永远也不会有人想起来问他一声：“你自己怎么想？
梁：
梁，什么เ是作家生活。
他被派去参加一个文学学习班。对我来说，知道要有故事、节。对于那时的阎连科来说&#x。文学毕竟是虚构的东西，家庭毕竟是现实的东西。
梁：那时候你的写作进展到哪一步了？我觉得一ຖ：在那里。
阎：十七岁，读高二。
梁：那么เ小就对异性有这么เ强烈的感受？
高中ณ并没有上完，家庭况实在不允许他再上学，他不得不退学了。他先是跟着叔叔去拉煤车，是那种围得很高的、加长的板车，往三十里外的煤场拉，每拉一段，遇到河，就停下来猛喝一气，然后，继续走。干了一段时间，活太重了，实在受不了。叔叔通过朋友把他介绍到洛阳水泥厂干活，他负责从山上往下运石头，对这个年龄的他来说，还是太重，但是，比起拉煤ศ车的活来，轻得太多了。
阎：我的有很强的技术吗？我好像是不太注重和讲究技术的。
梁：不是这样吧，像《年月日》、《耙耧天歌》、《日光流年》、《坚硬如水》，哪一部都有很强的技术性。
阎：这我就说不太清楚了。像我们这一代的人，从小接受的都是《艳阳天》、《金光大道》的文学教育。比如我，二十岁才当兵离开农村；第一次坐火车，走出家乡；第一次到军营见到了电视机；第一次在连队听说有一本杂志叫《解放军文艺》。进入文学的初ม期是在这样一个文化极其荒芜的况下，你的创作就肯定只能从非常传统中走过来。丢掉一些传统、走入现代是非常艰难的，但这也肯定，你只能是这样一条展轨迹。如果现在还在写《瑶沟人的梦》那样的，也许你觉得满意，但毫无疑ທ问，读者不会接受。不断地变化，哪怕是技术上的东西，也毕竟会鼓舞读者。读者之所以能ม较长时间地关注你，说到底，是你还有新的东西，中有新的生命元素在里面。没有新的生命元素า，你的就只能死亡。
梁：你的每一部几乎都引起一定轰动，都引起评论界和一些院校的极大关注，原因是不是你说的“新的生命元素า”？
阎：应该是这样吧。新า的生命元素，才是作品和作家的生命力。但其实我的读者并不多，也卖得很一般。
梁：卖得不好，但在研究者中ณ产生的影响很大。这可能也是你的所面临的困境。现在是消费时代，想卖得好并不难，但让真正的读书人去看、去说、去讨论你的，却不是一件容易的事。
阎：他们更多地是从语、叙述、结构等方面去欣赏、探讨这些。《日光流年》是我所有中得到最多评论的，可能是它给评论家们提供了较多的话题。