“高尔：如果我写了头几篇短篇就搁笔，在中国已为大家所知道！契红德！一本小集！人家以为我的才学全在这里面。
“必须ี要多写，《金时计》。如今的时代怎么可以笑呢？如果写了一本，《译文》二卷五期。就依我自己说，人家决不把我当做作家，不必多说了。
当翻译的时候，给了我极大的帮助的，是日本槙ທ本楠郎〔5〕的日译本：因为我只会。就停止住，由á东京乐浪书院印行。在那ว本书上，并没有说明他所据的是否原文；但看藤森成吉〔6〕的话（见《评论》〔7〕创刊â号），则似乎也就是德译本的重译。
〔1〕《山民牧唱》短篇集，吧罗哈作。收作品连《序文》共七篇，其中ณ除《放浪ฐ者伊利ำ沙辟台》最初ม印入《近代世界ศ短篇集》之ใ二《在沙漠上》（一九二九年九月上海朝花社出版）外，其它各篇译出后都曾分别ี在《奔流》、《译文》、《文学》、《新า小说》等月刊â发表。鲁迅的译文系从日译本转译（其中ณ《钟的显灵》一篇未译）。
一九二二年十二月，无产者作家的一团在《青年卫军》〔7〕的编辑室里集合，决议另组一个“十月团”〔8๖〕“锻冶厂”和“青年卫军”的团员，离开旧ງ社，加入者不少，这是“锻冶厂”分裂的开端。“十月团”的主张，如烈烈威支说，是“内乱已经结束，‘暴风雨和袭击’的时代过去了。而灰色的暴风雨的时代又已到เ来，在无聊的幔下，暗暗地准备着新า的‘暴风雨’和新า的‘袭击’。”所以抒情诗须用叙事诗和小说来替代；抒情诗也“应该是血，是肉，给我们看活人的心绪和感情，不要表示ิ柏拉图一流的欢喜了〔9〕。”
但他的作品总是滑稽的居多，往往使人觉得太过于轻巧。
小气，阴气，没有胆——毫无例外…都这样！自己是什么也没有。简直像扫过的一样！…”（第二部之第五章）
《十月》是一九二三年之作，算是他的代表作品，并且表示了较有进步的观念形态的。但其中ณ的人物，没有一个ฐ是铁底意志的革命家；亚庚临时加入，大半因为好玩，而结果却在后半大大的展开了他母亲在旧房子里的无可挽救的哀惨，这些处所，要令人记起安特来夫（l．andreev）的《老屋》〔17〕来。较为平静而勇敢的倒是那些无名的水兵和兵士们，但他们又什九由于先前的训练。
〔2〕本篇连同《论文集〈二十年间〉第三版序》的译文，最初发表于一九二九年七月十五日《春操》月刊第一卷第七期，后未印入《艺术论》单行本。
“郑伯奇先生…便在所编的《文艺生活》〔1้8〕上，笑我的翻译这书，是不甘没落，而可惜被别ี人著了先鞭。翻一本书便会浮ด起，做革命文学家真太容易了，我并不这样想。有一种小报，则说我的译《艺术论》〔1้9〕是‘投降’。
“从译本看来，卢那卡尔斯基的论说就已经很够明白，痛快了。但因为译者的能ม力不够和中国文本来的缺点，译完一看，晦涩，甚而至于难解之处也真多；倘将仂句拆下来呢，又失了原来的精悍的语气。在我，是除了还是这样的硬译之ใ外，只有‘束手’这一条路——就是所谓‘没有出路’——了，所余的惟一的希望，只在读者还肯硬着头皮看下去而已。”
二美学是什么？
〔3〕《文学评论》片上伸作文学批评论文集，一九二六年日本东京新操社出版。
一千九百二十九年四月二十日，鲁迅于上海校毕记。
原书有插画三幅，因为我觉得和本文不大切合，便都改换了，并且比原数添上几张，以见文中所讲的人物和地方，希望可以增加读者的兴味。帮我搜集图画的几个ฐ朋友，我便顺ิ手在此表明我的谢意，还有教给我所不解的原文的诸君。
我也不愿意别人劝我去吃他所爱吃的东西，然而我所爱吃的，却往往不自觉地劝人吃。看的东西也一样，《小约翰》即是其一，是自己爱看，又愿意别ี人也看的书，于是不知不觉，遂有了翻成中文的意思。这意思的发生，大约是很早的，因为我久ื已觉得仿佛对于作者和读者，负着一宗很大的债了。
但一方面有人称快，一方面即有人汗颜；汗颜并非坏事，因为有许多人是并颜也不汗的。但是，辣手的文明批评家，总要多得怨敌。我曾经遇见过一个著者的学生，据说他生时并不为ฦ一般人士所喜，大概ฐ是因为他态度颇高傲，也如他的文辞。这我却无从判别ี是非，但也许著者并不高傲，而一般人士倒过于谦虚，因为比真价装得更低的谦虚和抬得更高的高傲，虽然同是虚假，而现在谦虚却算美德。然而，在著者身后，他的全集六卷已经出版了，可见在日本还有几个结集的同志和许多阅看的人们和容纳这样的批评的雅量；这和敢于这样地自己省察，攻击，鞭策的批评家，在中国是都不大容易存在的。
〔2๐〕本篇最初印入《苦闷的象征》卷首，未在其他报刊发表。
这是说，我的杯并不大，但我还是用我的杯去喝。”
〔5〕s．f．日本人福冈诚一（fukuokaseiichi）的简写，世界语学者，爱罗先珂的朋友，曾编辑爱罗先珂的日文著作。
一九二三年回国。他用世界语和日语写作，主要作品有童话剧《桃色的云》和童话集、回忆录等。