乡村一样自然的，不对，而他却仍是那么不紧不慢，所有的纷，甚至停下来等你抢他的话。你甚至会，
在这，戛然而止，你忽然现他并没有认同你的观点，他只是让你充分表达出你的观点。
梁：时不，你不会记起阎连科是一个ฐ被思想界、学术界ศ、文学界越来&#x。从0年代的《保卫延安》、《红旗谱》、《野火春风斗古城》、《烈火金刚ธ》，一直到新า时期的《高山下的花环》、《西线轶事》，一路展下来，到你这里，一下子把那种一以贯之的“英雄与理想”断掉了，是对军事文学意识形态上的一次很大的冲击。通常我们考察整个ฐ文学史时，总是把军事文学另列ต开来，用另一套标准来衡量，觉得这一切都很自然，从你的作品开始，我们可以把军事文学放进正常的文学序列里面考察了。并且，过了十年之后，现在《夏日落》又出了一个单行本，一开机，就印了万册，卖得还不错。这都说明人们对《夏日落》的喜爱。你认为以后的军事文学会往何处展？
阎：说写到了“越战”，题材太敏感。后来，山西的《黄河》急着要稿子，就给了，完之后，《月报》、《中篇选刊â》、《中华文学选刊》等几家选刊同时选了，也就产生了相当大的影响。
阎：没有任何阻力。出版后，虽然有许多争论，但你完全可以感受到我们现在的社会，已经有了很大的宽容性与包容力。
阎：一方面正如你所说，文学的大环境不同了，这些年，整个ฐ文学的读者群在急剧缩小。文学一旦ຆ成为全国上下关注的中心，成为热闹的重心，这恰恰是文化沙漠化的表现。另一方面，也像我以前所说，许多人说的读者少是“文学回归于自身”，这只是一种写作的自我安慰。像80่年代初ม期那样全国人都来看的现象是不正常的，现在大家都不看也是不正常的。必须承认，所有的艺术中，文学是一个大的基础，人们不关注文学了，评论家绝对不会不关注，因为他们是一批肩上对汉语文化负有责任的人。
梁：在苏联的二战文学中ณ，你最喜欢的是哪些？
阎：经验谈不上。作为一个ฐ作家，想成名不一定要写出最好的作品，最重要的是得写出好看的作品。写“瑶沟系列”时，完全是一种非自觉状态，蒙头蒙脑，仰仗的是生活的经验和感受，而不是文学修养和写作技巧。