布雷克独自一人继续前行，路上他打死了两个想要逮捕他领ๆ取迪金森赏金的警察，
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在影片开始的时候。漫天的飞雪中ณ，无名带着布雷克划ฐ着独木舟前往印第安人的部ຖ落。羊在悠闲，布雷克昏迷了过去，随着打&#x，平静中带了几分安详，女儿早ຉ已不属于自己，为了再看女儿一眼，她说着不流利甚至无法与人沟通的英语来到เ异国他乡，以一个母亲最诚挚的爱请求女儿与自己短暂相聚。布雷克再次与，牧养女在听音乐，想要清白地做人对她而言已是不切实际的幻想。当洁白的雪花掩埋了所有的罪恶后，她只能轻声地郑重地告诉女儿，要清白地活着！
本片是美国著名恐怖电影导演韦斯ั？克莱温的处女作和成名作，也是他最具争议的一部电影，曾在世界上很多国家禁演。本片拍摄于上世纪7o年代，据此已经三十多年，现在看来，影片中很多的所谓暴力和情色的画面根本算不上什么เ限制级了，但在当时却预示了现代暴力片的创作方แ向。
《低俗小说》的英文名为pu1pfi。其中，pu1p之意为果肉、动植物浆质；软绵、柔软无力之物；印刷็很坏、纸张粗糙的低级趣味的杂志。fi之意为虚构、杜撰、捏造；小说；明知不符事实而习惯上仍采用的假设。
《落水狗》
残忍的暴力与杀戮，显露出人性中ณ前所未有的黑暗，而在这种黑暗之中ณ，却泛溢着人人都渴望的爱。在死亡面前，只有爱才是生命的真谛，《大逃杀》就是这样一个极致的预言。。。
告别ี了女孩，她们进入了更疯狂的旅行，她们在一个ฐ性爱派对上杀死了所有的男女，只留下一个ฐ调戏了曼妮的男ç人。曼妮拿着枪逼迫男ç人学狗叫，最后将手枪插进他的肛门勾动了扳机；她们还驱车闯进了一个作家的家，作家企图感化娜汀，却被娜汀打断了四肢。
亚恩对贝丝同样怀有深深的负疚，他承受着一个男人最为ฦ隐秘和屈辱的心理重担——事故让他丧失了性能力，他不能允许深爱的妻子一个ฐ人忍受着孤单，这会使他崩溃的。他请求贝丝找一个能满足自己的情人，这是他唯一的愿望。
艾莉嘉对性有着狂热、压抑而又畸形的渴望。她一个人来到เ色情录像厅内看色情电影，并且捡起垃圾桶内男人射精后清洁的纸巾，贪婪地闻。她会偷偷来到汽车电影院，躲在车外，看车内的男女做爱，然后由于生理的反应，在车外小便。她甚至会用刀片割破自己的私处，得到快感，在母亲面前却伪装ณ成来月经。
这是多么เ荒谬讽刺๐的一幕啊！
全片弥漫着一种金属感的压抑色调，天空永远是灰白的，介于分明的黑和白之间。战后的日本经济极具侵略性地展着，物质文明飞展，而精神世界却一片荒芜。导演在繁杂的影像中ณ孤独地表达着他所期待的美好——七个并排站着的裸体男人背影，镜头缓缓地一一滑过他们，观众可以清晰地看到เ他们腰和臀部光滑性感的线条，洁白而光滑，在第七个ฐ男人的股沟间，盛开着一朵硕大美艳的蔷薇。
影片没有更多地展现情色本身，更多的是描述亨伯特不正常欲火和道德负疚感的矛盾和挣扎。在洛丽塔母亲意外死后，亨伯特表现出一时轻松，因为ฦ理所当然地可以担负起照顾洛丽塔的重任，另一方面对洛丽塔母亲的死又深怀内疚。还有在小汽车旅馆里，亨伯特终于与洛丽塔生性爱后，亨伯特一阵阵狂喜，让他久ื久压抑的对年轻女孩的情火得以缓解。然而深夜里，面对身旁的小自己2๐8岁的继女，那种罪恶感让他痛苦不已。
突尼斯ั人把洞上的口香糖取下，隔壁的犯人从自己的草席中抽出一根稻草，将它插入突尼斯人的牢房，突尼斯ั人将烟雾喷吐到隔壁的牢房，隔壁的犯人与他一同进入幻想。突尼斯人和隔壁的犯人仍在树林中ณ，两人爱抚交缠，犯人口中噙着一束花，而突尼斯人也用口接下这花束，两ä人拥抱在一起。黑暗中ณ，赤裸的两ä人在微弱的光亮下互相抚摸，脸上表情十分陶醉。看到这里，狱卒十分生气，他走进突尼斯ั人的牢房。突尼斯人从幻境中清醒过来，狱卒解下腰间的皮带，恶狠狠地向突尼斯人身上抽打，然而突尼斯人在皮带的抽打下又进入了幻境，他仿若看到了自己้和隔壁的犯人亲密地结合，而黑暗中ณ花束仍然在摇摆，他的手仍然在抓握，他和情人在缠绵，这一切在他的脑海中交织在一起……狱卒拔出枪将它塞入突尼斯人的口中ณ，突尼斯人看着他。许久，狱卒突然笑了，他将枪从突尼斯人口中拔出，突尼斯人也笑了，狱卒心满意足地离去。突尼斯ั人接着陷入幻想。
第2场病态畸恋大明的异色（9๗）
影片的结局很苍凉，失去了所爱之人的培根已经变成了一个苍老的男人。乔治，就像他心底里一幅永远无法完成的画作，流淌着情欲的颜色，在他的注视下渐渐地干涸ຈ。
皮埃尔看到母亲，就仿佛迷途的羔羊回到了温暖的窝，母亲如同圣经警句般的话语让他心甘情愿地在思想上做她的羔羊。
对于中产阶级生活碎片的思索，帕索ิ里尼显然比很多导演有着更深的思索，他拾取了最具闪光点的一面和最阴暗的角落，以一个ฐ仿佛梦境中ณ出现的访客，非现实主ว义แ地解构了一次中产阶级的精神之ใ旅。
亨利、琼、安妮，一个男ç人两个女人，偶然地相识，却不偶然地生了一场大胆炽热、违背伦常的情欲之战。
荒原上的情欲葬礼
画外音
天亮了，远处的海ร面上渐渐驶来一艘救生艇，上面却只坐着惊魂未定又懊ิ悔不已๐的西蒙
画外音
没有太多的场景，也没有华丽的影像，这是一部朴素至极的电å影。
镜头的运动十分简单，镜头下的空间十分狭窄，一如主人公西蒙的内心。那是一个ฐ狭窄的世界ศ，没有幽默，没有宽容，更没有信任。西蒙不仅严格地限制ๆ着自己的行动，也严å密地关注着女朋友的行动，从他带着疏离的目光中ณ，似乎ๆ看不出他对任何人有信任。单看西蒙的外表，我们会认为ฦ他是一个有着良好家世与教养的青年，然而这样的一个人却每天重复做着一件没有意义แ的事情跟踪女朋友，并且用一套漂亮的说辞向所有的朋友、亲人甚至自己้编织一个冠冕堂皇的借口，这就是他的爱。他的内心世界ศ就像他的家一样，只有一个长长的门廊，一个ฐu型的结构，一个挤压了的空间。
比起西蒙，安茵娜的性格与他反差巨เ大，她年轻漂亮、活泼开朗，她的内心世界完全是开放的。与她的爱相比，西蒙的爱自私而狭隘。正是西蒙这种所谓的爱，才导致了安茵娜的死亡。
片中最华彩的段落就是安茵娜的那ว段关于卡门的清唱，沉闷的气氛与美妙的歌剧ຕ音乐形成鲜ຒ明的对比。歌剧ຕ卡门是电影中的一条贯穿线，华美又有几分肆意的音乐在封闭隐秘的空间徘徊，安茵娜对于感情的迷茫就这样在音乐่声中ณ开始了悲剧ຕ旅程。安茵娜一心一意地将自己的爱奉献给西蒙，西蒙却不珍惜，终日生活在对安茵娜的猜测中，这让安茵娜深觉自己如同一只笼中鸟，在西蒙编织的细密的以自私的爱为ฦ材质的鸟笼中ณ就要灭亡，而自己对西蒙的爱正在变成一种绝望。
安茵娜在参加卡门的演唱会时被西蒙带走后，终于知道了自己不被信任的爱，她带着一种忧伤，在楼阁与楼ä阁之间，在阳台的此端与彼端，有一段爱情与自由的对话，对面楼阁的高亢悠扬的声音与安茵娜略๓微低沉沙哑的声音形成了鲜明的对比却又交织在同一歌曲中。这一段高潮在全片的低沉喑哑的影调积累็到近乎黑暗时迸出来，而人物内心的独白也就此成为ฦ了永恒，而对西蒙那种对于爱情的不信任的批判也上升到了一个新的高度。
最后，安茵娜的死成为ฦ了一种必然。一段没有信任的爱情毁掉了一个年轻人，也让另一个年轻人在爱人的死亡中ณ开始重新审视自我，只是为时已晚。死亡与爱在灰暗而悲伤的电å影中定格。
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