李敬泽先生在。
娇艳欲滴的花儿？仁仁在继父的贵族式教育下从性格到言谈都是完全的美国化，想来这先入，她对性懵懂的认识和那个开放的环境把她一步步往深渊里推进，她还有精神寄托，比如她的一对子女。她不愿意和他的亲生父亲交谈，连见面也显得勉强。难道十年的分隔换来的就是父女之间的冷漠与隔阂？我开始怀疑血缘的真实性。比如血缘的真，倘若真的把《花，花儿与少年的暗喻和指向是什么เ？从书中自能找到答案。小说写得精彩纷呈，耐读好看，字里行间呈现出纯粹意义上的唯美和凄清。与严歌苓以前写的《绿血》、《少女小渔》和《扶桑》的风格一脉相承，是一种没有经过东西方文化碰撞，决不可能得到的文化精髓。
人们会觉得严å歌苓的两部新า长篇与她以前的国内题材不同，抛弃了个ฐ人体验式，转向了宏大史诗式。其实她并没有大变。对很多作家来说，大变是不可能的，可能ม的倒是一生的写作就围绕一两ä个不多的情结而展开。在严å歌苓小说群中ณ，除却海外移民题材，明白无误写躲藏的就有这三部，而这三部又是严歌苓小说的重要作品。
写完了《第九个寡妇》农村女人的一生，严歌苓又想写一个年轻的革命者。她说：“我希望通过各种女性写一系列长篇，用完全不同的个人经历来建构几十年的。这样很有意思，从各个角度，有的是作为ฦ正面人物，有的是‘反面人物’，下面还会有这样的长篇出来。”之ใ所以用“史诗”为ฦ题，是因为严歌苓觉得女人不在乎历史，只在乎心里的情感世界ศ。女人的情感世界多少次被颠覆，又多少次寻找情感的疆土和版图。女人的情感史就是她的史诗。特别是田苏菲这样重感情的人，这么希望得到爱的女人，其它的东西，在她眼睛里模糊一片，她不清楚外部ຖ的历史长河发生了什么。严å歌苓想创作这样的一个ฐ人，这样一个挚爱者，爱一个人至死的女性。她想从他们那代人，思考今天的情感。
《一个女人的史诗》实际上就是抒写了一个女人心灵的苦难史。严å歌苓将女人心灵经受的磨难通过爱情、婚姻表现出来，在平凡生活中上演了一场轰轰烈烈的女人成长史。这部ຖ史诗震撼人的灵魂。小说将一个闪烁着无私母性的女性塑造得异常成功。读这部小说，无异于置身在波澜壮阔的活史中ณ。
个人的命运往往与的推进奇妙地纠结，《一个女人的史诗》就是在1947-198๖0่年代的历史岁月与田à苏菲的黄金年华交错描述中，渐行渐远。
严歌苓表示，经历了物质馈乏的几十年，中国最丰富是故事，种种离奇的故事。
在阅读中你会深深体会到เ，严的视野开阔，对世界有不同的理解力。这得益于她的跨国背景。198๖9๗年赴美留学——对中西两个ฐ国度的不同认识使她可能更容易包容和更容易理解他人，更容易理解异国文化。这在她的新作《小姨多鹤》中ณ体现得很明显。当然，当她离开中国，昔日中ณ国的种种涌到她的笔下时，她能以深切的理解去书写也是不容易的——和其他离开中国的华人书写者相比，严歌苓没有使她笔下的世界变成“东方แ主义”这也是我对她的小说独具情感的原因。
《谁家有女初长成》
《穗子物语》广西师范大学出版社ุ，2005年