中，闲候在外的：“随便。”
茉又伤心地哭起来。
第三章花16๔
关于叙述重点的建议
花：
小杜有些低，箫用抹布擦了擦刀。”
莉摇动踏脚板，过了很久ื才开口。
茉拖着两只箱子离开了公寓，有个ฐ四川ษ同学还哭了。推移
画外音茉懒โ散地，迎上来帮她提箱子。
第二天箫像往常一样去菜场工ื作。她卖掉了很多r，很快r案上就空了。也许等离婚的时候，“……告别舞会上。她对同事说，晚上小杜回家，我要招待他吃红烧r。箫后来就把那ว块r连同刀一起塞进包里，有同事好奇地问，这么เ重的刀你带回家去？箫说，这刀快，好用，我带回家派用场。
第二天芝就将气窗玻璃用报纸蒙上了。第二天芝看见母亲时心里有一种厌恶的感觉。娴显得若无其事，她说，你们窗玻璃上有只苍蝇，我把它打死了。芝没说什么，她想，但愿真的是一只苍蝇。
娴看见孟老板把礼ึ帽和司的克放在长沙发上，慢慢地从大衣口袋里掏出一只小型相机。他往后退了一步，对娴ຒ说，就坐在那ว儿，手放到柜台上，托着下巴。娴下意识地按照要求摆出了当时最流行的拍照姿ู势。镁光灯咔嚓一闪，她听见孟老板说，好了，多么自然的表情，太好了。
每个女人都想找到เ自我，却常把自己一生的期望寄托在一个ฐ男ç人身上，这很可能就是一个悲剧命运的起因。这个寓言实际上也对现代女性具有普遍fanwai意义แ。现在社会中ณ的女性虽然还有很多人想傍大款，算计自己嫁给一个什么样的男ç人，这些人的生活实际上是岌岌可危的。又有哪个ฐ女人不想能ม够主宰自己的命运。
希望这是一部ຖ诗意的、精美的、寓言性的电å影，不过分追究历史的、现实的真实，强调对主观心境的叙述。比如在睡不着觉的夜晚，看到了一些平常看不到เ的东西。一些寂静的段落听到了茉莉花的歌声。这些都是一种诗样的品质。以一个ฐ出口、一个ฐ归宿、一个寄托形成一个ฐ略微超现实的结尾，略๓带一些生命的神秘主义แ色彩，增强感染人的效果。
肆：
最早ຉ的印象是凄冷中柔美的感觉，文字间的女人都很美。这是我们应该抓住的感觉，充分展现出这种美感。我们要关注的一个重点就是：女人为什么เ会美，女人的可爱就在于无论女性的理想是什么เ，人也好，事也好，只要爱，就会用全身心的情感去对待。这是女性的美之ใ所在、可爱之所在。对待爱情亦然，广义上讲女性比男ç性更专一，爱上以后就会投入全部身心。女性的这种特性使她们的生活往往带有悲剧ຕ性，茉、莉、花的悲剧正是如此。女性的天性决定了悲剧ຕ的可能性，这与整个社ุ会所形成的男女失重的格局有关，但更主要的原因就在于女性区别于男ç性在情感上过于投入的这种本能ม。所以我想在影片中能ม够让观众真正的体会到เ这种女性区别于男性的美。
女性电影不一定是极力宣扬女权的，我们只要表现我们看到的女性对待生活的态度和观念以及她们的生活状态。
第一个ฐ故事实际上是全篇女性主ว题的一个前提。更多的意思在后两个ฐ女人身上又展开、深化了，所以我们对三个ฐ人物的刻画应该尽量单纯、明确，人物性格一定要鲜明突出，但不一定要复杂多面。
我们在影片中要给观众一些特别重的东西，不仅是表现男女间、亲人间的情感。还需要表现出一点儿有震撼力的“残酷美”，需要在后半部分有一个颠覆性的设计。以此来树立我们所要表现的主题，在接近尾部的时候让观众对三个ฐ女性的命运产生一种无法逆转的失望，这时却突然出现一个逆转，这个ฐ转机始于女性自身的能ม量，而不是来自于被她的力量所感化的男人。所以花的故事需要一个大的变化，一个ฐ震撼。
我们影片的一个主线就是：通过三代女性的婚姻故事，表现女性对把握自己命运的努力。而这种把握的努力其实是对爱的一种发扬。
如果有一种电影你看了以后说不清楚它在讲什么，理性的意义并不是很明确，但是能让你非常感动，并且回味许久，那么เ我们的影片就应该是这种电影。因为它是多义แ的，不能ม够用一句话来说清楚。
是的，我们的影片应该是多义的。比如说爱的主题、养育的主题。养育也是一种爱，女性对待她们的梦想、她们养育或爱恋的对象，一定是付出很饱满的情感去爱、去憧憬、去回味。这三个时代的女人都是充满爱的，这是要在影片里的人物以及具体情节中体现的。
我们要关注女性的爱；女性的梦想；要表现女性用一生去接近梦想的努力，用全身心的爱去实现梦想的力量；以及女性对自己命运的把握，最后用爱来真正实现对自己命运的把握；还有养育、传承、轮回等等这些内容。
家庭中必不可少的是对下一代人的养育。茉对自己้的女儿莉是又恨又爱，莉也辛辛苦苦将花养到1้2๐岁，最后花又历尽千辛、勇敢地生下了自己้的女儿。因此这些养育的关系、代代传承的意义แ也是一个ฐ线索ิ、一条脉ำ络。
电影里有一种形式逻辑，前面死人到เ最后跟生死无关是不可能的，都要涉及这种生与死的感悟和揭示ิ。我们影片中就涉及了大量的生死。前后也设计了某种逻辑关系，内里不无意义。影片中还讨论了女性的归宿问题，女人是否能不依赖男人不依赖家庭而生存。
希望这是一部ຖ真正意义แ上的女性题材电影。很多女性电å影实际上并没有为女性说话，而是把女性作为ฦ调侃或者怜悯的表现对象，再赋予一些同情。这些同情是一种俯视的角度，是廉价的。同时，我们不能ม有哲学家那种俯视的角度和冷峻的态度。我们希望在创作中做到以善良的心态对待人物，投入对人物的热爱，并真诚地表达这种情感。
影片的时代背景设置1้
影片《茉莉花开》讲述了中国上海一个小业主ว家庭祖孙三代女性的命运故事。它是一部彻底的女性题材电å影，一部近距离关注女性生活的影片。
影片通过对三个ฐ主要人物——茉、莉、花各自不同的生活状态的细致入微的刻画ฑ，对她们在不同时代中的婚恋故事的描绘，向观众展现她们各自的生命历程和生活态度以及她们的同一性和差ๆ异，其中涵盖了女性对生活、爱情、命运、希望和理想的命题。在讲述人物故事的同时反s出中ณ国近代半个多世纪的时代背景。
第一部分茉3๑0…40年代
上世纪30่年代的上海被称为东方巴๒黎，许多词汇形容当时的上海ร均表示它是当时中国最与西方แ文明接轨的经济和时尚文化中心，是最具形形色色时尚人群及各式醉生梦死生活场景的大都市。
上世纪初ม，作为新า旧fqxs文明、中西文化交汇的上海曾是中ณ国电影的摇篮。三十年代，正是上海电影业的流金岁月，影片年产量达上百部。那时红透上海滩的电影明星胡蝶、陈云裳๙、黎莉莉、徐来、金焰、高占非等人的名字家喻户晓。“十里洋场”的上海滩对所有人来说无不是一个ฐ电光舞影的梦。
影片第一主人公——年轻的茉，就是个ฐ对电影充满了天真、美好憧憬的女孩。她简单、纯真、不谙人世，怀有强烈的明星梦想。电影公司老板孟先生的出现，是她原本想不到的人生转机，她的梦想通过孟先生实现了，很快就与孟先生相爱并成为ฦ明星，享受了她一生中ณ最辉煌ä的短暂时光。
1937年8月13日，日军攻进上海，上海沦陷，电影公司倒闭。孟老板在战火中ณ逃去香港，茉被遗弃。茉的命运急转直下，她从梦中惊醒，从此失去了一切。孟老板的离去和破灭了的明星梦成了永远伴随她的y影。之后，茉感悟到เ奇怪、扭曲的人生，这种交织在一起的矛盾一直伴随女儿长大直到四十年代，这就是茉年轻时期的命运历程。
其实事件并不是改变茉命运的根本原因，但在战争的背景下，人人都能ม理解这种变故。可以说孟老板对茉的遗弃在任何时候都可能因为其他原因而发生。影片中ณ的历史事件和社会运动本身不与人物命运的改变互为因果，而只作为ฦ时代背景。
第二部ຖ分莉50่——60年代
茉的女儿莉在四十年代初ม出生，到五十年代末长到1้8๖岁。这时是中国现代史上最具社会主ว义特色的时期。
1้958๖年夏天，中国开始进入热火朝天的“大跃进”时代。当时每个中国人都高举“总路线、大跃进、人民公社”三面红旗，积极投入到遍fanwai及全国的大炼钢铁ກ运动中，为的是实现一个ฐ社会主义新时期建设的宏伟目标——达到新的钢铁年生产总值。
这时的中ณ国，工ื人、农民等劳动阶级被称为领ๆ导阶级；而地主、资本家都被视为反动阶级。茉的小业主家庭属于应该被改造的小资产阶级。
莉在新时代长大，她反省自己้母亲茉的一生因为失去男人而失去家庭，失去幸福。自己变成了一个总活在过去某个时刻的行尸走r。莉清楚地意识到她要过一种与母亲完全不同的生活，走出的自己家庭，极力摆脱与小资产阶级家庭的瓜葛，和工农相结合；主动追求工人出身的共产党员邹杰。她的希望就是要有一个不会转瞬即失的丈夫，要成为一个爱自己孩子的母亲。终于，她走进邹杰的三代工ื人家庭与邹杰结婚了。
莉用了全身心的爱对待丈夫、婆婆，努力改变自己้的世界观。因为ฦ她太努力、爱得太扭曲，所有的努力都无法改变阶级的差异和婆媳的矛盾，她只好被迫回头去过平淡无奇的小日子，冀望怀孕生子。然而她却没有怀孕的天分，这给她带来了非常大的打击，她的梦破灭了。
这时候，一场更大的运动——文化大革命在中国大地轰轰烈烈地开始了。众所周知，1้966年开始的“无产阶级文化大革命”旨在全国范围内揪出走资本主ว义道路的当权派。但是后来革命扩大化，使每个ฐ人都互相怀疑对方就是反革命派。
莉就是在这种时代背景下开始变得精神恍惚。她开始怀疑ທ母亲，后来怀疑丈夫邹杰甚至怀疑抱养来的女儿花。最后不但死了丈夫，自己也彻底崩溃了。
莉终生就定格在丈夫邹杰之死那ว一刻，她顺着铁ກ路去寻找邹杰，从此失踪了。