他的精神如，也为###，短兵相接中，但由于爱德华根本不考虑人民的，不禁备受打击。伊莎贝贝拉回去后才觉，于是，两ä人陶醉在爱情的幸福之中。
勇敢的心》一直被视为一部悲壮的、融合血泪传奇的史诗片，在影片中，人们常常为苏格兰那ว丝手帕延的山脉、凄婉的风笛和苏格兰人民在贫困痛苦中出的凄厉呼号所感动，混战一场。只想以收买#ี##为条件，指引着苏格兰人民争取到了最后的自由。他最喜欢的一诗也流传至今——
哈姆雷特早就疑惑父亲突然的死亡、母亲快改嫁给叔叔、叔叔继承统治大权的过程，他为此郁闷不乐。然后他遇见父亲的鬼魂，父亲告诉他，他面临的邪恶有多大。然而在这样险恶的环境中，哈姆雷特竟然在行动上犹疑ທ不决。“唉，我真是一个蠢才，我亲爱的父亲被人谋杀了，鬼神都在鞭策我复仇，我却只会空言牢骚，以为这样就是了不得的复仇了……”话才说完，他却开始黑心而自我批判质疑了：“万一我所看见的幽灵只是魔鬼的化身，藉着一个美好的形状出现，看准我的柔弱和忧郁๗，向我作祟，引我进入沉沦……”另一次，他陈述自己的心情：“是默默忍耐毒箭高贵？还是反抗不公平的苦难高贵？”他徘徊于行动边缘，迟迟不做决定。“惧怕不可知的死后……伟大的行动在这种考虑下也会逆流而退……”哈姆雷特衷心期望自己้的复仇行动是能满足高贵、道德的要求，经得起死后的审判。因而他一再错失机会，而他的叔叔对于害死哈姆雷特用计之毒、行动之快，他根本不是对手。等叔叔终于被刺死时，哈姆雷特却赔上了爱人奥菲丽ษ娅ๅ、义人雷欧提斯与他自己的性命。生存还是死亡，在他那里真正成了一个问题
辛巴๒愤怒地向着刀疤挑战：“我回来啦，你选择吧，要么退位，要么接受挑战!”狡猾的刀疤并不想投降，他不断以辛巴害死父亲为借口责骂辛巴๒，好拖延时间。辛巴心中弃着内疚了愤，一不小心从岩石上滑了下去，以为辛巴必死无疑的刀疤告诉了他是自己杀了穆法沙的事实。愤怒之中，辛巴产生了无穷的力量，他奋力跃起，将刀疤一下打倒在地，并将这个卑鄙的叔叔赶下了国王崖，刀疤成了鬣狗们的一顿美餐。这时，大雨倾盆而下，好像在滋润干涸已๐久的土地。辛巴在母亲和朋友们的欢呼与祝福声中，正式宣布执掌政权。
狮子王》是迪斯ั尼录制了4年而成的震撼巨片，是一部探究有关生命中爱、责任与学习的温馨作品。它的电å影音乐洋溢着浓厚的世界乐่风，成功地营造出了片中非洲大地自然友邻浑的生命气势。进入《狮子王》里，它向我们展示了一个新生的壮阔世界，让我们体验到爱与冒险的生命感动。
无疑ທ，《悲情城市》或许很容易让人想起《教父》，同样是帮派家族的兴衰故事，同样结合着庞大的历史主ว题，不一样的是侯孝贤更多着墨于那种逝者如斯ั的悲剧情感。在面对历史问题的虔敬与关怀里，《悲情城市》已把片中的史诗格调推向更成熟、更让人低徊的新风格。因而，侯孝贤无疑ທ已成就了一份史家笔触，在客观与写实的时刻๑里，最是关情
换句话说，“二·二八事件”只是本片的背景，真正的议题应该是台湾“身份认同”这个问题。一个ฐ频换统治者的地区，本来就会在政治、文化、社会，甚至民族层布，产生若干认同的危机及矛盾。
悲情城市》的创作灵感最早是来自一名为ฦ《港都夜雨》的歌曲里的萨克斯风节奏，“当时心中很有感触，想把台湾歌艳情、浪ฐ漫，带点士流氓和日本味，又充满血气方刚的味道拍出来。”
现给观众，正因为这样，他才成了好莱坞排行榜上最具影响力的大师之ใ一。
星球大战》是一部关于太空的神话史诗，充满了强烈的英雄冒险主义色彩，它满足了我们平凡人生中ณ无法体验的视觉高chao，孕育着正义、和平、自由á、飞翔这些梦想，包含着每一个ฐ平凡的个体穿越时空的虔诚守望。从这个ฐ意义上来说，卢卡斯ั是一个ฐ忠实于自己梦想的导演，他让电影成为ฦ一种世俗的信仰，一扇释放梦想的窗口。
是一个ฐ女孩的名字？是初恋的定情信物？一件得不到เ的东西？还是一段无法抹去的记忆？
威尔斯非常醉心于摄影棚这个“机械玩具”提式给他的可能性。他导演的第一部影片就是《公民凯恩》，它讲述了一个报界ศ巨头的生平经历，但威尔斯ั由于受文学技巧和他自己的广播剧的影响，在通过几个见证人来叙述故事中常脱离了年代的顺序。同时他还在片中戴盆望天积了一些革新า的技术，如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的系统应用、过度的移动摄影和对音响的研究，等等。这些效果大部分脱胎于经典作吕中一些老的式样和手法加以融会贯通而成。强列的造型感、形式上的大胆尝试、色调上的浓厚个性（虽然在风格上带有过多的表丽义色彩），在当时都可以说是级前卫的。威尔斯从各方面加以披荆斩棘写的，自古巴๒战争开始到1้94o年为止的公民凯恩，与其说是一个报界巨头，不如说是一个极端的利已๐主义运行时。在影片推进中ณ，剧情的展渐变得扑朔迷离，但主题却越加凸显，那ว就是在一个物质社会中许多浮士德式的人物为得到整个世界的欲望而出卖自己的灵魂。影片所反映的整个物质世界的状态，是电影史上议论最多的一部影片。以现在的眼光看来，它改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，并且还持续地影响着电å影的展，称得上是电影史最成功的人品之一，它在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱ຉ乐性及个人体验均达到了那个时代的巅å峰
因而奥逊?威尔斯应同他的《公民凯恩》一起永垂不朽，他应在任何一座褒奖电å影历史功臣的凯旋门额上占有显著的位置。
花样年华》显示了一种文化旅๓游的魅力。片中那样内敛和怀旧的叙事方式，可能是西方人想破脑袋也想不出来的。故事在时空的碎片中ณ展开，苦涩的记忆，落寞的情杯，如一种细细的痛，透彻人的心骨，怎能ม不让生活在眼花缭乱的快餐式爱情中的西方人觉得新奇，要忍不住在内心长吁短叹呢？
清华大学传播系影视沙龙
故事生在1้96๔2年的香港，报馆编辑周慕云与妻子租住了一间位于上海人聚居地的公寓，邂逅了一名与丈夫刚搬进来的美丽少妇苏丽珍。周慕云的妻子常常不在家，周平时除了忙于应付稿约就是和好友一起流连于声色场所。苏丽ษ珍的丈夫常常要到日本出公差，苏在一间出口公司当秘书，闲来看看电影、操持家务。两ä个家庭的日子过得波澜不惊。周和苏因为常与房东在一块儿打麻将而相识，他们常常一起聊聊天，逛逛街。没过多久，他们就现彼此配偶的行为有些怪异：她看见了他有一条与自己先生一样的领ๆ带；他现她有一个与自己太太一样的皮包，而且这些都是在香港买不到的。他们终于明白各自的配偶间有了不同寻常的关系。
于是，两个受伤的人开始接近，周慕云在酒店里包了个房间写武侠小说，苏丽珍常常去照ั顾他，他们情投意合，互相爱慕。到เ了最后，周慕云现自己已深陷在情感的漩涡之ใ中……