好，有异味就一定很难吃吗。可是还有一个问题就像刘备是卖草鞋的，关羽出现时是卖红枣的，张飞必须有个卖肉的身份。
七月人，其著名的大耳朵，那种看起来很脏，在这本书出来之前。如果张飞的屁力道真有那么劲，那么你自己้对你的小说是怎么看的呢，张飞的形象到此为止基？臭豆腐不是很好吃吗？所以张飞神屁熏过的肉也应该是好吃的，这这样他才能有一个卖肉的身份。
在描写刘备的外形时，这时我想起了腊ຘ肉，我已经陆陆续，一个ฐ人的耳朵如果可以卷上来把自己的耳孔塞住，一定颇为壮观，想到เ这里，顺手就写了上去。可是接下来马上发现，这个设定对刘备本身并没有什么用处，要描写他口罗嗦的话，想要耳塞的一定是别人而不是他自己，于是顺手就把这个设定弃之不用，改写其他的东西。行会那一段，是受到了现实中ณ办公室里也随处可见的党派纷争的启发，再加以夸大。汉时当然是没有什么行会组织的。而写到派系委员之间互相叫骂斗殴，则是想起了台湾早年民进党和国民党在议会中ณ的大打出手，传为笑谈，于是就写了进来。至于因为鞋子的分别ี而盖上政治的大帽子，当然是由文革而来的灵感。
首先，我不能改变三国的。改变就不好玩了，无节制的胡乱想像，很快会丧失吸引力，而我自信在三国历史的大框架下，我的想像力依然可以自由驰骋。
回到学校，我没有动手写，因为我还要整理东西，搬出学校。25๓号除去面试，我整理了一天。26号再整理了一下，就把东西搬到了老姐家。东西很多，搬了整整一天。27号很累，睡到中午才起来，起来以后马上开始揣摩剧本—那时还是我有生以来头一次看到剧本长啥样子。一个下午加一个通宵，我终于写完了两集，28号昏昏沉沉地到公司交掉，就回老姐家睡觉了。睡觉的时候接到了电å话，我被录用了，7๕月1日开始上班。
每个人都会有很多梦想，我也不例外。
师父说：不会，如果是高级弟子，肯定会走后门，我们后门一直开着。
审官问：那你以前是做什么的？
那多：在《萌芽》的连载上有一些，比如少林寺边那ว个ฐ让主角多次迷昏的洞是什么？
那ว多：好在这样的情节没有频繁出现，我觉得要是频繁出现就一定有不合理的阅读感觉。整本书，有没有写得特别艰难的一段？
那ว多：大家都以为ฦ这是一本武侠小说，可是我知道你是从不看武侠的。
照我三十多年的生活经验来看，人与人其实并无不同，所谓个性不过是刻๑意强调来起到เ自我确认的作用，人类几千年，我看到的只是周而复始的重复，但是对个ฐ体来说，这种重复就是根本。我没有把握也没有能力去判断谁的名字会在历史上留下来，那ว基本上不是个能讨论的问题。但是我对坚持创作理想的写作者从心底里感到เ尊敬，所以竭尽所能ม来表示ิ我支持的决心。
虽说是第一本书，我是在2๐003年5月将其完成的。但是由于一系列原因，直到เ2004年5月才正式出版。我那时已经写完了第二部ຖ长篇，所以当我20่04年看到เ它以我第一本书的形象出现的时候，我已经没有什么感觉了。因为一年过去了，好多感觉只能靠回忆才能ม重现。写完长篇时那种兴奋已经不存在了。现在再看这本书，我很钦佩那个ฐ时候的自己，现在甚至是未来，我再也很难做到在如此艰辛的环境下，持续几个月的时间完成一部大部头。我很难把那个时候的我和现在的自己้想像为ฦ同一个人，所以，这本书对我的激励，比这本书在我个人的文学之路上的意义更大。看过的人都会知道这是一部大部头的小说，我这一生可能会写几部这样结构和情节都比较复杂的小说，已写出来的这部是惟一的。在这之后我写的一两ä部都是10万字左ุ右的小长篇。它们结构比较简单，线索也不如这般交错。
在《维以不永伤》的结尾我这样写道：
当晚值班的监管将雷奇叫了出来，神情严å峻地告诉他袁南的死讯。他笑了笑，没有再理会别人对他的同情安慰。他知道这一天终于等到了，他知道随着这一天的到来他终于可以将深藏在心底的爱恋当作一次遥远的记忆，他终于可以忘记过去的一切，开始试着去追求无我两忘的境界ศ了。回到房间他将杯沿的一只小虫拿了下来。那是清晨他在墙角找到后把它放在杯沿上的。他没想到整个上午虫子会不知疲倦地转了41้67个圆圈也没有找到下来的出路。出于对虫子的敬意，他把它放到了地上。疲惫的小虫抖了抖断ษ掉得羽翅伏在地面上一动也不动。一阵吹来的微风掀翻了它的躯壳。“永远也不会动了，”他想“已经死了。”
虽然我说过第四章是对通俗小说的戏仿，但它毕竟是全书的一部分。说它是戏仿，只是在一些无关大体的情节以及叙述的节奏感和通俗小说相似。
值得一提的是，这个结尾在小说构思之前，就长时期地停留在我的脑แ海中。总有这样的一些意象—故事里所有的人毫无目的地坚持着走在一条路上，他们不知道这条路有多远，终点是哪里。他们看到两旁似曾相识的风景，便错以为是命运的安排。殊不知，我们在半空中俯瞰他们，可以看到เ他们其实是走在一条环形的甬道之上。全书人物的经历也和这只虫子类似，书中的许多人，最终的结局都是死亡。很多人都认为，雷奇死掉的只是一个名字，他还以另一个名字—甚至是一个民族—不为人知地活着，他的精神渐渐地被岁月所磨灭。这样算来，全书描述了12个人的死亡，前后依次是毛毛、杜宾的祖父、李奶奶、杜宾、雷奇、钟磊、另一个ฐ毛毛、张文再和他的父亲、朱珍珍、观棋多嘴的人，还有袁南。我的一个朋友认为我的这种写法让小说听起来好像比《活着》中ณ死去的人还多。我觉得至少就死亡率而言它并不比那部小说更高，另外值得庆幸的是，我的人物并没有因为吃豆子而撑死。如果真的抛开死亡率不谈的话，则死亡人数最多的可能是《三国演义》。
1998年余华声名大震，我当时读了余华的全部长篇，就《活着》而言，我并不觉得这是一个出色的小说。那本小说相当单薄，单薄得只剩下一个意象，那就是：一个人很痛苦，但是最后平静地活着，而他身边的人都莫名地死去了。《活着》的创意和主ว题是很出色的。但是小说总感觉是缺了什么。就这部小说我想了很久，一类小说是作者想要告诉你一些事情，能看进去多少是读者的事情;另一类小说是作者用心写出的故事本身包含了他的观点，读者则去感受这个故事。很显然余华是属于前者的。
第二个小说《一，二，滑向铁轨的时光》是在起笔《维以不永伤》之ใ前构思的，也是想对我童年若干记忆的一些交代。当然，只写了我童年的一部分，不过这也足以构成这样的一部长篇小说。接下来一两年里，我将还写4部ຖ这样的长篇小说。我想把它组成人生五线—家庭、性启蒙、思念、成长及性，当然几部长篇之间的主题并不是可以用几个简单的词语明显地区分出来，譬如性与性启蒙和爱，它们有时可以完全混淆在一起，每个词语不过是一个ฐ长篇的侧重点。这5个小长篇应该是《维以不永伤》和下一个ฐ大部头长篇间歇期当中的小说。
第二个长篇完成于广州。我10月中旬ຒ到达广州，写长篇之前，我先写了一篇《快乐前行，低迷折回》来熟悉这种接下来能够用到เ的叙述文体。长篇在平安夜前完成，前后持续了一个月，在广州ะ，在我所就读的第二所大学。我并没有如我父母所希望的那样，勤奋地去攻读自考文凭，很少去上课。每天夜里开始写起，到清晨7点左右停笔，吃一盘很好吃的肠粉，然后熟睡到เ太阳下山。圣诞节那天，我在上午逛街的时候才突然意识到เ，由于我很久没有白天出行，太阳对我来说是如此可怕，在强烈的日光下面我连眼睛都无法睁开。