那ว么，从中篇小说《人生》开始，我们对生活的“老土地”是珍惜地告别还是无情地斩断ษ？他就给予我的创作以十分深刻的理解和评，他可能在完全掌握我国长篇小说的大背景上来考虑一部作品。因此，他的意见是十分重要的。
决定采访西北工业大学，对于这部书有十分透彻。在当时那样的情况下，如果不是时间限制ๆ。朱寨是一位很有造诣且经验丰ถ富的老一代文艺和批评家。当历史要求我们拔腿走向，
蔡葵是我国主ว要研究当代长篇的专家。他和蔡葵一起为《平凡的世界》开始，得到เ某种承认而竭尽了全力，这是我永远难以忘怀的。另一位当时很瞩目的批评家曾镇南，给了我许多鼓励和关怀，还打算随实习的学生去四川西昌或甘肃酒泉的&#x。他的分析和批评使人心服。
最可怕的是那些沾亲带故的人。他们并不忙，有足够的时间和精力找你的麻烦。你在这里虚构别ี人的故事，他们在远方แ的山乡圪里虚构你的故事。据说我的“官”熬大了，为我设立了好几道岗，栽绒地毯一直铺到机关大门口，吃饭对用的是金碗银勺象牙筷子，专车上刻着“路遥专用”几个字。
火车站徒有其名。这里没有客车，只有运煤车。除过山一样的煤堆和一辆没有气息的火车，四周围静悄悄地没有一个人。
这整个地改变了我的生活道路。
只要没有倒下，就该继续出发。
不会长期颓丧ç。因为ฦ你身处战场。
是的，拳击台。对手不是别ี人，正是自己。
实际上，所有高明的“出场”都应该在情节的运动之中ณ。
是的，从一九七五年到一九八五年中国大转型期的社会生活发生了巨大的变化。各种社会形态、生活形态、思想形态千姿百态且又交叉惨透，形成比以往任何一个ฐ时期都更为复杂的局面。而要全景式反映当代生活“蹲”在一个ฐ地方就不可能达到目的。必须纵横交织地去全面体察生活。
这十年是中国社ุ会的大转型期，其间充满了密集的重大性事件；而这些事件又环环相扣，互为因果，这部ຖ企图用某种程序的编年史方式结构的作品不可能ม回避它们。当然，我不会用政治家的眼光审视这些历史事件。我的基本想法是，要用历史和艺术的眼光观察在这种社会大背景（或者说条件）下人们的生存与生活状态。作品中将要表露的对某些特定历史背景下政治性事件的态度；看似作者的态度，其实基本应该是哪个历史条件下人物的态度；作者应该站在历史的高度上，真正体现吧尔克扎克所说的“书记官”的职能。但是，作家对生活的态度绝对不可能“中立”他必须做出哲学判ศ断（即使不准确），并要充满激情地、真诚地向读者表明自己的人生观和人性。正如传大的列夫·托尔斯泰所说：“在任何艺术作品中，作者对于生活所持的态度以及在作品中反映作者生活态度的种种描写，对于读者来说是至为重要、极有价值、最有说服力的…艺术作品的完整性不在于构思的统一，不在于对人物的雕琢，以及其它等等，而在于作者本人的明确和坚定的生活态度，这种态度渗透整个ฐ作品。有时，作家甚至基本可以对形式不作加工润色，如果他的生活态度在作品中ณ得到เ明确、鲜明、一贯的反映，那么作品的目的就达到เ了。”（契尔特科夫笔录，一八九四年）。
以上所有的一切都回答了我在结构《平凡的世界》最初所遇到เ的难题——即用什么方แ式来构建这部作品。
这个问题之ใ所以最先就提出，是因为中国的文学形势此时已经发生了十分巨大的变化。各种文学的新า思操席卷了全国。当时此类作品倒没有多少，但文学评论界几乎一窝蜂地用广告的方แ法扬起漫天黄尘从而笼罩了整个文学界。
退回去吗？不能！前进固然艰难，且代价惨重，而退回去舒服，却要吞咽人生的一剂致命的毒药。
在《平凡的世界》全部写作过程中，我的早晨都是这样从中午开始的。对于我，对于这部书，这似乎也是一个ฐ象征。当生命进入正午的时候，工ื作却要求我像早晨的太阳一般充满青春的朝气投身于其间。
一切都是这样好，这样舒适惬意。但我想念中国，想念黄土高原，想念我生活的那个贫困世界里的人们。即使世界上有许多天堂，我也愿在中ณ国当一名乞丐直至葬入它的土地。
在异邦公园般美丽ษ的国土上，我仍在思考我的遥远的平凡世界里的那些衣衫褴褛ນ的人物，甚至好笑地想象，如果让孙玉亭或王满银走在汉堡的大街上会是一种什么เ状态？
二十多天的访问已足够了。我急迫地想回去进行第二部第二稿的工作，其心情就像外出的妇女听见了自己吃奶孩子的啼哭声。是的，没有什么比我的工作更重要。
有件事值得一提，就是我在慕尼黑奥林匹克体育中心观看了一场十分精彩的足球比赛。我曾热爱的球星鲁梅尼格（他当时效力拜仁慕尼黑队）也上了场，并且给对手纽伦堡队的大门送进去第一个球。
在法兰克福一下飞机，我就向德方แ陪员提出看一场足球赛，他们热情周到地满足了我的这个愿望。至今想起这场球赛都使我激动不已。
在一切体育运动中，我只对高水平的足球比赛心醉神迷。
它是人类力量和智慧的最美好的体现。它是诗，是哲学，是一种人生与命运的搏击。
访问结束，从北京一下飞机，听见满街嘈ฤ唠的中国话，我的眼泪就在眼眶里旋转。走了全世界最富足的地方，但我却更爱贫穷的中国。
原来打算从北京直接坐飞机到延安，而且想直接走到某个山村的土窑洞里，以体验一下从“天堂”突然降落到“地狱”的感受，但因西安家中有事，这点“罗曼谛克”的想法未能实现。
又回到了机关院内那间黑暗的“牢房”开始第二部第二稿的工作。为了得到一些自然光线，一整天都大开着门。
激奋与凄苦交织在一起。