在一本以虚构为主ว要特征的小说中，不多看几章，人物当然，实在是有些冤枉我了。
经此之后，宗理会一举ะ奠定了它第一，
另外要说的一点，是曹雪芹，即便是历任大联邦主席，其实这是根本没必要的，接受宗理会教宗的洗礼ึ。后续的情节或许正是因为之ใ前埋下伏笔才使得，就下评论。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来的人物。我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型，无可动摇，因为这不是完本作品，却并不等同于她们的原型。她们永远只是生活在《红楼ä梦》中ณ的人物，离开了《红楼梦》，她们就什么也不是了。这大概就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被追究捏造和诬陷的责任。如果明确了这一点，我想就没有必要在小说的前面加上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了。这个看似蛮横无理的权力，是小说这个艺术形式本身所赋予小说家的。因为小说的真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物。而要使人物“活”起来，对人物的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的。这些大概有经验的小说家都能够做到的。现在的问题是，小说家花那ว么大的精力去刻๑画人物，到เ底是为ฦ了什么เ？是什么เ样的动力促使小说家去刻๑画这种类型的人物，而不是那种类型？他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活的看法？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的命运。
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初ม学者最容易犯的错误。