2。他指了指前窗下的一块铁皮，稳住油门，很容易发生水。
后来朋友真买了黑色奥迪，方向盘会被猛的。撞到，这不挂牌照没问题么，朋友说，没事，我有这个。千万不要因为惊吓大，当驶过一大滩，警备。随着时间的推移，他又增添了“京安”“人民大会堂xxx”“政协xxx”一直码到了副驾驶，堵车的时候都能用来打牌比大小了。我非常担心随着牌子的越来越多会挡住他的视线。好在朋友喜欢激烈驾驶，每次一劈弯，那些牌子就因为ฦ惯性，全摞成一堆了。于是朋友就得停车重新า洗牌。我问他，这在路上开管用么？朋友说，太管用了，你看我，没牌照，但装了警灯警报，有这么เ多证，更加神秘，警察绝对不敢拦，哪知道你什么เ来路的。来，我给你违规掉个头看看。
3：市长入座后，和我寒暄了几句，突然放开嗓门道：听说你是一个作家，希望你帮我们s市大力的宣传啊，我们的精神文明假设和城市建设在这几年发展都很快。桌上马上有人接话，说，对对对，尤其是市长就任以后。我说，你们的办公楼ä还有这个饭店建设的最气派，要不我写篇文章歌颂一下。话刚出口就觉得有点失礼ึ。不料é一桌人连声称好。
5：开美国车开德国车，开意大利餐厅开法国餐厅的，也别觉得自己买对了东西做对了生意，可以置身事外安然无恙，中国若一直无变革，和国际社会擦枪走火的机会多的是——这次是领土，下次就不知道是什么了。更别以为用国货就安全，上海和北京，广东和吉林，谁说就不会掐起来，你掀了我的上海ร大众，我掀了你的一汽大众，也不是不可能的，当然其中必须混着一帮搞不清楚车型友军误掀的。不尊重同胞的私有财产，在这个ฐ一点就着，一煽就旺的社会里，每个人的私有财产都是不安全的。
原本我以为，80่后，90后，这些都是要牺牲掉的一代人，但我现在觉得，也许我们自己也可以完成父辈未尽的愿望。这些人，都是未来的主人翁，现在，他们已经来了。世界是你们的，也是我们的，但归根结底是他们的。什邡政府的官员们应该正是我的父辈，看看这些80后，9๗0后，做些改变吧。我知道你们已经做了很多退步和妥协，来一起完成一件好事吧。
于是，我想对什邡政府说，这不是地震的非常时期，人们对于自己生存环境的诉求是必须被尊重的。你领导几年换一届，以对环境的破坏换一些漂亮的纸面业绩，干好了升迁，干砸了入狱，最好的移民，最差的枪毙，你都不在那片土地上了，只有平民百姓在那ว。虽然什邡政府决定，停止激起众怒的钼铜项目，但我想，这积怨一定不只是因为ฦ钼铜而已๐。原本是一个钼铜项目利ำ弊的问题，现在演变成了群体事件，愿什邡ล人的抗争能ม够理性聪明和安全，求谈判，勿破坏，不要给人留下“暴民，动乱ກ，打砸抢”的证据和口实。
说实话，我石化了。我问到เ了出租车司机的电å话和名字，说我想酬谢你。王松鸿说，不需要啦，很正常的，小事一桩，我们都是这样的。他告诉我，前几天刚和几个ฐ朋友环岛开了一圈，打算过一段时间来大陆旅๓行。他说他开计程车就是为ฦ了能ม够去更多的地方看看。末了居然还来一句：我有qq和新浪ฐ微博的，你的号是什么，我们可以在网上联系的。这顿时让我觉得两ä岸关系非常亲密。接着，他继续说，你有脸书么？我说，大陆的互联网没有脸…书。他说，哦，对哦，是哦。我不和你说了，有客人了，再联系哦。
我说，整个ฐ周末我只在想一个ฐ问题，我和对手差了零点三秒，我该怎么追回来？我能ม惦记着出门要穿衣服已经不错了，哪还顾得上搭配？
你有些悲观。
对，还是那句话，过去的就过去了。
但是，总要力所能及地做一些事情。现在的文艺很难像以前那么兴旺，因为ฦ它的载体发生了变化。当时我办杂志，就希望有一个地方，能够让更多的年轻人在文艺方面受到เ重视。大家都想要出名，但如果没有一个ฐ很合适的、好的载体让他们出名的话，他们就很容易去走哗众取宠的道路，人们也不会想看我们这样正儿八经的访谈。
微博时代是否会乐观些？
如果把文艺复兴理解成小的概念，从纯粹的文艺角度讲，那它无所谓难或者容易。如果理解得大一点，理解成“人的觉醒”的话，就会存在一个问题——重复启蒙。在互联网时代，你看着很多事情散布得很快，但其实挺难的，因为我发现受众其实是同一批。
如果这批被启蒙的受众是两百万，那ว么启蒙就一直在这两百万人中进行，很难打破壁垒，走向那些喜欢曾轶可的人，喜欢李宇春的人，喜欢看美剧的人…文艺复兴或者说个人觉醒，只是成了一个美剧的剧种，就像你们这批人是喜欢看《绝望主妇》的，而我们这批人是喜欢看《文艺复兴》的，就会变成这样，而每个壁垒都很高。微博相对自由á，但在微博上，随着知识分子的话说得越来越多，加上自身的内斗，他们的公信力会下降得很快。
知识分子的公信力为什么会下降？
我觉得很多原因要从知识分子身上去找：一没共识，二没合力。这就像我们去加油一样，大家要去往同样一个ฐ地方，都在同一辆大吧上，我说咱们先省点钱，加93号吧；有人觉得我们要走快点，加97๕号吧；还有更极端的，说这车得加98号，跑得最快，直达目的地。结果想去同一个ฐ目的地的三伙人自己先吵起来了，把加油站炸了，然后旁边一群人就笑这帮傻逼。现在很容易会面临这样的问题。
看起来微博能改变很多东西，但事实上，这很艰难。在传统媒体时代，你发现很多报纸真的改变了一些东西，改变了一些制度、一些走向，甚至改变了很多官员的命运。但是在微博时代，大家的注意力转移得太快了，有些特别重大的公共话题也只能延续一天甚至半天。在形成合力的过程中ณ，随便哪个ฐ傻逼出来喊一嗓子，注意力就会被分散。
有什么途径可以打破你所说的壁垒吗？
其实挺难的，唯一的途径就是从最早ຉ的基础教育入手。教育是最坚固的一个ฐ壁垒。
比如说一个ฐ班有五十多人，面对同一个问题，最后的结果可能ม是二十五个人无所谓，二十个人人云亦云，最终只有四五个人有一些自我觉醒。有很多我们所了解的人，会觉得某某如何，觉得他做了多少坏事，大家有多么不喜欢他，但是当你去参加同学会，一打听，发现周围只有你一个ฐ是这样认为的。所以我觉得很多时候要从最早ຉ的教育开始突破。
我想给自己的小孩编教材，自己出版。包括我朋友的一些出版计划，我都希望能有一些新的课外教材，但在审批上根本就不可能。
在你心目中，中ณ国最近的文艺繁荣时代是在什么เ时候？
“五四”还有20่世纪8๖0年代，前者有自由á，后者有热情。
比起同样制度下的苏联文学，不得不承认，我们的作家都挺虚弱的。你认为ฦ造成这种状况的原因是什么？
主要是不同的民族性格使然。中ณ国人有时候不认可自己้人也是一个原因，就算一个中国人和一个老外干了一样的事情，也会下意识地觉得自己人不行。“宁赠友邦不给家奴”的思想扩展开来，也会造成我们自己的相轻。许多原因加在一起，时代的、性格的、语言的、民族的，总之就是倒霉悲催地加在一块，就成了现在的样子。
除了外在的环境，中国作家、艺术家自身还欠缺什么？和当代外国文学相比，你觉得中国当代文学的差距有多大？
不缺什么，缺读者，缺高的稿酬，缺社会保障。我们的社会变迁历程和文字都太特别，我不是特别建议用我们的当代文学去对比外国文学。
就你接触过的中国作家来看，你最看不惯他们的哪些毛病？
文人相轻。我在早期也有这样的倾向，看不惯其他作家，觉得写得差。自己再放几句没有根据的狠话，觉得很不错。但相轻来相轻去，很容易变成互相诋毁。有人觉得中ณ国作家圈子意识很重，但这无可厚非，人有自己้的交友自由。
思想在文艺复兴中起到的作用有多大？目前，中国要实现文艺复兴，更需要的是思想还是勇气？
没有什么文艺复兴了。这个时代东西太多了，就算文艺复兴到来，新的工业革命再来，我们也不会在这个时代的当时就觉察到。思想，别谈那么远吧。
所谓的青年作家，目前主要就是70后、80่后、90่后，但比起5๓0后、60后作家来说，这几代作家都显得成熟很晚，还远没有创作出足以和后者抗衡的当代经典作品。这是为什么？
无可否认，50后、6๔0后的作家写出了很多优秀作品，但人们总是习惯于不认可当下，追溯过往。等到三十年后，一样会有人问，现在的20่后、3๑0后很畅销，很受关注，但比起上一批的80后、90่后，还没有创น作出可以抗衡…
有学者认为，在中国80后文学中ณ是缺席的。对此，你怎么看？
据我所知，很多年轻作家有不少对历史的描述。某些学者所谓的年轻作家作品中的历史缺席，其实说到เ底就是年轻作家没有把作品背景放到“文革”、“大跃进”、“反右”、“上山下乡”等他们所经历的特殊时期。说真的，我虽然对那段历史略๓知一二，但要我把或者散文的背景直接放到一个我没有经历过，但在人类文明史上又极其特殊的年代里，我没有那个勇气和信心，况且见证者大多都在世，年轻作家写起来很容易闹。那ว个时代，没有经历过的人相信很难体会。很明显，就算年轻作家写了，某些学者也会跳出来冷嘲热讽地说，小作家还是要活在当下，写自己的生活、自己的年代，把背景放到父辈的特殊经历中是不可取的，因为你们写得漏洞百出，你看，那年代里，xx根本就不是这样的…
新世纪以来，80后文学一直被贴着“青春文学”的市场标签，80后更优秀的严肃文学创น作被遮蔽了。
文学就是文学，青春文学、严å肃文学，甚至、宫斗ç、，都是文学的一部分。不存在所谓更优秀的严肃文学创作。文学只有好的、坏的，好看的、难看的。当然，这个好坏的评判标准因人而异。
编者按：本文根据201้2年1้1月《南都周刊》专访整理。