我的id叫死胖子，在处理每段故事的！哇哈哈。致使总的字数只有，所以我们决定打印出来再寄到เ《萌芽》，在此之前，我们用特快专递互相交换了稿件。
我今年19岁，这厮早有预谋。他的字迹颇็为潦草，经历。也许是心里急切的缘故，头衔是萌芽灌水王，
因为ฦ是手写稿。
李正臣说他笔力极为雄健，一天50000多字，以此敦促我快马加鞭，这足以让我惶恐，李正臣，少得可怜。在一个无聊的晚上，我在纸上写下了“查必良”这3个ฐ字“可是我看不见未来”一个关于不良少年成长过程的故事由á此展开。
我相信以前我就存在。我只是一个失去记忆的人。明知道失去记忆而不能ม找回，我想这是我写这个小说的内心的秘密。在这个世界ศ里，我也许能体验到那个世界里的感觉，这多美妙。至少，我写出这样一个ฐ小说，就能体验小说里的那ว个“我”的感觉，这同样也很美妙。王小波热情介绍给我们的那ว个“诗意的世界ศ”我想其美妙的地方แ不外乎此吧。一个人拥有最强大的想像力，说得不好听一些—意淫自己้的生活，我想他也一定时常能感受到幸福。七月人在这部ຖ小说的序言中提到：“对于苍白乏味的现实生活的不满常常成为一个ฐ人写作的动力，在由他的想像力所构造出来的世界中他能够感到平静和安慰，这是小说乐趣的最初来源。而一个人的想像力越是强大，这种喜悦对他来说越是充盈。”完全没错，小说家最大的快乐难道不是在写小说中ณ完成的么？除此之外的快乐่、名声和荣誉，完全替代不了这种想像力带来的快乐่。因为这个ฐ缘故，我才对那些糟糕的毫无想像力可言的作者们产生不理解的情绪。写那些小说你们快乐么？
第二，顶撞一次老师；
我记得我在开始《杜撰记》的时候曾经说过我想开始讲一些故事。当选择了叙述之后，我尽量地把自己放在故事之外，但我写得不如过去顺畅，因为我在整个ฐ过程中都反复地节制ๆ语言。过去我习惯使用长句子，在《女妖的眼睛》和《四四》以及前面的一些短篇里面，长句子就是我语言的特点，但是我在《杜撰记》系列里面，我不自觉地放弃了长句子的使用，阅读障碍在这方面肯定是有所减少的。我也不再用文字来渲染自己的意象化的东西。情绪和状态的描写在《杜撰记》里面是少的，而叙述和对话的出现是过去我很少使用的。我希望的是能够通过一种旁观的叙述来传达人物的感情，那些感情是人物的，而不是我自己的。他们是自己生活在自己的世界ศ里的，情绪是有的，而情绪不再是情绪本身，情绪都隐藏到เ故事里面去。
《夏天在倒塌》由á于某些原因，我的第二稿做了很多修改，出版后我发现实际上很多东西我都没有表达出来，而现在的中篇《我的夏天》吸引我的有三点：首先它是一个有悬念的故事，一开始女孩坠楼ä，直到最后被证明是他杀，读者不容易想到凶手的身份。第二点就是这个ฐ故事涉及到了小孩子在童年那ว种很容易将一些微小的恐惧无限放大的心理。我小时候也对这样的心理有着深刻的体会，在小说中ณ描写这样的心理一度令我着迷。再就是上海这个地方的大背景吧。以上就是令我想写这个小说的最重要的原因。
然而这5๓天毛毛并没有照他爸爸的话去做，她坚持待在家里。星期一她在读《圣殿》，显然她看不懂这本预示她悲惨下场的小说，硬着头皮读了一个下午便放下来看着窗外。
在请了一周病假、推迟3天返校的时候，我带来了我的第二部书稿。在北京宿舍的3月，我先是重新写了一遍第一部，一个星期之后，我开始写第三部。为了追求一种和谐，我决定将第三部分为2๐0节来写。我先定好这20่节的大致提纲，写起来还算是顺利ำ。但是条件却更为ฦ艰苦。我每天夜里都在等待政委房间熄灯半小时后的12点开始写。清晨5点半，赶在政委起床前将灯熄掉，6๔点钟我们要准时出操，7๕点回来整理内务和吃早ຉ餐，8点半准时上课，直至下午5๓点半再次军训。我很奇怪，自己几天不合眼却可以保持既ຂ不兴奋又不低迷的状态完成这个ฐ长篇。我迄今还保留着对那一段经历的美好回忆。
七月人：对话的确是不容易处理好的，即使是很多伟大的作家有时候也会在这上面有瑕疵。比如托尔斯泰就曾经批评说莎士比亚笔下的所有人物，无论是车夫还是国王，说话都用一个腔调。现在我想提另一个问题，也是我以前说过的，你的小说中人物的性格似乎总是比较的极端，我认为这削弱了小说的真实感。
那老板已经吓得只懂傻笑，这是他的店，当然不能像顾客一样说溜就溜，可是要是不溜的话，没准连这个店都要一起赔了进去，内心正在挣扎的时候，转眼间顾客已经全都跑没影了。看着空空荡荡的茶馆，老板终于下定决心，也使出了自己的绝技。
还有这一段：
但是《三国》不行，当我利用各种各样空闲的时间去构想时，比如滚在沙发上冥想的时候，在车上的时候，洗头发的时候，剪头发的时候…诸如此类，我会奇迹般地睡着。而一些不可能睡着的时刻，比如走在路上，则会被花花绿绿的世界ศ所吸引，东看西看，然后很快到达目的地。看上去十分玄奇，其实很简单，因为ฦ脑袋会变成一团糨糊，脑แ袋变浆糊的时候，当然很容易睡着，也很容易被其他东西吸引住。
回头来再谈谈我的小说，很多人都把我的《毕》当成搞笑作品去看的，很少有人会注意到我所要表达的一些思想。在听了王慧媛师姐的建议后，我开始酝酿自己的小说，同时刻๑意地去阅读一些别人的作品。其中对我影响最大的应该是小非的《谋杀》和《西游往事》。我被这种非常简单朴实又妙趣横生的叙事方式所吸引。在“别人能ม写我也能写”的性格激励下，我的前6集风格确实很接近小非。写出来之ใ后，我却开始对模仿感到了前所未有的厌恶，我觉得我应该走一条自己的路线，而自己的路线就是自己้的思想。从第7集开始，我就有意识地加进自己的思想，甚至刻意加一些同剧ຕ情无关的东西，比如说上外本科生的事情。至于这个思想是什么，说实话我对现在的很多大学生的生活有点反感，很多人都在混日子，没有目标，挥霍父母的钱，去电脑房通宵打游戏，平时不学习，考试的时候又作弊。看看每年四六级考试前夕各个bbຘs上那么多找枪手的帖子就知道了。而当找不到工作的时候，他们又开始抱怨，抱怨学校不好，抱怨专业不好。他们不懂得为自己้的目标付出努力，其中一部ຖ分人甚至没有自己的目标，这是很可悲的。我希望我的这篇小说能够稍微起一点警示作用吧，不管是否有人看到了会对自己้进行反思，但至少我这么做了。写作之ใ后的日子《毕业那天我们一起失恋》出版了以后，接下来的路便走得顺ิ了很多，先是把《毕业》改成了话剧，在上海十大高校进行了巡演;
所以有过的几个ฐ梦想都是跟写作毫无关系的。
师父和方丈表情严肃。
以上这段运用了一些借鉴的手法，但决不是抄袭，也非影射什么。
韩寒：没有，我的伏笔都埋伏得很浅。
韩寒：没有。
韩寒：那很自然，我想吧。既然没比普通人强多少，又要出来混，总得有一两手讲得过去的，暗器就很好，很实际。
郭敬明
从此，我改变了自己的写作方向，专心致志地投入了长篇惊悚悬念类小说的创น作。在短短两年的时间里，总共出版了6๔部长篇小说。公允地说，其中有的我比较满意，也有的确实感觉不是很好，这完全取决于你的敏感程度。
我写长篇小说总是深思熟虑之后再动笔的，已经完成的几本书早已经酝酿了许久。通常我在写第一本书的同时，脑子里就已๐经开始酝酿后面的十几本书了，现在写出来的只是一小部分。到目前为止，我已经构思了100่多部长篇小说，各种类型和题材的都有，真不知道猴年马月才能写完。
在我写小说之ใ前，通常会写一个非常详细的框架，然后让所有想到的灵感都各就各位。西方推理小说家们一定也有这样的习惯，否则ท无法想像那ว缜密的计算和推理是如何出来的。当然，也有一些天才的作者，是不需要预先设计情节的，就像我非常崇拜的作家阿来，他的《尘埃落定》就是在一个雪后的清晨触动了灵感，然后就这么让思维信马由缰，用键盘敲打出了一部杰作。
虽然也有朋友提醒我，在创作之前写提纲会束缚自己的发挥，使作品变得非常呆板。其实不必有这样的担心，因为你一旦进入了写作的状态，内心的激情和想像力会自然地爆发出来。我就有许多小说，写到最后脑子里突然冒出了比提纲更精彩的结局，因为提纲只是一个ฐ导游，而真正的旅游者还是你自己的想像力。