李敬泽先生在。
有评论家称这部小说为2๐1世纪的？仁仁在继父的贵族式教育下从性格到言谈都是完全的美国化，想来这先入，她对性懵懂的认识和那个开放的环境把她一步步往深渊里推进，她还有精神寄托，比如她的一对子女。她不愿意和他的亲生父亲交谈，连见面也显得勉强。难道十年的分隔换来的就是父女之间的冷漠与隔阂？我开始怀疑血缘的真实性。比如血缘的真实真的要被距离融化吗，倘若真的把《花儿与少年》作&#x，反映了家庭生活中两代人的苦难，属同一类型。和曹禺先生的不朽巨เ著相提并论是否合适？我们姑且不作评介。毕竟曹禺先生笔下的目的感，是我们这代人无法企及的。但是不能不佩服严歌苓，她的聪慧，她的灵性，她的过人之处，在于充分调动起一些戏剧、电影的元素和场景，特别是在人物动作的设计，故事细节的推进上，巧妙安排了层层叠叠的矛盾及冲突。这样她笔下的人物便显得尤为真实、形象、丰满、鲜活。故事读起来，自然独特精致，引人入胜。此类写作手法，对作者的文学和艺术功力要求很高，非一般人所能做到เ。这也是她的小说多次列入美国的一些“最畅销书排行榜”的原因所在。
人们会觉得严å歌苓的两部新长篇与她以前的国内题材不同，抛弃了个人体验式，转向了宏大史诗式。其实她并没有大变。对很多作家来说，大变是不可能的，可能的倒是一生的写作就围绕一两个不多的情结而展开。在严歌苓小说群中，除却海ร外移民题材，明白无误写躲藏的就有这三部ຖ，而这三部又是严歌苓小说的重要作品。
虽然严歌苓的身份是编剧，她其实并不喜欢改编作品。她的作品还是交给别人完成，她觉得写剧本有点浪ฐ费自己้的才华。因为ฦ那只是第二遍创作，改编一个ฐ东西，不能使她焕发出最大的创作力。写小说得到的刺激和快感，是写电影剧本无法相比的。
《一个女人的史诗》实际上就是抒写了一个女人心灵的苦难史。严歌苓将女人心灵经受的磨难通过爱情、婚姻表现出来，在平凡生活中上演了一场轰轰烈烈的女人成长史。这部史诗震撼人的灵魂。小说将一个ฐ闪烁着无私母性的女性塑造得异常成功。读这部ຖ小说，无异于置身在波澜壮阔的活史中。
红色年代的风风雨雨飘摇在他们的岁月里，令人耳目一新า的是，作者没有采用当代小说创作习惯的思路，来展开一段对历史的质疑，历史在这里成为一段躲避不开的人生滩涂ิ，她更关注的是小人物怎么生活下去，历练成为什么样的人，什么样的性格命运。历史因人物命运而鲜活生动，人物也因特殊的环境而具有底蕴。这应该是作者将小说名为《史诗》的另一层含义吧。
严å歌苓表示，经历了物质馈乏็的几十年，中国最丰富是故事，种种离奇的故事。
《小姨多鹤》是严歌苓的最新作品，首发于今年的《人民文学》长篇小说号，后由á作家出版社出版单行本。多鹤是日本人的名字，日本女人的名字。多鹤是多浪村的村民，她的命是捡来的，逃跑来的。中日战争结束后，多浪村（一个ฐ在“伪满洲国”的村庄）的村长要求所有的村民共同赴死，因为他们害怕中国人或朝鲜ຒ人的充满鲜血的报复。当村长，村长老婆，许许多多的人在一个ฐ枪手的杀戮中ณ倒下时，瘦弱的小姑娘多鹤逃跑了。
《谁家有女初长成》