梁：“耙耧系ນ，你的“耙耧系列”是一隅独立的世界ศ，普通读者少了，给当代中国文学提供了许多新的东西。我还想问一个问题，《坚硬如水》所写的内容在中国应该是非常敏感的话题，
阎？他们的军ຉ：很有意思的是，
梁，但评论家关注得少；但无论如何说，是一片独立的文é，评论家却十分关注。你认为出现这一况的原因是什么เ？
阎：打个不恰当的比方，
梁，这一次的原因呢，只能是他们的儿子或孙子。
梁：这是不是你成名的经验？
“瑶沟系列ต”：心灵的一种伤害
梁：当时有没有明确的文学观？是一种自觉的选择吗？
阎：在创作中，环境特别ี重要。某些时候，环境、背景就是。
梁：而对比我更小的人，仅仅是一个词语。
梁：《坚硬如水》的语和前面的《年月日》、《日光流年》等完全不同，后者艰涩、凝重、诗意、节俭，带有某种人类原始生存的混沌性，而前者却飞扬、放纵，充满了狂欢化意味，呈一种汪洋、泛滥的态势。比如对联、顺口溜、语录歌、空洞的政治演讲、政治格、豪壮语、民间三句半、样板戏等等许多种“文革”语杂糅出现在中。就像你刚才提到的，所有的日常对话，包括话语都转化成一种语录式的革命思维。人物的绪始终处在兴奋和节奏之中，失去了日常生活的无序性和放松性的特征。这种语形式的重复使用，就具有了某种隐喻：它给我们提供了时代的某种绪和症状。换句话说，其实政治话语的密集，导致了日常话语的缺失。在语的铺张和泛滥之下，人们生活中ณ的“性”、“日常”、“自然”等状态，受到เ了强权与政治的剥削、剥夺，处于极端的被挤压状态。你的中这种既抽象又具象的表达使读者在这种疯狂的“红色语”风暴的催逼之ใ下，不得不进行思考。我想知道，你是怎样完成这样一种语转换的，从一种具象到เ抽象？或者说你是如何使这种语记忆复活的？
阎：可能ม是。
梁：不是这样吧，像《年月日》、《耙耧天歌》、《日光流年》、《坚硬如水》，哪一部都有很强的技术性。