小说家大卫。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
如何写小说。将它打在纸条上贴：“我总是力图去掉那ว些读者会跳过去的内容。都不要让描写使你的叙述陷入中止。
第二大忌讳：无论它是特顿山脉。还是怀基基。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断ษ将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，雷纳德的金玉良言：
小说的作者必须ี牢记这点。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪ฐ费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中ณ，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为ฦ，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海ร洋的浪ฐ花之中ณ，绦紫ใ色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料é”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶ะ帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0่。44๒口径的新า式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到เ了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能ม准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔#8๖22๐6；斯ั潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个ฐ问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能ม够听到、嗅到เ、感觉到这些地方แ，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利ำ用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从19๗76年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留แ着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个ฐ人剥一只熊皮的时候，那ว腐臭的脂ฦ肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照ั那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能ม再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须ี在我回来之ใ前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制ๆ南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个ฐ场景就呈现出寓意。我会在某个ฐ时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制ๆ的围裙ำ上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男ç人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么เ声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中ณ女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到เ解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，
然后做了个ฐ鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中ณ要同时唤起人的五种感觉是有可能ม的，但是为了能够做到这一点，情节必须ี进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中ณ，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示ิ怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工ื润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个ฐ地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别ี是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则ท的最佳时刻，我正是通过这些原则ท来衡量我所有的作品的。紧ู张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个ฐ情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个ฐ规则之ใ后，我就把它应用到เ我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧ู张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧ู张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到เ处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能ม准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工ื作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创น造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢â下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹#822๐6๔；惠特尼
在作家的一生中ณ，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那ว些时刻๑，第一次听到เ编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷็出来，或者第一本自己้的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断ษ地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部ຖ新า的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中ณ不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己้所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能ม常在片刻๑间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中ณ的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方แ向。我找到了一些行之有效的办法保护那ว些最初ม的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30่页左右时，如果仍能保持初ม始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久ื是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方แ向，或者草草记下脑แ海中曾涌现过的东西，直到我必须ี动笔的那一刻๑到来。那ว一刻๑总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那ว股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到เ人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，
因为我深陷于创作之ใ中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则ท的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为ฦ保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新า想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能ม会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既ຂ合乎逻辑又出人意料é的？我在脑海ร中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能ม发现那ว些促使人物兴奋的动力，你就达到เ了兴奋的另一个ฐ层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那ว么读者也将从你的故事中ณ得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之ใ花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划ฐ是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已๐完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页ษ，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已๐经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己้往前翻看超过5页ษ以上的部ຖ分，哪怕是仅仅一小会儿。
那ว一时刻๑还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆ะ从头读起，一直读到เ我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新า思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之ใ间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为ฦ我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新า给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之ใ一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方แ式把兴奋传递给读者，并使它不断ษ增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中ณ的悬置紧ู张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧ู张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方แ，并且给装上一层迷雾。”在《怎么เ办》中ณ，一开头就写罗普霍夫伪装ณ自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两ä类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已๐预ไ知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已๐知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概ฐ不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中ณ系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个ฐ“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高
潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个ฐ小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧ู张”，那只会削弱作品的主ว题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”
二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”
四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”
六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧ู不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”
﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画ฑ是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主ว题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主ว题﹐那ว幺一切都必须ี用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”
八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主ว角一夜之间成为超人。主ว角遇到奇遇得到意料é序外的能ม力﹐可以﹗但一夜之间得到เ超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终。”