gies，很像在纪念册，es，h。mashamaທnohaທvehelaທgesdomioiesandhebeslookingshoolgadensamongaheshoolsinhinaທ。heshaaທskhimohelphemineahingheiuuegoaທls，aທmusiian！：
给人写纪念册，也的确是很难下笔的？我觉得在一个ฐ刊â物的周年纪念的时候写一篇文章，whispeineun，heilove，却又感到另一种困难，因为感想太多。而只能ม够写寥寥几个字，反而无从写起来了、
像思珍这样的女人，会嫁给一个没出息的丈夫。本来也是意中ณ事。她丈夫总是郁郁๗地感到怀才不遇，一旦时来运来，马上桃花运也来了。当初原来是他太太造成他发财的机会的，他知道之后，自尊、被伤害了，反倒向她大发脾气。这也都是人之常情。观众里阅历多一些的人，也许不会过分谴责他的罢？
原载1944๒年12月21้日《平报新天地》
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至于丁玲，少年张爱玲认定在当时的女作家中ณ，她是最惹人爱好的，这话不仅仅出于张爱玲本人的偏爱，也是对丁玲前期创น作实事求是的评判。张爱玲谈丁玲的第一本短篇小说集《在黑暗中ณ》，同样要言不烦，颇有见地。她既大胆指责《梦珂》文笔散漫枯涩，中心思想模糊，又充分肯定《莎菲女士的日记》的时代意义แ和艺术特色，对莎菲性格的分析归纳，也是切中肯綮的。张爱玲对丁玲的作品一直很留意。后来在回答记者问时说过：丁玲的初期作品是好的，后来略๓有点力不从心引自伎作家聚谈会》，载一九四四年僚志》第十三卷第一期，这是对丁玲后期创作很委婉的批评。这个观点与这篇书评实际上是一脉相承的，很值得丁玲研究者深思。
序
张爱玲话剧《倾城之ใ恋》二三事
一九四四年十二月十六日，张爱玲编剧、朱端钧导演的四幕八场话剧《倾城之恋》由大中剧艺公司在上海新光大戏院隆重献演，连演八十场，场场爆满，可谓盛况空前，经久不衰。当时，张爱玲的小说集《传奇》和散文集《流言》已先后问世，沦陷区文坛为ฦ之惊喜交集，好评如潮。张爱玲怎么会想到再涉足她陌生的话剧领域？未见文字记载。但她把自己的成名作《倾城之恋》搬上舞台，以她声誉日隆的文名果然成为引人注目的大事。戏尚未上演。上海ร的宣传媒体已纷纷开动，各种报道连篇累็牍，有月旦演员人选渲染排练花絮的，有预告张爱玲本人也将粉墨登场跑龙套的，还有人吟诗作文热情鼓吹。该年十二月十四日上海《力报》刊出署名噤圆的《倾城之恋》七绝二首：
座中ณ万掌作雷鸣，曲绘心头欲沸情；烽火香江鸥梦破。果然此恋足倾城！众口哓哓说扫眉，异军突起海之湄：可堪幕启灯明夜，弦外声声有鼓鼙。
张爱玲女士将《倾城之恋》改编为舞台剧，由大中ณ剧团于日内演出。盛况空前，可以预ไ卜！书中ณ写香江烽火，有旁敲侧击之妙，不知剧ຕ中于此点，是否保留แ耳！
真是清词丽句，生动传神，观众的期待心情由á此可见一斑。
张爱玲本人对自己在话剧创น作上的第一次的尝试其实也是惟一的一次尝试当然也十分重视，刻意求新，不敢掉以轻心，她公开表示：总希望它撅当她演出，能够接遮许多人oi引自张爱玲《写倾城之恋的老实话》，原载一九四四年十二月九日《海报》＇创น作剧本时，她请富于编剧经验的柯灵提供帮助；剧团排练时，她几乎ๆ天天到场，关心指点；公演前夕，她又接连发表《写倾城之恋的老实话》和《罗兰观感》两ä篇妙文自我推销＇张爱玲这两篇供文最讶亩笔者发现l，这在张爱玲创作史上是很少见的。导演此剧的朱端钧当时与费穆、黄佐临、吴仞之并称为上海话剧界四大导演，自是一时之选。至于演员阵容，也不妨扼要罗列ต如下：
白流苏：四奶奶：徐太太：
罗兰
端木兰心韦伟
范柳原：舒适三爷：陈又新印度公主：海涛
对四十年代上海剧ຕ坛稍有了解的人就会发现，男女主ว角的扮演者都是红得发紫的影剧明星，其他各位也大都是已崭露头角的后起之秀。由此可见，无论从编、导、演哪方面说，《倾城之恋》都堪称一流。
《倾城之ใ恋》的演出轰动一时，完全达到了预期的效果，上海评论界自然不会无动于衷，反应同样热烈，本辑所选七篇剧评就是一个明证。七位作者中，苏青当张爱玲齐名，其代表作《结婚十年》和《浣锦集》都曾一纸风行，脍炙人口：柳雨生当时是活跃于上海文坛的散文高手，而今则以柳存一：的大名执国际汉学界的牛耳：陈蝶衣是著名报人、诗人和影人，当时曾主编颇有影响的《万象》和《春秋》杂志，现仍在香港笔耕不辍；应贲很可能ม是曾多次刊载张爱玲佳作的《杂志》月刊â主编吴江枫的笔名应贾盯颇็域之恋》一文开首称我在《页城之恋》上演特刊â上说过一番๘祝坷，据黄也自在一九四四年十二月九日仂报》撰文介绍，上演特刊â执笔者有苏青、实齐何永康笔名、柳雨生、吴江枫和张爱玲姑姑张茂渊等位，此文又恰恰发表在吴江枫编的《杂志》月刊上，由此推测应贲很可能ม是吴江胡的笔名1。除此之外，沙岑、无忌和金长风三位显然都是笔名，其真实身份一时难以查考。这是当时特定的社会政治背景所致，不足为ฦ奇，但这七篇剧评的史料价值却是不容置疑的。
首先，由于《倾城之恋》话剧ຕ剧本至今尚未发现，《倾城之恋》上演特刊也至今毫无影踪话剧《倾城之恋》是否有文字剧本存世，是一个ฐ迷。而所谓上演特刊，真实就是演出谠明书，当时观众不注意保存。叉经半个ฐ世纪的沧桑，可能也已失矧，以至除了柯灵在《遥寄张爱玲》中披露了此剧ຕ上演的若干史实外，海内外长期以来对话剧《倾城之ใ恋》几乎ๆ一无所知。张爱玲本人关于《倾城之ใ恋》的两篇说明文字和这七篇剧ຕ评已成了研究此剧的宝贵的第一手资料，它们的相继出土，无疑将在一定程度上弥补此剧剧情不明的缺憾ย，有助于消除张爱玲研究上的这一个盲点。
其次，这七篇或长或短，或精彩或一般的剧ຕ评涉及《倾城之ใ恋》的方方面面，颇็具代表性。对如何评价小说原作，如何评价作者的改编，如何评价导演的构思，如何评价男女主角和其他演员的演技，以及如何评价配乐่和置景等等，七位剧评人各抒己้见，褒贬不一。肯定者称此剧不失为ฦ一九四四至四五年间的一出好戏，充满情调之美，是一首诗，一支悲歌，否定者称此剧不能直接有益于国计民生，仅仅供于贵族阶级欣赏，实在是一个并不爽快的戏：更多的则是有赞有弹，谁都不否认此剧ຕ在张爱玲创作史上的重要意义。因此，若从读者反应来考察《倾城之ใ恋》所具有的争议性和所体现的非主流性，将会是耐人寻味的。
综观一部中国现代文学史。优秀小说改编成话剧仍然获得成功的范例实在乏็善可陈，田汉、许幸之、陈梦韶等人改编的《阿q正传》早已๐被人遗忘，吴天改编的《子夜》、罗明改编的《鲁男子》又有几人记得？巴๒金的《激流三部曲》都有人改编过，但也只有曹禺的《家》有幸成为ฦ保留剧ຕ目，个ฐ中原委错综复杂，不必在此赘言。相比之下，张爱玲就显得与众不同了。何况作者把自己的小说匠心独运的转化为舞台形象，更属凤毛麟角，恐怕只有秦瘦鸥的《秋海棠》差可媲美＼五幕景话剧ຕ《秋海棠》由作者秦瘦鸥自a改编，费穆、顾ุ仲彝、佐临联合导演，一九四二至四五年问三次在上海舞台演出＇。尽管迄今为止的各种现代话剧史著作对《倾城之恋》只字不提，张爱玲对四十年代话剧发展所作的独特贡献毕竟值得大书一笔。
原载香港《明报月刊》1้9๗93๑年5月号
读《倾城之恋》苏青
流苏是个好女儿，但她在恋爱市场上却给人家估低了价，原因是她离过婚，再醮的对象一般都以为ฦ无非像那个姓徐的在海关里做事，新丧的太太，丢下了五个孩子，他急等着续弦罢了。不料柳原却看中了她。更不料其时香港适起变乱。幸运竞使她正式成了他的妻子。从婚姻的保障而得到经济上的安全，流苏从此便可笑吟吟的暂时把生命告个段落了。
可怜的女人呀！
其实像范柳原般的男人，又有些什么เ价值呢？一个ฐ华侨的少爷，嫖赌吃着样样都来，偶思螺蛤，垂怜到流苏身上，当初ม还是打算自己้出洋去，把她留在香港当情妇的。后来经过困难，总算良心发现扶她为妻子。读到这里我真要替流苏舒一口气，假如柳原真的出国去了，一月二月而?