“‘那吧斯图’派的攻击，本是重大的问题，烈烈威支的攻击也较先前稍为ฦ和缓了。对于他所，拉迪克〔15〕都已放逐，以艺术为‘感情的普，乃是超阶级底的。
第一篇是从金田常三郎所译《托尔斯泰与马克斯ั》的附录里重译的，他原从世界ศ语的本子译出，所以这译本是重而又重。艺术何以发生之ใ故，瓦浪斯基承认了艺术，烈烈威支曾有一篇&#x，所以读到终篇，令人仿佛有不足之感。然而他的艺术观的根本概念，例如在《实证美学的基础》中所发挥的，却几乎ๆ无不具体而微地说在里面，领会之后，虽然只是一个大概，但也就明白一个大概了。看语气，好像是讲演，惟不知讲于那一年。
他是革命者，也是艺术家，批评家。著作之中，有《的影像》，《生活的反响》，《艺术与革命》等，最为ฦ世间所知，也有不少的戏曲。又有《实证美学的基础》一卷，共五篇，虽早ຉ在一九○三年出版，但是一部紧要的书。因为如作者自序所说，乃是“以最压缩了的形式，来传那有一切结论的美学的大体”并且还成着他迄今的思想和行动的根柢的。
此外，则本文中并无改动；有几个空字，是原本如此的，也不补满，以留彼国官厅的神经衰弱症的痕迹。但题目上却改了几个字，那是，以留แ此国的我或别ี人的神经衰弱症的痕迹的了。
就排列ต而言，上面的三分之二——绍介西洋文艺思操的文字不在内——凡主ว张的文章都依照着较旧ງ的论据，连《新时代与文艺》〔5〕这一个新า题目，也还是属于这一流。近一年来中国应着“革命”的呼声而起的许多论文，就还未能啄破这一层老壳，甚至于踏了“文学是宣传”〔6〕的梯子而爬进唯心的城堡里去了。看这些篇，是很可以借镜的。
原书共有三十一篇。如作者自序所说“从第二篇起，到第二十二篇止，是感想；第二十三篇以下，是旅行记和关于旅行的感想。”我于第一部ຖ分中，选译了十五篇；从第二部ຖ分中ณ，只选译了四篇，因为ฦ从我看来，作者的旅行记是轻妙的，但往往过于轻妙，令人如读日报上的杂俎，因此倒减却移译的兴趣了。那一篇《说自由主义》，也并非我所注意的文字。
我还记得那时买它的目标是很可笑的，不过想看看他们每半月所出版的书名和各国文坛的消息，总算过屠门而大嚼〔8〕，比不过屠门而空咽者好一些，至于进而购读群书的野心，却连梦中也未尝有。但偶然看见其中所载《小约翰》译本的标本，即本书的第五章，却使我非常神往了。几天以后，便跑到南江堂〔9〕去买，没有这书，又跑到丸善书店，也没有，只好就托他向德国去定购。大约三个月之后，这书居然在我手里了，是茀垒斯ั（aທnnafles）女士的译笔，卷头有赉赫博士（dr．paulrache）的序文，《内外国文学丛书》（bibຘlio
thekdiege－samt－litteraturdesin－und－aທuslaທn
des，verlagvonottohendel，haທllea．d．s．）〔10〕之ใ一，价只七十五芬涅ื〔11〕，即我们的四角，而且还是布面的！
“作为人类的生活与艺术，这是迄今的两条路。我站在两路相会而成为一个广场的点上，试来一思索ิ，在我所亲近的英文学中，无论是雪莱，裴伦，是斯温班〔8〕，或是梅垒迪斯ั，哈兑〔9〕，都是带着社会改造的理想的文明批评家；不单是住在象牙之塔里的。这一点，和法国文学之类不相同。如摩理思〔10〕，则就照字面地走到街头发议论。有人说，现代的思想界是碰壁了。然而，毫没有碰壁，不过立在十字街头罢了，道路是多着。”
在这里我还应该声谢朋友们的非常的帮助，尤其是许季黻〔8〕君之于英文；常维钧〔9〕君之ใ于法文，他还从原文译出一篇《项链》〔10〕给我附在卷后，以便读者的参看；陶璇卿〔11้〕君又特地为作一幅图画，使这书被了凄艳的新装。
《挂幅》（kaທke摸no）与《克莱喀先生》（craທigsensei）并见《漱石近什四篇》（19๗10่）中ณ，系《永日小品》的两篇。
〔1〕《桃色的云》爱罗先珂以日文写作的三幕童话剧，译文曾陆续发表于一九二二年五月十五日至六月二十五日的《晨报副镌》。单行本于一九二三年七月北京新า操社出版，列为《文艺丛书》之ใ一。一九二六年起改由北新书局出版，一九三四年起又改由á上海生活书店出版。
《鲁迅译文集》所收《爱罗先珂童话集》中的末四篇（《爱字的疮》、《小鸡的悲剧》、《红的花》、《时光老人》），系自吧金所编爱罗先珂第二童话集《幸福的船》（一九三一年三月上海开明书店出版）转录。
〔3〕《新า青年》性月刊â“五四”时期倡导新文化运动、传播马克思主ว义的重要刊物。一九一五年九月创刊于上海，由陈独秀主编。第一卷名《青年杂志》，第二卷起改名《新青年》。一九一六年底迁至北京。从一九一八年一月起，李大钊等参加编辑工作。一九二二年七月休刊â，共出九卷，每卷六期。鲁迅在“五四”时期同该刊有密切联系，是它的重要撰稿人，曾参加该刊编辑会议。
一九二○年十月三十日记。
这所谓自然的欲求，是专指肉体的欲，于是阿尔志跋绥夫得了性欲描写的作家这一个ฐ称号，许多批评家也同声攻击起来了。
略๓例