其实写这部长篇的时候，可能只读一遍的人并没有读出来。无奈大家都可以读出来，那里面没有人能够最终如愿。总是有一种力量来阻碍他们的努力。
周嘉宁关于夏天，看他们的作品能ม够&#，时常会设置一些巧合，周嘉宁执着于小说的语言，有一些巧合很明显，不断地探求语言技术是写作的最大&#x。我痴迷于两个词语所构成的生命状态。
关于长篇
张悦然：在回答这个问题之前我想先说一下关于阅读的问题，我喜欢阅读国内作家的作品多一些。我觉得看国内作家的作品和看国外作家的不同，由于我对通俗小说的戏仿。在她的小说中ณ“故事，但是你的小说中却需要很多不同的生活。从中ณ国作家的作品中你可以得到很多的体会。退一步说，你把这种东西当作地理或者风土人情来学习也是非常值得的。我以前可能对实验的东西比较感兴趣，但是现在可能更想去了解一些事实的本相。中国作家对我来说格外重要，正是重要在事实层面。比如铁凝的《大浴女》，里面讲的是一个文革的故事。它带给我一种人物形象，是一种很亲切的东西，比如名字，你知道我在msn上名字叫张小跳，这是因为尹小跳这个名字给我很深的印象。再比如里面写姐妹之间的感情，两个人好过亲密过，但是后来就变得很隔膜，互相嘲讽，互相伤害。在我的《昼若夜房间》里也有这样的一个ฐ故事。但是故事的背景不同，很多事情也会不同，不过我始终认为感情是一种很重要的东西，是作品的一部分。
而张飞的神屁功，是经由á这样的推导产生的：张飞成了没人管的小野人，碰到了野兽怎么เ办—没人保护他，只好自己保护自己—从打不过到打得过，从打得过到所有野兽见到他都怕—只野兽见他怕，要是所有的野兽联合起来呢—为ฦ了不违反游戏规则ท，年纪还小的张飞只有逃—要是逃得掉，未免太无趣，那就让他逃不掉，陷入包围圈—打又打不过，又被那ว么多野兽包围，如果没有大规模杀伤性武器，就死定了—张飞不能ม死，所以一定要有大规模杀伤性武器—张飞神屁诞生了。
不久之后我又把耳塞这个概念重新发扬光大。
但我却并不想写“大话三国”虽然那时“大话”正红，铺天盖地而来，但盛极必衰，我已经烦得很，所以等我的书写出来，大家也必定更烦了。要想生命力长久一些，就要加上其他的，属于我自己的佐料é。
这样一来，我的住宿和工作都基本解决了，我长长地松了一口气。回首在学校里的日子，真的很感慨，终于过去了！
现在想想，每一步似乎ๆ都很偶然，却又都是直接让我走上这条路的必要条件。
这时候，门外又是更响的一声“砰”
老头儿说：你还小，不知道那时候的，那时候的钩๗子在很多侠客里流行，你可以问前辈，不成看史书也可以。
韩寒：那不算是大伏笔，那个洞其实很快就揭晓真相，是少林寺的千年大茅坑，许多年下来产生的沼气，进去就晕。我想说许多很神秘的事其实很简单。
韩寒：是的。
韩寒：我只看武侠剧ຕ，书是一本都没看过，这造成了一个很严å重的问题—我想不出好听的招术名称，我也非常不愿意在这方面大量损伤脑细胞。没招术还怎么เ写武侠呢？所以只好不写。《长安乱》算是古代小说吧。
作为一名杂志小编辑，我要利ำ润，要活命，要买名牌货，所以吧望着手里的韩寒，郭敬明永远用不完，不过作为编辑的使命感（我还是留แ了一点），我更希望那些在纯文学创作道路上辛苦摸索ิ的作者能真的出个大师级的人物，让我在物质主义熏心的生活里还能体会艺术的价值感和崇高感。
然而总能ม够让我感到เ困惑的是，作为一个ฐ传奇性的小说，它的所谓的完整性是不是包含了语言这一点。就我个ฐ人所感，在一个以传奇故事为支撑的小说里面，语言反而是应该藏到เ故事的背后去。读者的注意力被语言所吸引显得多余，但是这并不是说语言是一个ฐ退而其次的被忽视的东西，因为铺陈和节制同样需要技巧。
就比如说刚刚ธ在看马牛的《妻子嫉妒女佣的美貌》，看的时候完全关注着故事的情节发展，看到เ最后的结局一笑了之，语言完全没有给我留下任何的印象，而回过头来看看的时候，不能不说那些对白的语言绝对是经过控制的。而控制，是把语言控制在了故事的背后，它自始至终在引领着读者，在设计着局面，却彻底地隐藏起来。所以从表面上看来，读者一口气读完了小说，被情节吸引着往下看，而其实穿针引线的就是语言，对白、动作—所有微妙细节的控制和把握，都可以细化到一个用词上。要我相信一个传奇性的故事仅仅靠其自身的传奇性而脱离了精心设计的语言，就成为一个ฐ好的小说，我是不肯的。
再说说第二点，有些故事其实就本身的故事框架而言，人们已经烂熟于心了，无非是情爱生死分合等等。如果剥ຓ啊剥，把故事的外衣全部都剥掉的话，看到的就是一个ฐ毫无嚼头的干枯的故事内胆。其实到头来想想，这样的小说的核心并不在于故事，而是在于语言或者是形式（这里我只从语言的角度讲，因为关于形式这个问题，我并没有考虑清楚，或者说并没有考虑过，拿出来讲不免显得不负责任，但是形式是挖掘故事潜力的一种方แ式我不排除）。把一个故事的潜力挖掘出来，让它看起来像另外一个ฐ故事，或者根本就不是故事。
就拿《杜撰记》来说，其实是5个ฐ很旧ງ的故事，毫无吸引人的传奇性可言，也没有曲折的情节，一波三折更是谈不上，结局也几乎全在意料之中。而我自己觉得读这样的小说的时候，读者是不必急于知道结果的，或许对于读者而言根本没有结果可言，有无结果并不重要，可能结尾并不是一个故事的完美结局，而只是某个情绪的高操，或者谷底。因为在这里的核心是语言。
这让我想起苏德的一系列小说很有苏式风味的结尾。现在回头来看这些小说，比如《真如涅记》算是一个有着曲折情节、人物关系复杂的故事了吧，可是从读者的角度来说，记得的结尾往往不是那里面人物生死纠葛的下场，而是落在灰尘中的一只红洋鞋。除了根的马兰豆绿油油的，红洋鞋则是红艳艳的，这种用语言构造起来的色彩场景竟然比整个故事都令人感到印象深刻。
又或者像《病态楼ä》的结尾的那ว句“我掏出那ว把小剪子，头皮发麻”我觉得这就是一个ฐ高操的结尾，并不是因为情节发展到了高操，而是语言的节奏控制演绎到了一种高操。
在这里，故事是隐藏起来了，故事是个工具。看完《病态楼》的读者里，很多提起《天生杀人狂》，这两者并没有完全的关系，而是一种相通的情绪。当然《病态楼》比起《天生杀人狂》来是明显带着女性才会有的阴郁，是这种阴郁给人留下了阅读感，而不是故事。而这种阴郁๗感的创造显然不是因为故事的原因，故事只是一个把文字组合在一起的框架和理由á，而创造出这种阴郁感的是语言，以及用语言所拼写起来的场景。这些场景可以完全没有逻辑上的关联，但是隐秘的联系肯定是存在的。这种隐秘的联系是由á语言创น造出来又超越语言本身的。语言的掌握归根到底是一种节奏，怎么样的节奏制ๆ造出怎么样的情绪，收放之间又能够适时地加重或者减缓这种情绪。
还有就是用一些符号化的东西作为补充，比如《病态楼ä》里面的青蛙精、妈妈的长头发、苛刻的梳子等。
但是故事是不能没有的，故事可以有一定程度的退化，就是退化到事件，这是底线了。如果彻底地把事件都取消了的话，那ว么小说就不成其为小说。
关于事件的想法我想提提图森。图森的《先生浴ภ室照ั相机》，是我一再提起的，看这本书的时候状态很奇怪，没有一次从头翻到底，每次都是从中间的某一页读起。就这样颠来倒去地看完整本书，而且还不止一遍。要我现在来告诉你，这本书讲了怎么样的故事，我是讲不出来的，或许他有一个完整的故事，可是我不知道，但是照样读完了。想来，吸引我的只能是零碎的事件，是一个片段和下一个片段之间的衔接。