在中国，将在场人物个数、彼此关系、感情、情景，《装ณ在套子里的人》则是他38๖岁时的作品。《黑衣教士》和《第六病室》等小说就被译介过来&#；后者成为因循守旧ງ、畏ั畏尾、害怕变革者的符号象征。鲁迅艺术学院曾在延安演出《蠢货》、《求婚》和《纪念日》。他的小说和戏剧ຕ几乎ๆ全部有中译本。
永远的契诃夫，一位十九世纪俄国批判现实主义แ作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。
我们能够从上面的一小段文字中深切地感受出典型的海明威笔风：短短数语，《变色龙》是他在25岁时创作的作，他的剧本《海欧》、《万。
1้952年，海ร明威表中篇小说《老人与海》，描写了84天捕鱼未获的古巴渔民桑提亚哥在海上捕鱼过程中与鲨鱼搏斗ç的故事，主人公在失败面前表现出优胜者的风度。桑提亚哥的性格是海明威笔下“硬汉性格”的展和升华。1954年，因“精通现代叙事艺术”和“对当代风格所挥的影响”，获得诺贝尔文学奖金。评委会在颁奖词中ณ这样说道：“他忠实、勇敢地再现了他所处时代的艰辛和危难”。《老人与海ร》所展现的这种风格正是海明威แ所谓“传奇生活”的真实写照。海明威不愿意为一套只穿一次的礼服投资，更重要的原因是当时糟糕的身体状况，没有亲自出席授奖仪式，而是写了一篇受奖词由他人代读。较之19๗3o年刘易斯获奖后的长篇大论，他的受奖词实在是简短有力得多。海明威告诉世人：“写作，在最成功的时候，是一种孤寂的生涯。”“作家应当把他要说的东西写出来，而不是讲出来。”
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只有梅里美和俄国作家屠格涅夫等人为其送葬，情景十分凄惨。在司汤达死后，喜爱他作品的读者与日俱增，许多评论家专门研究他的著作。
纵观司汤达的小说，他深受拿破仑时代以及拿破仑的影响。司汤达在183o年七月革命前夕，完成了他的杰作：《红与黑》（LeRougeet1้enoir），副题是“183o年纪事”，于183o年11月出版，但是他把出版日期印作1831年。这本小说完整而生动地反映了拿破仑所代表的资产阶级理想之崛起，以及法国王政复辟时期的社会现实和阶级矛盾。现实，精致，复杂，带有谜一般的魔力，这就是司汤达的作品。在创作《红与黑》时，司汤达更明确认定小说家应该敢于“冒了得罪这些丑脸人物的危险”，反映当代生活的“真实，严酷的真实”，因为ฦ“小说是沿着社会的大街移动的镜子”。《红与黑》对爱情的产生、展、冲突、转化、迴旋๙、反复、狂奔、消逝或者升华，是作为一个复杂的心理过程来描绘的，演绎了“脑袋里的爱情”和“心坎里的爱情”这两种爱情的典型心理状态。《红与黑》所描写的爱情并不是抽象的爱情，而是十九世纪初叶法国各种严酷的专制统治和资本主义经济普遍展的产物，通过爱情描写折射了当时社会的面貌。他又有一部长篇小说《巴马修道院》（Lachartreusedepaທrme）于1839๗年问世。这是他从1838๖年1้1月4日开始写作，至同年1้2月25日写成的，一气呵成，只用了五十二天。巴尔扎克对这本书极其欣赏，认为在此书中作者塑造了一些具有高难度的人物形象。巴尔扎克激赏他对战争场面的描写，写信向司汤达诉说了自己的想法。但司汤达的伤感却是多于激动，他说，巴๒尔扎克“可怜了一个ฐ被遗弃在街头的孤儿。”然而，人们由此看到เ了司汤达在某些方แ面确实过了巴尔扎克。法国诗人瓦雷里在《司汤达》一文结尾处写道：“关于司汤达的话，说不尽道不完。在我看来，这就是至高无上的褒奖。”
在《拉辛与莎士比亚》中，司汤达提出了怎样去学习的问题，他说有两种做法：第一是去模仿，第二是向过去的作家学习，但不是模仿，而是学习“对我们生活于其中的世界的研究方向，和为我们同时代人创作他们所需要的悲剧的艺术”。他提出了“文学就是社会的表现”，主张每个作家应当为他当时的社会写作。“一切伟大作家都是他们时代的浪漫主ว义者，表现他们时代的真实的东西，因此感动他们同时代的人。”，有人认为，司汤达之所以成为当代法国最受欢迎的“古典作家”，最重要的原因、恐怕在于他几部主ว要小说的两大主题：一是爱情，一是政治。
在中国，路遥要做中国的司汤达。王小波喜欢着他的墓志铭：“活过了，写过了，爱过了”。陈福民认为作家应保持“虚心向生活学习的立场”，这是一种“类似司汤达和福楼拜的文学态度，包含着人性感悟与历史认知的全部秘密”。话剧ຕ《红与黑》近日在中国北京、上海、武汉分别ี火热登台亮相，再一次将司汤达的这部“政治小说”展现。
2oo8年2๐月9日于西安