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中ณ近
，她想自己为此失去了一个控制ๆ男人的法宝。所以她就用另外的方法去控制，采取趋于极端、畸形的方式，
侯咏。但三个“我”是三个不同的人，不但没有控制自己的命运，但又没有一个特别清晰&。
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2中ณ近
隔着蚊帐，觉得这样就能改变她的生。不能ม生孩子，就是画外音，我觉得可以用这个女孩的画外音。它也可以用重复的方แ法，都是“我”，实际上她同样是一个失，她想做到เ对男人的控制。第一个故事的画ฑ外音就是“第一个我”的旁้述，讲我和我妈；第二个故事是“第二个ฐ我”的旁述，讲我和我妈我爸；第三个故事是“第三个ฐ我”的旁้述，讲我和我姥ณ姥。第一个“我”跟第二个“我”以及第二个和第三个ฐ都不是同一个“我”。这是第一种方法。
因此，我建议将三段中ณ的男人都虚掉。像第一段里那ว个男ç人孟老板就比较虚，就比较有意思。我感觉让第二段和第三段的男人都虚一点，都集中ณ在女人身上写会更好。因为你有一个贯穿全剧ຕ的线性人物，就是她妈，这是跟我们不一样的。她妈是从三十年代一直贯穿到เ后来的一个人，她好像是个历史的见证人，一个历史的关照ั者，她似乎ๆ是一个从历史到เ今天的妇女命运的观察者、思考者，最起码是参与者。这个线性的因素就把这个三段式做了一个破坏，让三段式得到很大的改善，既ຂ不损失三段式结构本身的魅力，又有一个ฐ连贯性的东西存在。而且我很喜欢剧本中她跟她妈的关系，我觉得集中ณ在两个ฐ女人身上写，而且要放回家里写，不要写出去。把她们放到外面的大千世界中ณ太复杂，你需要重现三段历史时期的社ุ会背景，这样做难度太大，这也不是你的目的，没有必要这样做。看得出你并不想着力描写历史氛围，写女人在大的社会环境中的动荡，那ว样是《活着》的做法，也需要很大的投资。我们《活着》是从四十年代到เ七十年代贯穿着人物一直写下来的。这样你的重点就清楚了，这一点一定要明确。
花：“这事暂时不要告诉外婆。”
莉吃力地把自行车扛上来，一上楼ä就看见母亲茉站着，面容透露出一丝淡淡的得意。
她在车上，突然听到一阵哭声，回头仰望八层楼那个窗口：白色的窗帘依然半掩，她看见窗内有个女人在哭泣，那ว个人就是她自己。
小杜的心情忐忑不安。他认为箫的邀请有所企图，所以一直等着箫的实质性话题。但箫始终不提，她只是殷勤地给小杜夹菜盛饭。小杜终于忍不住了，他说，箫，你想提条件尽管说吧，我会尽量满足你。说吧，你想要多少钱？箫从容不迫地盯了小杜一眼，她说，为什么提钱的事？我如果要十万元你拿得出吗？你拿不出，我也不想要你的钱。小杜说，那么เ孩子由我来付抚养费吧，每月八十元够吗？箫摇了摇头说我生的孩子我自己养，跟你没关系，孩子也用不着你抚养。小杜感到疑惑不解，他看着箫平静从容的脸，突然觉得她是一个完全陌生的女人，小杜说，我真的没想到你对我这么宽容，那么你到底还希望我做些什么เ？箫这时候妩媚地笑了一笑，她凝视着小杜的脸，过了很长时间，最后她用一种轻松自如的语调说，你今天睡家里吧，我跟你情义未断，今天夜里做最后一次夫妻吧。最后一次，一了百了，以后我们各走各的路，谁也别ี管谁。
以后的夜里芝做了许多类似的梦。其中有个ฐ梦是娴站在邹杰的背后替他整衣领。这也是芝惟一敢回想的梦境。这些梦折磨着芝，芝知道一切应了日有所思夜有所梦的民谚，她怨恨自己为ฦ什么老想这种无聊肮脏ู的事，况且那是不可能发生的事。即使她不相信母亲，她也应该相信邹้杰。邹杰与母亲是格格不入的两种人。
母亲经常打电话到เ公寓来，向娴叹述照相馆生意的苦经。娴ຒ对此感到厌烦，她对母亲本来就没什么เ感情，更难以忍受她的絮叨。后来她抓过电话，只要听到เ是母亲的声音，就啪地挂上电话。
张献：显然她觉得是妈妈精神不正常，有一种幻觉。
侯咏：这个都不用明确指出，不用给她固定，让观众有想像空间。
侯咏：如果邹杰的尸体不在那儿，可以用对话来说清楚。轨道上只有一摊鲜血。要突出莉是消失了，可以用灯光或者机车的蒸汽来表现，一阵蒸汽飘来掩住了花，蒸汽散去，莉已经不见了。不要处理的太实。
侯咏：咱们要设定花和小杜见面时候的对话要少而精，但是要突出人物关系，突出小杜和花两个ฐ人相对是什么เ心态，还得精彩。
张献：一见面就在站台上。
侯咏：对。而且还有点呆板的感觉。当然这块是可以平一点，因为是接上面那一段的结尾，激烈过去以后平一点。我在想一个动作，小杜可以来晚一点，就是花已经下车了，都已๐经走了。花在等人都走差不多了，这时候小杜跑过来，这样的话有一个状态，不是平常的状态，可以呼哧带喘的感觉稍微有点意思。但是只是一个ฐ表面上的东西，实际上心里我刚刚讲的两个人的心态，两个ฐ人的人物关系的东西还是没有，我们还得再找到这种东西，对话更能ม精彩一些。现在有点模糊，现在说的仅仅都是交代的事，台词特别ี怕这个。这个问题实际上牵涉แ到后面人物的设置。再有，表现小杜的出场也要利ำ用光线，火车进站时行进的列ต车车窗上的反光不停的在小杜身上闪动。
侯咏：我觉得她们两个ฐ的状态应该是相依为命，这是她们的基本状态。花刚回来以后，外婆睡着了，把花吓得感觉是死了似的，实际上是姥姥的一个ฐ玩笑，这样的话，第三段开始姥姥的性格就能出来了，很轻松的感觉。外婆说，你下乡这么多年，你也不管我的死活了。这样她们相依为命的点就出来了，一开场就把她们两个ฐ关系的基调定了。说是祖孙好像姐妹一样，一下就把家里边这种内部ຖ的这种感觉就开放起来了。然后她就谈到回城的问题，紧接着就是她用冰在擦。然后她在做这个的时候，姥姥ณ也可以出现，说你在干什么呀，她可以不用说很清楚，她就说，这是我留下来的办法。
侯咏：为返城，用冰冰膝盖，真的患上关节炎——为ฦ了节省篇幅，交代清楚，也许可以使用旁白，但是如果这里一出旁白就牵扯到一个全篇风格统一的问题。前面不用旁白都能ม交代清楚，但在这里恐怕就出现了一些问题需要再考虑。
张献：真的得上关节炎用什么เ方法来表现？其实表现她用冰这种方式以及后来得上关节炎的心态，用画ฑ外音是最经济的方式。而且画外音其实是电影的一个很正常的表现手法，刻意的回避它其实是有些自寻烦恼。
杨磊：而且书中和小说中很多意境的东西是主ว要寄托在文字上的，不是画ฑ面中给的。如果舍弃掉这一块就比较可惜。
侯咏：把小杜设计成跟花一块下乡回来。小杜留城的目的就是为了考大学。她留แ下来的目的是为了帮助小杜考大学。回到城里来以后，两ä个ฐ人约定说，我们的关系不要告诉外婆，因为外婆反对，这是一种设定。再一种设定就是跟外婆说，外婆反对。你看怎么เ样好一些？
张献：从我们做戏的高cນ来看，我觉得我们这个戏做成这个程度的话已๐经完整结成一体了。如果我们从这个高c来看最终的结尾，再看前边的话，我觉得我们找到了统一的东西。第三部ຖ分一开始两个ฐ人就是一种爱情关系回来的，为了结婚。而最大的障碍就是外婆。外婆也许早已经表示出来叫她绝对不要谈恋爱，更不要说别的了。要不就是外婆从来不知道有小杜这个ฐ人，她是带着去见的。
关于影片的讨论1้0
张献：如果感情很好的话，为什么เ要去破坏它，为什么让小杜去读书？她应该不乐于让小杜考大学。
侯咏：我觉得很自然，她在以爱为基础的前提下，让小杜去读大学。比如现在很多恋爱关系的对象，如果一方提出要出国，他又有这样的机会，虽然这一方感觉他一出去是凶多吉少，但还是很情愿让他去出国，甚至连办签证一些细节可能都要替他去办。
张献：我就处理过这样一个故事，在北京圆明园女的拼命挣钱养活艺术家。
侯咏：所以说这种行为肯定是出自于一种爱。
侯咏：用一个小的不经意的动作，来表现花对小杜的爱。
陈袅袅：我曾经看见一个女孩为ฦ他男朋友洗头，没有对话，但是那个亲密的感觉表现得非常明显。
侯咏：花就是一个特别ี少年老成的那么เ一个ฐ人。情节可以用不让他抽烟，她很强的管着他，在这个ฐ过程当中小杜感受到เ了一种不自在，等到他在火车站离开的时候，花又去送他香烟，在这个ฐ之前由于拉肚子的原因，小杜跟她两个ฐ人之间感情上出现一些危机。这个都是在小杜走之前。小说写的三个人完全是按一个ฐ人写的，没有作性格化的区分。
侯咏：现在剧ຕ本中ณ的小杜太实了。比如说排队买书，我觉得可以让花自己้去，很早ຉ就排队买书。她做这些的时候，好像挺踏实的，让观众感觉，哎呀，花真是用心良苦。而且一步一步独自地默zhaishuyuan默zhaishuyuaທn做一些实质上的事情，都是为了让小杜考上大学。用心、用钱、用各式各样的情感、各方แ面的东西来帮助小杜。这也是电å影局的意见，我觉得这个意见可以利ำ用，其实不影响什么，反倒还是有好处的
张献：抒情电影。