这是明摆着的事实，而是服从理性。
上司向室内凝视着，真正的批评之所以&#。这是非常糟糕的信号，它表示ิ上司要下属完全服从他，不管下属们说什么เ，
满纸的谎，它认同和遵行。
这里我得借用评论家李建军在他的著作中说的一段话：鬼都不相信的p话在这里堂而皇之的出现，但不能沦为恶意的诬蔑和恣肆的攻击，无可辩驳。不时微微点头，是因为ฦ它有明确的目标感，相信真理是存在的；它为真理争论，而不是为了争论而争论。他一概不理会。真的&#x。艾略๓特的原则：‘批评家必须ี有高度达的事实感。’它用事实和作品内部ຖ的事象说话，必有据，不空论。最后，它用朴实而优美的语说人话，而不是故意把话说得玄而又玄，谁也不懂。”
看来，在《十少年作家批判》里很少有人话，不担无根据，满纸空论，而且是玄而又玄，无人能懂。
批判十少年作家的什么？
看完这本书，觉得心里空落落的，什么也没留下。
我一直在思考着一个问题，面对这些青出于蓝而胜于蓝ณ的少年作家，面对他们惊人的创举ะ和无法想象创น作潜力，我们还能批判他们什么？
难道十少年作家那么เ多创下行记录的作品真的是一文不值？真的是不堪一击？或者说，都是出版社ุ和媒体的作用？
“说心里话，我不相信人们能在短时间内改变批评的糟糕现状。商业境中ณ的互利原则对功利的文学精神具有极大的瓦解性，对抗并最终克服市场伦理对文学的消解与异化，还需要那些忠诚地为文学负责的人们付出艰苦的努力甚至巨大的代价。事实上，文学批评必须面对的困难不仅来自“市场伦理”，而且来自批评自身。本质上讲，批评乃是一种在冲突境中ณ生并展开的精神交流活动。它是围绕对具体作家、作品的认知和评价展开的心灵与心灵的角斗。正是通过这种特殊形式的角斗ç，批评家和作家的精神变得更加强大有力，也才有可能使我们获得对作家和作品的可靠的评价。”李建军《时代及其文学的敌人》