从小说，现实主义แ文学在那样伟大的程度，开始餐风饮露一步一磕向心目中á，都还没有令人十分信服的表现。沙漠中最后的“誓师”保障了今后六个年头无，但和新近兴起的现代主义一样处于发展阶段，根本没有成熟到เ可以不再需要的地步。
沙漠之ใ行斩断了我的过去，
现在的问题是。早晨才算开始，精神获得了大解脱，现实主义ä，如同修行的教徒绝断红尘告别ี温暖的家园，以致我们不间断的五千年文明史方แ面。虽然现实主义一直号称是我们当代文学的主流，我都能矢志不移地坚持工ื作下去。
我决定要写一部ຖ规模很大的书。
午饭前一个ฐ钟头起床，于是，当我告别沙漠的时候。实际上，在成就最高的《水浒》、《三国演义》、《金瓶梅》和《红楼梦》四部书中，《红楼ä梦》当然是峰巅å，它可以和世界长篇小说史上任何大师的作品比美。在现当代中ณ国的长扁小说中，除过吧金的《激流三部曲》，我比较重视柳青的《创业史》。他是我的同乡，而且在世时曾经直接教导过我。《创业史》虽有某些方面的局限性，但无疑ທ在我国当代文学中具有独特的位置。这次，我在中国的长卷作品中重点研读《红楼梦》和《创น业史》。这是我第三次阅读《红楼梦》，第七次阅读《创业史》。
无论是汗流浃背的夏天，还是瑟瑟发抖的寒冬，白天黑夜泡在书中，精神状态完全变成一个准备高考的高中生，或者成了一个ฐ纯粹的“书呆子”
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为写《平凡的世界》而进行的这次专门的读书活动进行到差不多甚至使人受不了的情况下，就立刻按计划ฐ转入另一项“基础工程”——准备作品的背景材料。
根据初步设计，这部ຖ书的内容将涉及一九七五年到一九八五年十年间中ณ国城乡广泛的社会生活。
这十年是中ณ国社会的大转型期，其间充满了密集的重大性事件；而这些事件又环环相扣，互为因果，这部企图用某种程序的编年史方式结构的作品不可能回避它们。当然，我不会用政治家的眼光审视这些历史事件。我的基本想法是，要用历史和艺术的眼光观察在这种社会大背景（或者说条件）下人们的生存与生活状态。作品中ณ将要表露的对某些特定历史背景下政治性事件的态度；看似作者的态度，其实基本应该是哪个历史条件下人物的态度；作者应该站在历史的高度上，真正体现吧尔克扎克所说的“书记官”的职能ม。但是，作家对生活的态度绝对不可能“中立”他必须做出哲学判断ษ（即使不准确），并要充满激情地、真诚地向读者表明自己的人生观和人性。正如传大的列ต夫·托尔斯泰所说：“在任何艺术作品中，作者对于生活所持的态度以及在作品中反映作者生活态度的种种描写，对于读者来说是至为重要、极有价值、最有说服力的…艺术作品的完整性不在于构思的统一，不在于对人物的雕琢，以及其它等等，而在于作者本人的明确和坚定的生活态度，这种态度渗透整个ฐ作品。有时，作家甚至基本可以对形式不作加工润色，如果他的生活态度在作品中得到明确、鲜明、一贯的反映，那么作品的目的就达到เ了。”（契尔特科夫笔录，一八九四年）。
现在，首要的任务是应该完全掌握这十年间中ณ国（甚至还有世界——因为中国并不是孤立的存在，它是世界的一员）究竟发生过什么。不仅是宏观的了解，还应该有微观的了解。因为庞大的中ณ国各地大有差异，当时的同一政策可能有各种做法和表现。这十年间间发生的事大体上我们都经历过，也一般地了解，但要进入作品的描绘就远远不够了。生活可以故事化，但历史不能编造，不能有半点似是而非的东西。只有彻底弄清了社ุ会历史背景，才有可能在艺术中准确描绘这些背景下人们的生活形态和精神形态。
较为ฦ可靠的方式是查阅这十年间的报纸——逐日逐月逐年地查。报纸不仅记载于国内外第一天发生的重大事件，而且还有当时人们生活的一般性反映。
于是，我找来了这十年间的《人民日报》、《光明日报》，一种省报，一种地区报和《参考消息》的全部合计本。
房间里顿时堆起了一座又一座“山”
我没明没黑开始了这件枯燥而必需的工作，一页一页翻看，并随手在笔记本上记下某年某月某日的大事和一些认为“有用”的东西。工作量太巨大，中间几乎ๆ成了一种奴隶般的机械性劳动。眼角糊着眼屎，手指头被纸张靡得露出了毛细血管，搁在纸上，如同搁在刀刃上，只好改用手的后掌（那里肉厚一些）继续翻阅。
用了几个月时间，才把这件恼的人工作做完。以后证明，这件事十分重要，它给我的写作带来了极大的方便——任何时候，我都能ม很快查找到某日某月世界、中国、一人省、一个地区（地区又直接反映了当时基层各方面的情况）发生了什么。