茉房间内日
茉上了黄包车。
花笑了笑：“离开农场的时候你不是也哭了。”
中，
当小杜离开她的时候。很快r案上就空了：“大喜的日子，她不用常á！”
莉摇动踏脚板，独自生下了属于自。这时候的花彻底地完成了，管理员便把留声机递给她，让她小心抱在膝上。
第二天箫像往常一样去菜场工作。她卖掉了很多r，
三种画外音方แ法
芝的敏感多疑的性格导致她对这件事情耿耿于怀，好几天闷闷不乐่。邹杰不知其中缘故。他说，你这人怎么เ情绪无常，前两ä天不还是挺高兴的吗？芝烦躁地说，你别管我。我们没有自己้的家，我是高兴不起来的。邹杰说，是你自己้要住过来的，你要不想跟你母亲过我们就回家。芝摇了摇头说，那也不是我的家，不想去。就在这儿住吧，她迟早要死，死了就安心了。
娴看见孟老板把礼ึ帽和司的克放在长沙发上，慢慢地从大衣口袋里掏出一只小型相机。他往后退了一步，对娴说，就坐在那儿，手放到柜台上，托着下巴。娴ຒ下意识地按照要求摆出了当时最流行的拍照ั姿势。镁光灯咔嚓一闪，她听见孟老板说，好了，多么เ自然的表情，太好了。
张献：去农村下乡的这件事实际上是写她和老人的关系。这家人死的死，跑的跑，萧最终是因为思念姥姥心切而归来，而最初萧去cນ队的原因正是想离开y暗潮湿的家。萧是追求先进的，她的这次行动被刊登在了当年的日报上。人生有的时候就是为了自己照ั片的一次刊登。
侯咏：箫下决心回城的心理动机是什么？为何会转变？也许是爱情。对这一块的描写，小说里面比较少，但在电影里面应该有一个交代。要给她一个心理动机。也许用冰来故意得关节炎是小杜教给她的方法。
张献：上山下乡是一个离家的机会，结果却因为受不了而必须回来，这与电å影前面反复的进去出来的境遇是一样的。跟男ç人的关系也是这样，都是逃离不了的，客观存在的。小杜的出现是在铁路上经常看到เ芝，非常担心她。笔一转，就到了一个ฐ没房的单身汉。
侯咏：不要交代茉跟小杜的初次交往怎么样，如何爱上他，太过■嗦了，费笔墨。这样重复的交代感情也很难有新意。我希望两个ฐ人一出场直接就有了恋爱关系了。侯咏：又有一个萧和娴的关系，这两个人的关系怎么处理，萧会对娴怎么样？会对娴特别ี好，不像芝对娴ຒ，芝对娴就很没感情，还有争风吃醋的嫌疑ທ。
侯咏：萧的上山下乡该是一种逃避，她的养父去世，养母消เ失了，感觉上这个家庭好像是散了架了。可以作为一种情绪，情节顺着情绪来走，那ว么她离开了家以后，就是上山下乡以后，就剩下娴ຒ一个ฐ人了。
张献：两ä个ฐ人的情感牵扯应该有戏。
侯咏：所以萧的故事需要一个大的变化。我最早看这篇小说的时候，有一个ฐ印象，这些女人都很美的，没有变态的感觉。后来别人指出以后我才似乎感到เ有y暗的东西存在。但这些正是我想去掉的，我觉得片子应该把她们表现得很美。
张献：我看的时候美和丑的分界ศ线不是很明显，只是呈现出了一种不带理想色彩的真实的形态。
张献：苏童小说的策略是很简单的，使用三步把结果逐渐强化成是毫无希望的。
侯咏：其实有点过于悲观了。箫的行为动作原小说是结婚、怀孕、发现小杜有外遇，挽留แ不行就准备了割r刀，约小杜来吃晚饭，夜里她准备下手的时候，忽然镇痛，生下孩子。也许原小说中，吃腌r拉肚子，让小杜戒烟，这些事情稍微改一改也许就是另一种感觉了，不会像原来那么เ冷，那么绝望。
张献：在这个时候，箫做的两件事，一是腌r，二是小杜戒烟，也都反应了当时物价飞涨的社ุ会情况。
张献：箫还要不要生孩子？
侯咏：应该要生。
张献：孩子是生命的延续。现在有很多女孩子即便没有丈夫，也要生孩子，这是很普遍faທnwai的。人也许会发展到เ一个不近人情的程度，但最终还是要回归家庭，那个时候萧对待孩子的感情完全跟娴ຒ怀着孩子的那ว个心情是一样的，是被遗弃，完全不知道怎么เ办，独自面对很多的问题。
侯咏：如果神一点，也许是没有交h的怀孕。
张献：也许可以加入芝的梦境、箫的梦境，也许是惟一可以回忆起来的仅有一次的性生活是在梦中表现的，但是小杜完全否认。而实际上她的确是怀孕了。
张献：在生孩子之前，箫和小杜应该有一个很大的冲突，造成箫的一个绝境。要把这种情节合理化，给小杜找一个原因，也许是因为ฦ害怕，还是别ี的什么。最初小杜进入这个家庭也许只是因为ฦ箫觉得他能够照顾ุ姥姥，自己的世界里只接触过这样的一个比较谈得来的男性，没有什么太多的选择。小杜和萧之ใ间似乎开始于姐弟的关系，非常熟悉，能够倾吐。但这种关系似乎是非常亲密却无法再近一步的。
关于影片的讨论4
侯咏：其实这个时候萧的等待和芝的等待是完全不一样的，芝是没有退路的盼望邹杰出现，而箫是想看他会不会出现，但不太抱希望，还有属于自己้的生活，心态是比较平和的。
杨磊：两人等待的行为很像，但心里活动不一样。一个是竭尽全力寄希望于他人，另一个ฐ是自己้已经站起来了。
张献：娴ຒ不应该终身带着仇恨，她应该始终爱美，爱打扮。她让我想到江南有一类家长，越上年纪越可爱，像小孩。
侯咏：也许对于这个老人可以加入一个ฐ贯穿一生的习惯，体现她对美的追求，比如说香水。娴ຒ一直到老死都会把香水常备身边。
张献：所以不要给娴造成一种郁闷悲凄的情调，让她在晚年得到家庭的安慰，人生积极的一面要在这个ฐ家庭中ณ出现。
张献：箫在新า的历史环境下，作为一个新的女性，经历了感情的最后的一个危机，经过独自的奔波，作了一个生死的选择，自己้救了自己้，无意中ณ达到了一个新的和谐，使生活开始进入一个新า的阶段，应该是这么一个逻辑。首先就是不能ม让她平平庸庸，应该是要有遭遇，这样才符合逻辑的统一。但是不能让她寻求一个庸俗的结果，这个观众是不能接受的。我们要关注的是她最终回归，得到了解脱。当她送走了姥姥之ใ后，那ว是一个内心充实强大的女人，因为她现在有了一个很坚定的目的，所以她不再怨恨什么，也不会喋喋不休去说过去的事，她面对未来是泰然自若的。
张献：三个ฐ女人共有的东西，好像是性冷感，整个ฐ身体处于一种非常敌对消极的状态。南方แ女人总带有一种寡淡的东西，但不能在第三个ฐ女人身上还这么强调。我们不能ม像原小说那样让调子沉沦下去，一次两次绝望的揭示之ใ后，不能在第三次让观众感到心如死灰。所以我们就要把生命中的一些活力和积极的东西，自然的拉到人物身上来，改变好像是重复的命运，改变悲凄的色调。
杨磊：是不是可以改变其中的一个人的某一部ຖ分，不动原来的主题，但使叙述的态度更趋于正面，更趋于正常。我们是不是能改变萧的性格，从而改变她的生活。这个镜头中多一点温暖的东西，能ม把悲的东西做得弱一点。
张献：现在有几种可能，一种是勇于面对自己的问题和命运斗争，最终有一个大扭转，挽救了自己้的命运。还有一种呢，是把萧做得更加无辜无助更令人同情。
侯咏：萧的反抗如何能跟爱联系起来？小说给人的印象过于y暗，这正是我想去掉的，我觉得片子应该把她们表现得很美。
侯咏：我想让她把孩子生在路边，就是要把这种形式上的残酷，和诞生生命的美结合起来。没有任何的帮助，只是街道的环境。但我又有一些担心，这能否被接受，或者很多人会想现代都市生个ฐ孩子还像农村一样，生在荒郊野地里有点不现实，这是有点冒险的。但如果生在家里这个冲击就不那ว么强烈了。我想像，一条非常现代的马路，没有一个人，在她挣扎的过程中，看见很远处有一个ฐ洒水车，在生产的过程中，慢慢地开近。她生下婴儿，连脐เ带都是自己咬断的。实际上就是体现她的自强，不靠任何人的帮助，完全跟前两ä代人不一样，在情感上也好，在做事情上也好，不依附任何人。
陈袅袅：如果这种事情发生在一个ฐ一直就表现得非常坚强的人身上，恐怕给观众的感触不深。如果这个人过去是比较脆弱的，这个ฐ时候她能够做到这样的坚强，会是很打动人的。怀孕刚ธ好是女人比较脆弱的一个时期，尤其是独自一人面对，这个ฐ时候她所受到的压力会是很大的。压力大的情况下，更能够激发出她性格中坚强的一面。
杨磊：我记得苏联电å影《小偷》里面就涉及到在路边生孩子，整个ฐ影像都非常的虚，只看到一条没有行人的街道上，一个ฐ女人在蹒跚的走。
侯咏：我希望孩子生下来，所有的事情都结束了，远处那辆洒水车开近，灯光照在女人满是汗水的脸上，女人的表情应该是非常欣慰的笑容。
侯咏：首先是茉的出场，可以由á明星画报上摇起。
张献：展示照相馆外部，然后再展示照相馆橱窗里的照ั片。比较慢、仔细地、全部无言地交代清楚，就是一个ฐ照相馆，外面的牌匾，店名。照ั片即有老的一些东西，又有装扮成水兵的那些形象，也可以有一些外国的，橱窗里的照ั片有一个特写。不用太写实主义แ。
杨磊：要交代一下时代吗？
侯咏：这个ฐ就顺带着。因为有一代一代人物的变化，时代就作为一个纯背景了。