动作戏的，《警察故事2013๑》的武打戏很有看。戏中的人质，面部变形、手指，又喊着别打了；成龙的杂耍谐趣消于无形，超越年龄的打斗，同样是个ฐ矛盾。
一部ຖ动作片，即便故事再精彩，武打要是不给力也是白搭。这和银幕外的观众形成互文，惨烈到令人不适，呈现真功夫实战格斗。作为丁晟导演的爱将，连演两部《硬汉》的刘烨在打戏的表现力上早已精进了许多。此次在《警察故事20่13》中ณ，他身手敏捷、动作犀利，可见在武打训练上还是下过一番苦功的。他与成龙在地铁隧道中ณ的搏斗，绝对是刺๐激、紧张、过瘾，而且能给人带来真实而强烈的震撼感，也是全剧中ณ最为ฦ吸引人的内容之一。在这场打戏里面，武江一心想撞地铁寻死，钟文则拼命相救，这种另类有趣爹身战搏斗设计的颇有新意。此外，武江在泰国打黑市拳的武戏非常残酷，他如同身在斗ç兽场逞勇斗狠，连败多位高手，拳脚功夫很有写实的质感，显示出野蛮黑拳比赛的魅力。
而这次成龙所面对的问题，不再是省港旗兵大陆悍匪，不再是心狠手辣的国际匪徒，也不是无所顾忌挑战成年人权威的新า新人类，他要面对的，是过去五集《警察故事》里都不曾去重点描述的——家庭。
有朋友称本片是华语版《虎胆龙威》，客观来看，封闭空间脱逃的前半段，以及对新闻记者的讽刺也像那ว么回事。但封闭空间的对抗要延长，一不能让坏人知道英雄是谁，二更不能ม让他的亲人成为筹码，本片从一开始就打破这两点，故事便朝着谈判脱困的方向演进，说是华语版《王牌对王牌》更合适。罗生门式的真相回顾，科幻监狱片般的项ำ圈炸弹，宛如《天幕杀机》的地铁追逐，元素杂陈，时而推理味，时而科幻感，宛如进了电影大观园，丁晟应该是个影迷，借桥颇多，优劣自判ศ。
《警察故事》系列是成龙开创的经典电影，但是丁晟强调说，这部《警察故事20่13》更接地气，故事更吸引人，角色也更真实。对于新片的票房前景，成龙坦率地表示，“我已经过了算计票房的阶段，只想电影对得住观众就行。”对于同档期的对手，他认为只有《私人订制ๆ》能和《警察故事20่13》竞争。快言快语的他随口说道：“冯小刚微博的电影拍得多烂都有人看。”
成龙说，除了这个激烈火爆版的《拯救》外，还录了一版慢的，他也很喜欢：“慢版《拯救》我录了3、4次，到后面都情不自禁流泪。”他还现场爆料é，“王力宏早上打来电话说喜欢慢的，听过的人男的80%喜欢快版，女的100%喜欢慢版”呃，好像哪里不对……。
据导演透露，那威แ是最早ຉ确定下来的演员，在片中ณ饰演一个ฐ很“鸡贼”的药店营业员。丁晟开玩笑说：“这角色太合适他了。我们生活中经常见到一些比较势力、爱贪小便宜、很不尊重人的人，他们嘴比较碎，爱吵吵。我就想把他们浓缩成一个角色，就是那威的这个角色。他的外型一看就比较鸡贼，就是整天玩心眼的这么一个人。加上那威的语言能力也比较强，我对他的要求是语速尽量快，别人说三个字的工夫，你最好能说六个ฐ字，他这方面也完成的很好。”丁晟还表示ิ，那威和刘仪伟的加盟更为这部悬疑动作影片增添了许多幽默感，“两个人站在一起就喜感十足。”
《警察故事》系列见证了成龙对角色的不断挑战，也见证了成龙电å影风格的变迁。在早期的成龙影片中，成龙多饰演民国角色，风格也以功夫喜剧为主；随着《警察故事》系列ต的诞生，成龙将警匪、动作和戏剧结合在一起，开创了动作喜剧ຕ先河；而在《警察故事之简单任务》中，成龙更是带领成家班，独创性地将舞蹈和体操动作揉入武术设计中，创造出“动作芭蕾”，令人叹为观止；随着“龙氏电影”风格的成熟ງ，从《新警察故事》开始，成龙影片故事性逐渐增强，悬疑、情感等诸多“文戏”元素า的加入让成龙更加“文武双全”。这种“动作剧ຕ情”风格在这部《警察故事201้3》中达到巅å峰，成龙也在影片发布会上坦言自己不会再拍大的动作电影。可以说，这部影片将开启成龙的“后动作时代”。
最近有传闻称成龙右耳谍力下降，对此，成龙坦然承认：“好多年以前就这样了。合作过的人都知道要坐到我的左边讲话，否则我听不见。”他表示，朋友劝他装助听器，但他嫌不方便就作罢了。“不仅右耳，右边的肩膀、手、腿，哪里不是伤痕累累็？”成龙说。
导演丁晟透露，有一场戏，成龙被铁丝紧紧绑住手腕，全凭双手之力将铁丝掰断，以至于手腕被扎得鲜血淋漓。当时林凤娇和房祖名恰好来探班，看到这一幕，房祖名瞪大眼睛直呼：“老窦，你好嘢๐！”成龙承认，此举有向房祖名言传身教的意思，“他以前待在美国，以为我在香港花天酒地。我要告诉他，我是在拼命做事，拼命拍电å影！”
最有趣的是，《警察故事2013》并不是一部单纯的警匪片，它更近似于《夜店》那样的黑色幽默，当中除了成龙和刘烨，其他角色都在制造笑点，而笑点本身又都在讽刺社会上的不良现象和各色人物的阴暗面。为了让电影更好看，英达、刘佩琦、于荣光、刘仪伟等个性鲜明的演员在片中敢当绿叶，而汽车追逐、警察推墙等桥段也在不断为ฦ戏份加码。
影片大部ຖ分场景都是在一个ฐ封闭的酒吧中进行，回忆部分在其他环境中ณ，但都不是大场面。导演在处理剧ຕ情的时候，不断ษ往里填料é，以点做面，生生把电å影做成了小制作大成本的效果。这些手段，无疑是在给影片做高大上的升值，做得精明自然就会精彩，说服力强观众就自然买账。作品平安夜当天破亿的成绩，正是对电影智慧的直接回报。
主旋律的成龙，被尊重的搏命
“警察故事”这块金字招牌终于第六次出现在大银幕上，但是却完全移师内地。
作为贺岁档的唯一的一部动作戏，成龙交出了值得称道的成绩，打斗场面虽少却精。这样一来，虽然喜剧风格不再，但是搏命依旧让人难忘。
但作为ฦ一部商业电影，影片的娱乐效果显然因为ฦ故事结构原因，以及文戏多于动作场面的客观事实，显得不出众，与几部ຖ前作相比更是难以望其项背。这不仅仅是由于花哨的成龙功夫喜剧的消失，也与导演丁晟选择的罗生门式叙事结构关系不小。内地的观众，尤其是院线中的普通观众并非影迷对其褒ຐ贬不一，在警匪片里用侦探片般的多角度叙事仅仅是一种尝试。观众虽然开篇会好奇不已，但又由于过多依靠角色胆词交待故事方แ式，会感到拖沓和闷。打着动作片旗号的作品最怕的就是“闷”字，因为ฦ观众的心理落差会直接影响到观影效果。但是好在正能ม量满满的结尾加了分数，尤其是大哥的那首《拯救》一响起，就使得影片至少在那个刹那回到了成龙电影曾有的高度上，也算是值回票价了。
成龙曾经与“警察故事”系列一起成就了传奇。该系列之前拍摄的五部作品，几乎ๆ每一部都叫好叫座，娱乐效果出众的同时，也给影迷尤其是动作片迷留下了一笔财富。首部曲《警察故事》甚至作为一部纯正的动作片还获得过金像奖最佳影片，可谓经典。续集里张曼玉加入，龙女郎不仅有演技，亦丰ถ富了看点。待到《警察故事3超级警察》，唐季礼导演接手该系列ต开始走出香港，在亚洲地区和内地取景。至于第四部《简单任务》更加全球化，并在当年狂揽近6000万港币的超高票房。新世纪以《新警察故事》的面目重现银幕后，陈木胜的枪火结合成式打斗化学效果不俗，更让吴彦祖拿下了一尊金马奖最佳男配的奖杯，从此确立了阿祖亦正亦邪的表演风格。
所以说，综上所述，“警察故事”四个ฐ字，对我们而言更多的是怀念和仰视。脱离开港式文化的基础，插科打诨鬼马精灵的陈家驹变成大陆警察叔叔，此番๘至少在品质上难以复制辉煌。
因此这一次的创作背景变化，显然需要一个能够达到水准的导演推倒重建这个ฐ成熟的品牌。与成龙此番合作的导演是丁晟，他的作品特征非常鲜明，其崇尚动作题材，更喜欢拍摄警匪片。两部ຖ《硬汉》虽夸张，但不失为可看的硬派动作片。从类型片的角度来讲很是稀缺，在整个内地影坛他的风格独树一帜，通观华语影坛更是寥寥无几。
不过面对本片的疑ທ问还是不少，主ว要集中ณ在有两ä点：首先就是这个港片系列能够顺ิ利接上内地的“地气”，违和感是否过强？再者，从预ไ告片来看，当成龙的喜剧打斗风格换成写实鏖战，故事趋向于悲观，熟悉他的影迷能不能买账？
第一点的答案不言自明，在前文已经解读过五部前作成功所在，因此内地的环境对于故事创น作虽无限制，但会丢失港片的癫狂味道和娱乐气质。本片影像风格很矛盾，用手持摄影显然是为ฦ了塑造真实感，此时丁晟风格压过成龙风格。是从周晓鸥的使用引发影院笑声，以及片中犯罪地点是废弃工厂改造酒吧这一环境设定来看，偏重舞台剧ຕ风格的小群戏和封闭空间的犯罪过程，使得故事的架空感增强，所以其开始与写实感拉锯，使得不纯正的观赏体验产生。再加之结尾的说教意味和通篇成龙大哥过于主旋律的人物性格设定，使得港味已彻底让位给了内地主旋律。使得《警察故事2๐013》与几部前作除去名称上的一致外，割裂感极强，旧梦难以重温。
其实第二点在当年成龙与尔冬升合作的从头至尾《新宿事件》已经得到เ了解答，观众可以接受成龙无幽默化的写实打斗，但不可以只是“演戏”。所以本片中的几场动作戏，依旧ງ延续了成龙的另一风格：搏命。并很让观众动容。这种搏命在与柳海龙碟笼对打时最为ฦ明显，成龙令人心惊胆战的头撞玻璃，身砸木桶和脸贴铁笼，60岁的高龄，用玩命让人叹为观止。个别打斗ç招式也使用了擂台赛的混合格斗技巧，这在以往的成龙电影里并不多见。但很值得注意的是，以动作场面来看，3๑d是毫无必要的，几乎ๆ没有哪个镜头证明其存在的价值。不过丁晟还是崇尚对于暴力的直白描述，几段闪回里，有子弹穿透身体地写，以及人物从高空坠落的镜头，这种暴力的毫不回避历来是他地质。本片写实部分，很像是迈克尔曼的风格，但做得还不够纯粹。至于片尾的慢镜头大战倒是将吴宇森暴力美学模仿了个ฐ十足。
表演方面，一直被诟病的景甜由于角色设定的原因不过不失，但终于对路。刘ถ烨的反派依旧ງ缺少狠劲儿和匪气。三位配角殷桃、那威แ和刘仪伟倒是合理的诠释了角色。当然，最值得称道的是大哥的一身正气，和那个ฐ片尾的瞬间。
不过也遗憾，毕竟《警察故事》里陈家驹曾经闪躲腾挪的身姿，如今成了大哥老去的面庞特写。在时间面前人人平等却亦不平等。
但至少他曾为银幕留下过经典，而如今还在用搏命赢得尊重。