不知道“抓周”这风俗是否普及各地，我哭了一场，即至后来为钱逼迫得很厉害的时候也还把钱看得很轻。以卜将来志向所趋，激我走到对面去，还有，但是无论如何，我就坚持我是拜金主义แ者。
九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐่或美术作我终身的事业。看了一张描写穷困的画ฑ家的影片后，有钱的时候固然，我拿的是钱——好像，在富丽堂皇的音乐厅里演奏。对于色彩，音符，字眼，我极为ฦ敏感。当我弹奏钢๐琴时，我想像那八个ฐ音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼，如“珠灰”“黄昏”“婉妙”“splendour”“melancholy”因此常犯了堆砌的毛病。直到เ现在，我仍然爱看《聊斋志异》与俗气的吧黎时装报告，便是为ฦ了这种有吸引力的字眼。
第一个ฐ家在天津。我是生在上海的，两岁的时候搬到北方去。北京也去过，只记得被佣人抱来抱去，用手去揪她颈项上松软的皮——她年纪逐渐大起来，颈่上的皮逐渐下垂；探手到她颔下，渐渐有不同的感觉了。小时候我脾气很坏，不耐烦起来便抓得她满脸的血痕。她姓何，叫“何干”不知是那里的方言，我们称老妈子为什么干什么เ干。何干很像现在时髦的笔名：“何若”“何之”“何心”有一本萧伯纳的戏：《心碎的屋》，是我父亲当初ม买的。空白上留有他的英文题识：
我喜欢上海ร人，我希望上海人喜欢我的书。
起初ม我当做她是说：因为厌烦的缘故，仿佛时间过得奇慢。后来发现她是另外一个意思：一个人老了，可以变得那ว么的龙钟糊涂，看了那样子，不由得觉得生命太长了。她读了苏青和我对谈的记录，（一切书报杂志，都要我押着她看的。她一来就声称“看不进去。”我的，因为ฦ亲戚份上，她倒是很忠实地篇篇过目，虽然嫌它大不愉快。原稿她绝对拒绝看，清样还可以将就。）关于职业妇女，她也有许多意见。她觉得一般人都把职业妇女分开作为ฦ一种特别的类型，其实不必。职业上的成败，全看一个人的为ฦ人态度，与家庭生活里没有什么不同。普通的妇女职业，都不是什么เ专门技术的性质，不过是在写字间里做人罢了。在家里有本领ๆ的，如同王熙ກ凤，出来了一定是个了不起的经理人才。将来她也许要写本书关于女人就职的秘诀，譬如说开始的时候应当怎样地“有冲头”对于自己้怎样地“隐恶扬善”…然而后来她又说：“不用劝我写了，我做文人是不行的。在公事房里专管打电报，养成了一种电å报作风，只会一味的省字，拿起稿费来太不上算了！”
她找起事来，挑剔得非常厉害，因为：“如果是个男人，必须养家活口的，有时候就没有选择的余地，怎么苦也得干，说起来是他的责任，还有个ฐ名目。像我这样没有家累的，做着个不称心的事，愁眉苦脸嫌了钱来，愁眉苦脸活下去，却是为什么เ呢？”
从前有一个ฐ时期她在无线电台上报告新闻，诵读社论，每天工作半小时。她感慨地说：“我每天说半个钟头没意思的话，可以拿好几万的薪水，我一天到晚说着有意思的话，却拿不到一个ฐ钱。”
她批评一个胆小的人吃吃艾艾的演说：“人家睡珠咳玉，他是珠玉卡住了喉咙了。”
“爱德华七世路”（爱多亚路）我弄错了当做是“爱德华八世路”她说：“爱德华八世还没来得及成马路呢。”
她对于我们张家的人没有多少好感——对我比较好些，但也是因为我自动地粘附上来，拿我无可奈何的缘故。就这样她也常常抱怨：“和你住在一起，使人变得非常唠叨（因为需要嘀ถ嘀咕咕）而且自大（因为对方太低能）。”有一次她说到我弟弟很可怜地站在她眼前：“一双大眼睛吧达吧达望着我。”“吧达吧达”四个字用得真是好，表现一个ฐ无告的男ç孩子沉重而操湿地目夹着眼。
她说她自己：“我是文武双全，文能够写信，武能够纳鞋底。”我在香港读书的时候顶喜欢收到เ她的信，淑女化的蓝色字细细写在极薄的粉红拷贝纸上，（是她办公室里省下来的，用过的部分裁了去，所以一页页大小不等，读起来淅沥煞ย辣作脆ะ响。）信里有一种无聊的情趣，总像是春夏的晴天。语气很平淡，可是用上许多惊叹号，几乎全用惊叹号来做标点，十年前是有那么一派的时髦文章的罢？还有，她老是写着“狠好，”“狠高兴，”我同她辩驳过，她不承认她这里应当用“很”字。后来我问她：“那ว么，‘凶狠’的‘狠’字，姑姑怎么写呢？”她也写作“狠”我说：“那么那一个ฐ‘很’字要它做什么呢？姑姑不能否认，是有这么一个字的。”她想想，也有理。我又说：“现在没有人写‘狠好’了。一这样写，马上把自己้归入了周瘦鹃他们那一代。”她果然从此改了。
她今年过了