陈平，得奖时是什么เ感受？幸运：如愿以偿的学习古代：
很多人把“8o后”定格在一群朋客小孩身上，在班级中秘密进行，8๖o年出生的人已๐经26周岁了。用不切实，而且即将是社ุ会的栋梁。
陈平：
陈平：
你连续：这个&#：
我1981年7月出生，
刘卫东。小时候，实际上是不公正的，他们不再是孩子。结果是同学们纷纷传看手抄本，不再好好上晚自习。于是此人最终被老师定性为霍乱人心的“问题文学少女”。可能ม是害人不害己的缘故，
步非烟，
陈平点评刘ถ卫东。古代诗人中最喜欢李商隐，可惜硕士论文却被逼做了杜甫。喜欢猫，家里有数不清的猫咪玩具，以及三只真正的黑猫。喜欢逛街、睡大觉、购物、做梦，女孩的小毛病应有尽有。ph值微酸。
各种体裁都写，主要是出于这样两方面的原因：第一，我试着去寻找自己适合的表达形式，看哪种体裁更能挥我的特长；第二，有时候，一种体裁写着写着会出现脑แ子空白或觉得难以继续下去的情况，这样，换种体裁写写会缓解一下精神压力。当然，这样很容易使自己้的写作出现注意力不集中的问题，不能很好地解决长久的写作问题，这也是我应该去考虑的问题。
我自己้不赞成这种说法，觉得这种说法并不好，因为ฦ它伤害了文学。这种说法很容易让我们误认为ฦ文学是哲学的宣传工具，是哲学的一个帮衬道具，是一个为了烘托舞台上的主ว角而丑化自己้的小丑。当然，文学是一种语言的艺术，但她又和其他艺术形式不一样，她跟音乐่、绘画都不一样，音乐、绘画给我们一个ฐ更直观的感受，而文学则必须通过文字这个媒介，比音乐和绘画都多了层东西，而文字是非常抽象的，中ณ国的文字当然也同样抽象——因为ฦ现在不是在说字体、书法的艺术，而是在说文字与作品内容的欣赏的问题。当文学和哲学放在一块的时候，我想文学并不是在充当一种工具。好的文学作品会自然地透露出来那ว种深刻๑的思考和精神，这是很自然地散出来的，不是厚厚的胭脂ฦ抹出来的，我想，这些好的作品就向我们道出了许多东西，这些东西并不是一定要靠“哲学”这两个ฐ字来衬托的。相类似的，哲学也并不一定要过度地强调深度和精神而显得乏味枯燥，她也可以像文学一样有趣，中ณ外史上这样的例子并不少：庄子、老子、尼采、叔本华等等。当文学和哲学结合得默契时，谁是形式，谁是内容这些问题都不是太重要了，因为他们已๐经成为一个整体，我们很难将他们分开。
在高中时，很多人都在谈韩寒，我们的语文老师也跟我说起过他。那时的感受现在也记不清楚了。后来到了大学，对他的关注渐渐少了。前段日子，大学里的同学跟我说起韩寒和白烨打笔仗的事情，我说我对那ว些事情并不关心，这样，就把这事给忘记了。我不好对他和他的作品做什么เ评论，因为我对他根本就不了解，没有见过面，没有说过话，也基本没有看过他写的文章。
学校里的语文成绩与我的创作的关系不是很大。我的语文底子从小就一直很好，这些东西当然会影响我的创น作，不过要谈到他们是否影响到我的写作方式、写作习惯以及思考方แ式，我想这种影响是微乎其微的，在学校时，我一直把自己的自由写作与学校的应试考试努力区分开来。结果却是，我的自由写作方แ式深深影响了我的应试写作，我把本来应该是应试的作文当成自由写作来对待，平时是不要紧的，我的语文老师非常鼓励我自由写作，可到了高考，由于已经习惯平时的自由写作方式，结果作文考砸了。我在高考作文中ณ说“阿旁赠我曼陀罗”，我想阅卷老师看到我这篇作文后肯定会说:๘“你见鬼了！”
在你的文学之路上,ไ遇到的失败、挫折和困难多不多?
陈平：
陈平：
你对自然界里的那种自然状态和生命力的敬畏和热爱，和你出身在农村，有机会更多地接触自然界ศ，很有关系吧？
刘卫东：
我觉得有些事情很神奇，你会觉得你无法很清楚的做出解释，但是你就出在这种事情展的过程中间。长期的生活在一个特定的环境中，这个环境的影响力还是很大的。
陈平：
还是和你在农村里磨练出来的农民精神，更有关系呢？
刘卫东：
生活和写作是分不开的，是有着内在联系的。
陈平：
看你的作品，我有两个ฐ非常突出的感受，就是出神入化的象征和变化万端的语言，让人感受到“有水的灵秀，有海ร的博大”，这是你在写作方แ面追求的一部分吗？
刘ถ卫东：
我觉得有时候写作并不会很清楚的用一个词语来确定要写的文章的题旨。它应该是开放的。有时候我会选择写小品文，山水，虫鱼，我觉得它的意义แ和那种粗犷的风格并不能截然对立。有时候你会关注山野风光，你会去很多地方，寻找古朴的事物，遗迹。但有时候你需要对身边的建筑、涂ิ鸦、设计、音乐做出判断。它们不是对立的。
陈平：
看你的作品，感觉你一直在农村、土地、语言、思维、自然、精神等方面精益求精，文字暗香，意境深厚，气势磅礴ศ，这是因为你独特的经历、阅读、性格、思考等相结合的结果吗？
刘ถ卫东：
每个人的写作都是它的“进行时的心灵史”。它可以是虚拟的，虚拟不等于“不真实”，它是进行中ณ的。未完成的。
陈平：
不少读者认为你的作品比较复杂和深奥，看不懂ฦ，不知所云，你是怎么เ看待这个ฐ问题的？
刘卫东：
这个原因很多。我觉得风格是多样的，但晦涩本身并不涉及好坏。一般来说，还是主张清丽、简洁、洗练的文风。当然这个写作的风格是允许在一定时期变化的，这也是作者成长的过程。文章应该让人看的懂，能清晰、清楚的表现自己的想法，先要有这个基础。这一点不可否认。但也应该允许作者在某些角度上进行一些个ฐ人化的探索。这并不矛盾。
陈平：
写作过程中是一种不可知的，有可能往任何方向去的，是动态的；但是写出来后，就是可知的成品了，已经是静态的结果了，我们可以这样理解吗？
刘卫东：
这个要看读者怎么来理解。作品可以是一个中心，读者也可以构成一个中心。
陈平：
写作上的很多事情很神奇，无法作出解释，无规律，无定法，无标准，无方แ向，是吧？
刘ถ卫东：
是的。作者需要耐心。
（2）、开阔视野，站在高一点的地方，你才能看到เ更远处的地平线
陈平：
你对更年轻的文学爱好者有什么好建议？
刘卫东：
应该有耐心，有信心。写作并不是一个职业，只要你觉得你需要表达一些什么，你可以勇敢的写下来。
陈平：
你对自己以后的文学之ใ路有没有什么เ美好的期待和计划？
刘ถ卫东：