法拉第也是一个善于用&；谁要研究ี，哲学是空洞的是空对空。就是说。广义而言，法拉第是用一幅幅具体、生动和形象的画ฑ面，即失常，反常。
尽管两者都沉醉在各自的幻想世界，
因为没有哲学：
今天，天才则ท同它关系紧ู密。失去了方แ向。爱因斯坦特别推崇他。
，精神病患者的人格结构也是明显地偏离正常。这就是著名的“法拉第力线
精神病学落后的原因有多个。脑科学展迟缓是主要原因之一。落后的脑แ科学，先进的精神病学——这可能吗?
事情要追溯到整整40多年前。病人同它，没有自然科学，谁就绕不过这些学者的论文和专著。我们只有走继承和展这条路。即便是反对这些学者，我们也要先阅读这些学者的论著。
我有泡咖啡屋的习惯。
其实人的一生就是一条不断地在向后流动的记忆“链”。记忆和过去是紧密联系在一起的，就像晨风和广场上飘扬着的旗帜紧ู紧ู捆绑在一起。
疯子也将全部注意力牢牢锁定在某个ฐ病态的、内容荒诞的妄想观念上所以又叫“强制性注意”。
第一。把病人妄想结构中的幻觉引申ã、推广到เ文学艺术创作中去。西方达达主义绘画便是这种引申和推广吧?
异常和失常即大大偏离正常、正态。
对于我们这些普通人，天才和疯子是两ä面不同的镜子。从中我们也照见了自己现了自己้。
我知道，上述提问过火了些，尖锐了些，耸人听闻了些，但毕竟击中ณ了问题的要害。
正常、健康人会这样造句：
星光底下男孩在湖中游泳
语文老师会打10่0分因为ฦ它正确别人看得懂会引起共鸣有客观效果
精神病患者也许会这样“语词新作”湖中的男孩烧炒星光
语文老师会打零分并在练习本上写出评语：“逻辑混乱只有精神错乱ກ的病人才会造出这样的病句!”
送进精神病院后医生果然诊断他为ฦ“精神病患者”这里涉及语言功能มspee9障碍口述和书写是言语的表达过程它是非常复杂的言语功能的脑解剖基础是大脑皮层的言语区及其联结的纤维该部位一旦生病变言语功能即生各种形式的障碍于是才会出现这个ฐ病理性的造句：“湖中的男孩烧炒星光”
好些年这个句子经常萦回在我脑际作为一种反面教材它是促使我走向“语言哲学”philos叩hy0flanguage研究道路的动机之一我迷恋上了“语言哲学”只是晚了二三十年这是我生平一大遗憾
不要以为只有精神病患者才会造出上述病理性的句子不!远不是这样我一再说正常人和精神病人之间的界ศ线往往是模糊的恰如天才和疯子之间的界线并不总是泾渭分明能ม够说得一清二楚水落石出的这就是我一再说到的“边缘地带”于是我引出下面的小节
二、朦胧诗的精神错乱
198๖7年我买了一本《朦胧诗精选》华中师大出版社ุ
目的是奇文共欣赏把它作为反面教材作为精神病患者的“语词新作”的生动例子尽管38位作者绝大多数是健全的正常人个别ี人还是很有才华的有些诗作也写得很有意境但其中不少篇的确是属于疯子的“语词新作”他们本人并沒有病只是想故弄玄虚比如：
彗星
回來或永远走开
别这样站在门口
如同一尊石像
用并不期待回答的目光
谈论我们之间的一切
其实难以想象的
并不是黑暗而是早晨
灯光将怎样延续下去
或许有彗星出现
拖曳着废墟中的瓦砾
和失败者的名字
让它们闪光、燃烧、化为灰烬
回來我们重建家园
或永远走开像彗星那样
灿烂而冷若冰霜
摈弃黑暗又沉溺于黑暗中
穿过连接两个夜晚的白色走廊
在回声四起的山谷里
你独自歌唱
我拜读过至少不下8遍连同这一次总共是9遍!
我始终沒有读懂可我读李白、王维、杜甫、歌德、海ร涅……的诗只一两ä遍就懂了并在心中引起深深而持久的共鸣
《彗星》所表达的思想感情至于那么深奥、丰富吗?
我看是故弄玄虚、皇帝ຓ新装ณ
也许作者会说：“这是我冥思苦想出來的!”
但我赞同古人的标准：“诗不要苦思苦思则丧于天真”
让我们从精神病患者的言语功能障碍或“语词新作”角度再看一：
小巷
小巷
又弯又长
我用一把钥匙
敲着厚厚的墙
这诗曾刊â登在《文汇月刊》19๗81年第6๔期26年过去了今天我还记得当时我读它的情景我不懂作者究竟想表达什么思想感情也许只有他本人心里清楚可能ม连他自己也不知道!它充其量只是作者潜意识层或瞬间感受的表达但不能在读者的心灵中产生共振把它表在《文汇月刊》上就是为了获得这共振无法唤醒读者内心深处沉睡的东西