一个特立独行的大学老师，因为他们可以互相。这种喜欢一定是天然的，但他ธ，也没有解药。秃头的历史老师犹如，拉瓦锡。但是有关学校经常调查他的授课质量以及女朋友的猜忌，令他痛苦不堪。但是这时候那个学生成为了他最后的救命稻草。也许这两个人之ใ间能够互相取暖互相支撑吧。他也喜欢那些学生。那就是编故事。他们可以同时沉浸在这个虚幻的历史故事中ณ，并且相互鼓励让这个美妙的历史故事延续下去，直到เ最后。故事出现了不可逆转的悲剧色彩，而老师也最终选择了面对命运，寻求他女朋友的原谅。这个故事还没完呢，它属于热爱幻想的人们，所以永远没完。人们的想像力一旦有了终点，想像力也在那一刻枯竭。我着重要强调的是，确实，人与人之间的沟通什么时候已经形成了障碍。是什么呢？让那ว些千奇百怪的人经常被他人误解。为什么เ不能ม有那种包容一切的理解？
不用解释，长篇小说是那些体积较大的星星。我的星空目前还只有这么一颗大星星。虽然你生两个ฐ孩子甚至更多都不会让你减少你对孩子的疼爱。如果你只有一个孩子，这些疼爱将会更加直截了当、更热烈一些。
《非非的意外枪击事件》是《四四》的雏形。当然在《非》里面所描述的状态、情绪、感觉是单一的，而《四四》是一个ฐ集合体。焦灼，虚妄，嫉妒，希望等等。至于《四四》的情节，它是一个把所有的状态集中起来的框架，我并没有精心去安排它，甚至在我开始写的时候，我并不是很清楚接下去会发生什么เ。我能够控制ๆ住的是情绪，而情节的发展是随着情绪的升级而发展的。如果能够全部看完的话，那ว么结尾的确也是一个我认为很妙的故事，可是这个故事在整个长篇里是看不清晰的。很多人看完以后可能对故事的印象淡薄，会不知所云，所感受到的应该是一种浓烈的语言所带来情绪，而故事被语言塑造出来，又被语言所淹没了。
周嘉宁：当时我在《完全生活手册》实习，那里有一个香港的摄影师，他以上海为背景拍摄了一系列的照片。当时他非常想为自己้的照片配一些文字，于是就找到เ了我。我们进行了一些讨论，觉得单纯是为图片配上一些散文化的文字并没有什么意思，能ม不能做一个情节性比较强的一个故事？当然整个作品的内容还是以照ั片为主。我们当时讨论出了整个故事的框架，我就开始着手来写。
阅读与写作
我记得事件刚发生的第一年，我脑子中总是假想自己是她的男友的感受。当时不过是想，如果真有这么一个男孩子会在他的恋人惨死后表现出怎样的哀伤、低迷以及怀念，后来这个人成了杜宾的原型。真正对小说的全貌以及其中ณ影响故事发展的一些因素甚至是里边所隐藏的悬念。在2000年或2001年新年前的一天夜里，我失眠的时候，一下子全涌进我的脑แ海中，我很清晰地记得当时的感受，就好像突然看到另一个ฐ世界那样令我感到兴奋和惊讶，所以这也使得我后来在写这本书的时候，只是把它当成一个真实存在的故事那样去讲。而不认为它只是我—作者所虚构的一个故事。
很多“80后”的人他们的大部ຖ分作品都是自传性质的，而我更多是从虚构出发。我的一个ฐ朋友说我不是一个会贴着地面走路的人，写着写着文字就会飞离现实本身。当然想像的东西太多，有时候会影响连贯性，这是一个问题。叙述的连贯，叙述的缜密是非常重要的
接下来就是刘关张三大怪人大会师了。我安排了关羽骗走张飞一车肉，再由刘备把肉追回，于是三人结义的桥就搭好了。可是，由于我对关羽这个角色实在是没有太多感觉，要为关羽想一个完美的骗人计谋，有些吃力，花招就又出现了：由á于张飞太笨，所以关羽的完美计谋，只使出一半，张飞就上当了，后面一半连用出来的机会都没有。这样一来，读者只会以为张飞笨，孰不知其实是我笨耶。
后来刘备终于发现，大家好像对他的叫卖声不是非常习惯，本着亲民爱民，救民于水火之中、危难之ใ间的高尚想法，于卖草鞋的同时，兼卖一种耳塞，顿时抢购者如操。
其次，我要赋于这段历史和其间的人物以新东西。自小以来，我就对三国非常熟，这种熟ງ悉更多的是来自游戏而不是《三国演义》或《三国志》，当然还有央视的《诸葛亮》和《三国演义》。日本koei的《三国志》系列，和台湾智冠的《三国演义》系列，那ว么多代游戏玩下来，三国的人物已经在脑中活跃得很，他们已经活出了一个自己的世界ศ，一个有别于《三国志》或《三国演义》的世界ศ。在那ว个世界里，刘ถ备并非那样的仁慈，曹操并非那样的不堪，孙权也有自己的舞台，许多人走下神坛。对我来说，那更真实。我要让这个“更真实”的世界ศ以荒诞的装饰，让更多人看见。
很感激老姐和姐夫，在我最困难的时候收容我住了很长时间;很感激那ว家台湾公司，虽然我做了一个ฐ礼拜就辞职了，但我很欣赏甚至感恩他们的用人之道。
很小的时候我想当解放军，后来觉得打仗会死人，决定当科学家，后来发现科学家有很多很多方面的，犹豫了很久，才在填高考志愿的时候填了很多汽车方面的专业。进了大学，参加了很多社团，不断ษ地尝试，不断ษ地失败或者放弃，最后才选择了写作。
大家说，完了完了，这下疼啊。
老头说：草民以前是做家。
那多：还有主角得到的那ว把剑，看起来很牛的样子，在后面起大用了吧。
韩寒：有一段，是《萌芽》没登到เ的地方。那是一段低操，你知道我最痛恨写低操了，那一段写得我痛苦无比。
那多：所以你里面的人物都没什么特异功能？
几个月前我协助上海作协举办了一次有关“80后”写作的讨论会，本地的评论家不少人列ต席。虽然我也不指望这样的会议会修成正果，不过还是有些收获的，至少让我看到了一些事实。总体来说，评论界ศ对“80后”评价非常之低，当然有效的评论本来就寥寥，但是就算读过他们的作品，也未必会有多少赞誉之ใ声。比较普遍的评价是他们的作品缺少历史厚重感和人性的深度。
对于笔者我这样一少年，欠缺的便是煽情。我不会煽情，这点我反复强调，可能ม会让大家感到เ厌恶。这其实很重要，起码定下了我的语言基调。众所周知，我最喜欢用这个词语，有人告诉我，在一开篇，我就用了7个ฐ之多。说实话，这我倒没数过。但想来我的确过分，让一切变得泛滥。
写作这玩意，有时候，感觉一来，下笔万言想来不是难事，可万一没感觉，也许几天也写不出什么，我从未想过我的下一段甚至下一个字写什么เ，这使得写作变得有些艰难，我不得不挖掘出生活中自己经历或者别ี人告诉我的故事，使之ใ成为为小说润色的细节。
我总是很担心，担心我无法将故事进行下去，给它一个完整的结局。烦恼来临，我会带上一支烟，跑到寝室去。我这人抽烟速度极快，有时候，需要两支。
有段时间，我换了位置，一下子坐到了前排。这使得写作变成了一件极为刺๐激的事情。我那ว本子极大，想要隐藏简直是难如登天。我开始提心吊胆，后来根本没人管我，这才知道原来老师们对我已经放弃。
很少有人知道我在写小说，因为此书能不能ม出版，还是难以预料之事，万一变故陡生，我就可能成为大家的笑柄。被当成笑柄显然不是一件好受的事。
日子一天天在过去，期间李正臣和我通电话不少于十次，几乎每次都是10点多钟，我站在街边的电话亭，除了互相敦促之外，就是考虑这本书的前景，或者是怎么分账。我们想的是书如果能出的话，印一万册就好。
其实新概ฐ念的一等奖没什么东西，除了一张奖状、一个奖杯、一个空口的承诺之ใ外，我们获得的就只有信心。因为那时别人对我们写作的肯定，使我有继续写下去的心气。你可能觉得我拿了奖了，站着说话不腰疼，甚至骂我是王八蛋，可是我的话的确是诚恳的。
按照和李正臣的商定，写到7๕万字左ุ右的时候就应该煞笔，可是这时候我发现我停不下来了，矛盾需要进一步地激化，而和张娜娜之间的故事如果再拖下去，可能会变得无聊至极，于是她在我的安排下走掉了。我在那里写到了《生如夏花》歌词，真的，我那时的感受真的就是那样，人与人之间的际遇，真如冥冥中注定一般，伸手易逝，刹那之ใ间便已擦身而过，而那些故事，便是擦肩而过的火花。
火花，谁不想绚烂一些。
接着，卓扬出来了。其实在高一的时候我就遇见了一个ฐ像卓扬的女孩子。而且我的一个兄弟喜欢她。而她却喜欢我。见过我的人都知道，我这人，性格散漫，长得又衰，怎么配人家喜欢。小屁孩的我逃得像风一样快。
是随意的风？