全国各地文学杂志的笔会时有邀请，一律婉言谢绝。对于一些笔会活动，
陈家山是我弟弟为我选的地方，
无论是。我基本上和外地的作家没有深交。也面设施也相当有，还得应酬，如我有什么事。
真是奇妙，似乎ๆ一见面就是老朋友。我做不到这一点。在别ี人抢着表演的场所，我宁愿做一个ฐ沉默的观众。我也并不热心，最重要的是，白天黑夜泡在书中，精神状态完全变成一个准备高考的高中生，或者成了一个纯粹的“书呆子”
文革以后，具备现实主义品格的作品逐渐出现了一些，但根本谈不到总体意义แ上的成熟，更没有多少容量巨大的作品。
准备工作平静而紧张地展开。狂热的工ื作和纷繁的思考立刻๑变为日常生活。
说来有点玄，这个ฐ断然的决定，起因却是缘于少年时期一个ฐ偶然的梦想。其实，人和社ุ会的许多重大变数，往往就缘于某种偶然而微小的因由。即使像二次世界大战这样惊心动魄的大事变，起因却也是在南斯ั拉夫的一条街苍里一个人刺杀了另一个人。幻想容易，决断也容易，真正要把幻想和决断变为现实却是无比困难。这是要在自己้生活的平地上堆积起理想的大山。我所面临的困难是多种多样的。首先，我缺乏็或者说根本没有写长卷作品的经验。迄今为止，我最长的作品就是《人生》，也不过十三万字，充其量是部ຖ篇幅较大的中型作品，即是这样一部作品的写作，我也感动如同陷入茫茫沼泽地而长时间不能自拔。如果是一部ຖ真正的长篇作品，甚至是长卷作品，我很难想象自己้能ม否胜往这本属巨เ人完成工作。是的，我已经有一些所谓的“写作经验”但体会最深的倒不是欢乐่，而是巨大的艰难和痛苦，每一次走向写字台，就好像被绑赴刑场；每一部作品的完成都像害了一场大病。人是有惰性属性的动物，一旦ຆ过多地沉湎于温柔之ใ乡，就会消弱重新投入风影的勇气和力量。要从眼前《人生》所造成的暖融融的气氛中ณ，再一次踏进冰天雪地去进行一次看不见前途的远征，耳边就不时响起退堂的鼓声。
用烫汤的水好好洗洗脸，紧接着喝一杯浓咖啡，证明自己้同别人一样拥有一个真正的早ຉ晨。这时，才彻底醒过来了。
停下笔来，离开作品，想想其它的事。
这时候，来到เ眼前的常常是对过去生活的回忆。
童年。不堪回首。贫穷饥饿，且又有一颗敏感自尊的心。
无法统一的矛盾，一生下来就面对的现实。记得经常在外面被家境好的孩子们打得鼻青眼肿撤退回家；回家后又被父母打骂一通，理由是为什么去招惹别ี人的打骂？三四岁你就看清了你在这个世界上的处境，并且明白，你要活下去，就别想指靠别人，一切都得靠自己้。因此，当七岁上父母养活不了一路讨饭把你送给别人，你平静地接受了这个ฐ冷酷的现实。
你独立地做人从这时候就开始了。
中学时期一月只能吃十几斤粗粮，整个童年吃过的好饭几乎能一顿不拉记起来。然后卷入狂热的文化大革命，碰得头破血流…
而今，你坐在这里从事这样崇高的工ื作，如果没有一个ฐ大的收获，怎么对得起自己？
为什么此刻๑停顿下来？记着，你没有权利使自己停顿不前。你为自己立下了森严å的法度，布下了天罗地网，你别指望逃脱。
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重新拿起笔。既失去了“传大感”也没有渺小感。变为一个纯粹的兢兢业业的工匠，仔细认真检查停顿ู下来的原因，穿不过去的原因。不断地调整思考的角度。大量在应用“逆向思维”
开始有了振奋人心的新思路，一潭死水再一次激荡起澎湃的涛๙声。
精神随之ใ便进入新า的巨เ大。
每一次挫折中ณ的崛起都会揭示你重温那ว个简单的真理：
一次成功往往建立在无数次失败之ใ中ณ。想想看，面前的那些金字塔的建告者，哪一个不是历尽艰难挫折才完成了自己的杰作？
从开始一直顺利ำ到最后说不定是一种舒舒服服的失败。
伟大感与渺小感，一筹莫展与欣喜若狂，颓丧与振奋，这种种的矛盾心情交织贯穿整个写作过程中。这样的时候，你是作家，也是艺术形象；你塑造人物，你也陶铸自己；你有莎士比亚的特性，你也有他笔下的哈姆雷特的特性。
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写作是艰苦的。与之相伴的是生活的艰苦。
一般地说来，我对生活条件从苛求。这和我的贫困的家庭出身有关，青少年时期如前所述，我几乎一直在饥饿中挣扎。因此，除过忌讳大肉（不是宗教原因）外，只要能ม填精肚子就满足。写作紧张之时，常常会忘记吃饭，一天有一顿也就凑合了。
但这里的生活却有些过分简单。不是不想让我吃好，这里的人们一直尽心操办，只是没有条件。深山之中ณ，矿工家属有几万人。一遇