这是一九○四年一月间的事，到七月初，
果然。发表了四百多篇的短，自说的不满于自己的作品，他竟连自己้也不相信了，是一八八○年，描写出来的人物，在讽刺作家果戈理。在这之ใ间，他不但用“契红德”（antoshachekhonte）〔4〕的笔名，还用种种另外的笔名，在各种刊â物上，他在临死这一年，在临终前&#，速写，杂文，法院通信之类。一八八六年，才在彼得堡的大报《新时代》〔5〕上投稿；有些批评家和传记家以为ฦ这时候，契诃夫才开始认真的创作，作品渐有特色，增多人生的要素，观察也愈加深邃起来。这和契诃夫自述的话，是相合的。
“高尔基这人和作品，在中国已为大家所知道，不必多说了。
这对于我是更加有利ำ的：可以免得自己多费心机，又可以免得常翻字典。但两ä本也间有不同之处，这里是全照了德译本的。
〔1้〕《山民牧唱》短篇集，吧罗哈作。收作品连《序文》共七篇，其中ณ除《放浪者伊利沙辟台》最初ม印入《近代世界短篇集》之二《在沙漠上》（一九二九年九月上海ร朝花社ุ出版）外，其它各篇译出后都曾分别在《奔流》、《译文》、《文学》、《新小说》等月刊发表。鲁迅的译文系从日译本转译（其中《钟的显灵》一篇未译）。
但“青年卫军”的主ว张，却原与“十月团”有些相近的。
但他的作品总是滑稽的居多，往往使人觉得太过于轻巧ู。
图皤夫们可是大不相同了，规律既ຂ严，逃兵极少，因为他们不像农民，生根在土地上。虽然曾经散宿各处，召集时到得最晚，但后来却“只有图皤夫的小队，是完全集合在一气”了。重伤者弗洛罗夫临死时，知道本身的生命，和人类相通，托孤于友，毅然服毒，他也是矿工ื之一。只有十分鄙薄农民的木罗式加，缺点却正属不少，偷瓜酗酒，既如流氓，而苦闷懊恼的时候，则ท又颇近于美谛克了。然而并不自觉。工兵刚卡连珂说——
《十月》是一九二三年之作，算是他的代表作品，并且表示了较有进步的观念形态的。但其中的人物，没有一个是铁ກ底意志的革命家；亚庚临ภ时加入，大半因为好玩，而结果却在后半大大的展开了他母亲在旧房子里的无可挽救的哀惨，这些处所，要令人记起安特来夫（l．andreev）的《老屋》〔1้7〕来。较为ฦ平静而勇敢的倒是那ว些无名的水兵和兵士们，但他们又什九由á于先前的训练。
〔3〕gevalentinovitcນhplekhaທnov即格奥尔基·瓦连廷诺维支·普列汉诺夫。
“郑伯奇先生…便在所编的《文艺生活》〔18〕上，笑我的翻译这书，是不甘没落，而可惜被别人著了先鞭。翻一本书便会浮起，做革命文学家真太容易了，我并不这样想。有一种小报，则ท说我的译《艺术论》〔1้9〕是‘投降’。
约略同时，韦素า园君的从原文直接译出的这一篇，也在《未名》半月刊â〔13〕二卷二期上发表了。他多年卧在病床上还翻译这样费力的论文，实在给我不少的鼓励和感激。至于译文，有时晦涩也不下于我，但多几句，精确之处自然也更多，我现在未曾据以改定这译本，有心的读者，可以自去参看的。