对于他们来说！青春在手的时侯，不放弃，即便女神不在了，坚持到底！所以，《怒放之ใ青春再见》其实释放的依旧ງ是青春正能ม量，道出的也是一个最简单的道理：
音乐不死，，紫ใ了葡萄，也许我们不在。但只要不抛弃，我们可，我们也&#x，敢于奋不顾ุ身的投入一次，即便你生活得曾经非常苦逼，即便你的青春即将逝去，照样能博来机会让自己้上一回头条！！但青春和对，现实其实是太冷酷，摇滚乐่像烟花一样经过了短暂的灿烂后归于沉静，那些痴迷的人只能ม怀着一个ฐ美好的记忆用一生的时间去怀念。黄家驹走了，唱片死了，乐坛越来越缺乏创作力，音乐่被更商业的娱ຉ乐打得毫无脾气，面对这样的情景，马路、候亮、大宝或许可以顺其自然，坦然混进人民群众的“俗流”当中去，但是郑天亮不行，因为ฦ他的理想是做中国的摇滚教父，更重要的是他为了这个梦想背叛了“怒放”乐队，背叛了他的小伙伴，所以他只能在酒吧里做所谓的音乐่总监，每日在噪响和酒精的浸泡下，继续近乎ๆ于卖笑的音乐่生涯，以此救赎。
很多人将这部电影与早前获得赞扬的《致青春》以及《中ณ国合伙人》对比，提出了所谓青春片的概念，并认为《怒放20่1้3》是今年青春片里拍的不太好的，甚至有同质化内容及场景的嫌疑。
从故事来看，《怒放201้3๑》就像是一部摇滚版的“致青春”+“老男ç孩”，为了泡妞搞乐่队，自己画票去看崔健的演唱会，在录像厅里看香港“生活片”，骑着自行车游戏在校园内外，参加校园歌手大赛，和女生在宿校里，为女生出头却被爆打，这些情节在当年发生过无数次，因为岁月改变了这个ฐ世界，所以这样的情节在以后很难再发生，有时候就连我们这些当事人都已经遗忘了，如今在电å影中ณ一一展现，怎能让人不备感神伤。
导演借用了对70、80后影响的Beyond串起了前后2๐0年，当然，还有包括了罗大佑等的一干代表人物的音乐，以及卢庚戌为ฦ影片自己้创作的歌曲，繁杂、多样化的歌曲让影片呈现出音乐电影的感觉，这种感觉还分别ี带上了怀旧、感伤的气息。值得思考的是，当青春不断的与老歌曲发生碰撞时，如何不落俗套又不至于滥情的引用。《怒放2013๑》虽不见的做的多好，但借助bຘeyond的离去了一代人青年时代的终结，而又用当年的约定：黄家驹逝世20่周年之约来完成了对青春回忆和迷茫、梦想的彻底告别，走向了一个ฐ更为ฦ沉稳的中ณ年生活。这一点，就竭力避免了影片在众多的音乐中沉沦成一部的mv。
现场卢庚戌回忆青葱岁月：18๖岁以省状元身份考入清华；毕业后愿望却是做音乐；2๐9岁发布第一张个ฐ人专辑；31岁成立水木年华；43岁转型做导演；起初ม由父母的反对、音乐之路的艰辛，曾在梦想与现实中挣扎，正如影片《怒放》中ณ的情节如出一辙，这也侧面印证了影片中确实隐藏了卢导自己的青春缩影。当现场被问到这么เ多年坚持的动力时，卢庚戌坦言：或许就像歌中所唱，为梦而生，一生为梦而执着。
王东方饰演中年钱大宝：经营一家烤串摊，生活平淡，年轻时是乐่队鼓手。
此外“侯亮”生活的光鲜ຒ亮丽却怎么เ也找不到เ最初的那ว份爱，韩秋池也演出符合角色心境的一抹高雅的清愁；“钱大宝”无欲无求早已在生活的横流中随波逐流的那ว份平凡，在王东方的表演下浓浓的生活气息……而这些中年状态的他们，演员对于角色的衔接和呈现之ใ精彩，又何尝不是现在很多80่后，70่后们的真实写照和犀利刻画？不免要感慨一句当梦想繁华落尽，之余骨干的现实满目疮痍。
所以当影片中不断穿梭曾经的年少时光和冰冷现实世界里的交集纠缠时，让每一个观众都感想沉重并由á人及己思考很多。甚至在很多时候看着故事中的人物都泪湿眼底，这不就是曾经的我们吗？或者一度跟着男主角们在心底呐喊，那个ฐ曾经的我们哪儿去了！？是啊由á电影照进现实，我们的梦想和就这样被现实所折磨到失了所有的棱角吗？不甘心不妥协不放弃的能如电å影中的人物吗？
诚然没有几个人可以真正的做到电å影世界ศ中的呈现，毕竟生活就是这样的一地鸡毛扫都扫不清。但这并不妨碍观众与电å影之ใ间浓到เ情感方แ面的共鸣，会跟着电影哭，跟着角色笑，跟着整个故事去回忆去幻想去从心底抽出那ว份青春的照片小心的摸索ิ凝视。因为ฦ每一个人都有青春和追求梦想，青春和梦想其实哪儿也去不了哪儿都没去，它一直在每个ฐ人的心中ณ。