的名字是正确的。
暂缓。从这句话里我们还知道了什么เ？多罗并不是有意去找这个ฐ女人的。他当时是想去看看…看什么来着？一个“种子村”
种子村到เ底是什么เ东西？
我们不知道什么เ是种子村，吧特勒也没有告诉我们——因为多罗完全知道种子村是什么，所以不必停下来考虑这个问题。但在适当的时候我们会了解种子村的意思的。因此我们先搁置了这个疑问。我们有了个ฐ叫做“种子村”的空白词条，并相信作者很快会给出这个ฐ词条的注释。
这个搁置疑问的例子是阅读科幻奇幻小说时的一个惯例，让一些初涉此类小说的人很难适应。有经验的科幻小说读者知道自己้不了解“种子村”是什么，而且作者现在也不打算让他们知道。这是这个ฐ架空世界的特异之处之一，作者会在适当的时候解释它的意思的。
但不熟悉科幻的读者会以为作者预期他会知道种子村的意思。他停止阅读，开始试着从上下文猜测。但他猜不出来，因为还没有足够的相关描写。他没有搁置这条信息，把它当作一个小小的迷题，而是认为要么作者很笨，不知该如何交流；要么เ是这本书太深奥，要求读者了解字典上都没有的单词。
这是在科幻和非科幻小说写作间的一道鸿沟。科幻和奇幻小说的作者有时会这样处理展示部分：在主视点角色的心理活动中偶尔提到一个词，但在稍后才解释它的意思。科幻读者并不打算一下子了解整个世界，他们会自己从上下文中把拼图一片一片地凑齐。
暗示。吧特勒并未特意晦涩，而是给了我们暗示ิ：虽然“种子村”不明其意，但我们知道了这只是很多种子村中的一个，而且多罗认为这些种子村是“他的”更何况这个ฐ词还可以一定程度上意会。我们知道村的概ฐ念，我们也看得出“种子”在这里是个形容词。比方แ说种子土豆，就是小块的土豆，种在地里让它长大。这里的暗示ิ是，多罗把这个村子当作种子——也或许他让村民为他培育什么种子。我们不能确定，但我们知道多罗通过多个ฐ村庄，在试图培养什么东西，这又是个ฐ阅读科幻时的惯例。作者希望读者自行推断，找出新词里暗示ิ的信息。有个ฐ经典的例子，罗伯特·海因莱恩的一句话“门扩大了。”没有任何更多的解释：主角没有想道“天哪！一扇会扩大的门！”这样，读者知道了这里的门会自行扩大，在所有方向上一起伸展开；他们还知道主角对此已习以为常。它隐含的意义就有这么多。也许那ว里所有的门都会扩大，而且历来如此，无人会对此多加注意。
科幻作家通过这样的方式可以在字里行间暗示很多东西。读者也会领会绝大部分的暗示ิ。实际上，这是你构建世界时必须严格地设定许多细节的原因之一：你的读者经常会跳过章节去看看你现在暗示的究竟是什么，因此如果你马虎或犯胡涂，或是错得彻头彻尾，他们不会放过你的。
字面意义แ。上面的惯例虽然增强了不少表现力，但也排斥了主流中ณ常用的工ื具之一：暗喻。所有不同一般的句子都会被按字面意思理解，特别是在一本科幻奇幻小说的开始部分。“种子村”不是暗喻，而的确就是对这个村的描述。
我记得一篇汤姆·麦道克斯（tommaທddox）几年前在《omni》发表的小说。在小说的第一节还是第二节里，下了飞机的旅客们乘๖坐所谓的“爬虫汽车”去出口。
我当时在教一门科幻文学的课程，我的学生们很平均地分成两类，一半人经常阅读科幻，另一半在上这门课以前从未阅读过科幻小说。
大部分有经验的学生都有和我相同的想法：至少在一开始，故事还未作进一步解释的时候，我们认为麦道克斯ั的意思是用“爬行动物”做机场的运输工具。我们想象出三角龙的背上被安上鞍座，或者异龙拉着黄包车的场景。这是种可笑的科技，显得有些做作——但很多科幻小说都有奇异的想法，也能ม自圆其说。麦道克斯的世界里也许有生物工程师创造了许多实用而愚蠢的新种恐龙。
但那些从未读过科幻的学生却未被此烦扰。他们立刻猜到“爬虫汽车”是个暗喻，指的就是一般的公共汽车，只不过车厢分为ฦ数节，可以在停机坪内如长虫般蜿蜒而行。这是科幻读者与其它人的重要分别之一。当看到不同一般的词句时，任何人都会想“这是什么意思？”但科幻读者会从字面上理解其意义，认为是小说中世界ศ的真实描述，而主ว流文学的读者们则会把它当作暗喻，是对现实世界的事物的另一种理解。
当一个科幻作者写道“她迈着沉重的机械步伐向门口走去”很有可能她的腿的确是机械制ๆ成的；主流读者则会假设这是对她走路样子的一种暗喻。如果她真的有人工制成的双腿，那他们会认为这种写法是个怪诞的。
我并不是说作为一个科幻作者就不能ม使用暗喻。但在故事开始部分，当你构建的世界的规则ท还未明朗时，你要避免这种可能引起科幻老读者误会的手法。在牢固建立好规则ท之后，读者们就会知道哪些词句不是描写小说世界中的真实事物，应该当作暗喻看待。
一定要分清暗喻、明喻和类比的区别ี。明喻和类比是明确地说一种事物象另一种事物，这是可以的。而“某某是某某”这样的形式是暗喻，不能使用。“你就算把霍华德·麦寇当做一堆垃圾踢开，他还是会象条被打的狗一样爬回来乞怜。”这是非常明确的比喻，在科幻小说中使用也没有问题。但“霍华德·麦寇是条只知道摇尾乞怜的狗”这样的暗喻就不能出现在小说的早ຉ期部分，因为它可能会被读者按字面意义理解。同时，也要注意那些不符合小说环境的比喻。“外星人脸上有类似眉毛的构造，但看上去非常夸张。他们走来走去时就像麦当劳的广告似的。”这句话如果放在一篇描写不远的未来，人类和外星人接触的小说中，那效果还不错：麦当劳那时应该还存在。但如果放在远离地球，角色对麦当劳一无所知的地方，就不合时宜了。这句话将明显是作者直接和当代读者的对话，而不是旁白在描述遥远时空的事物。而为ฦ了弥补这个ฐ断层而画ฑ蛇添足就更糟糕：“这外星人的眉毛弯得就象二十世纪地球上一个古老的快餐店——麦当劳的标志。派奥楚曾经在一本书里见过那个标志。”这种句子会把读者从故事情节里拉出来。把事物和读者所熟ງ悉的东西相比是一种很自然的想法，但一般而言，你只能使用书中ณ角色熟悉的比喻和类比，这样故事才会真正显得是在设定的环境中发生，氛围才不会被破坏。