这位青年人涉世未深，每时每刻会在他内心引起变，人们对伙食口出怨言已习以为常，所有称之为责任、志趣、烦恼、前途等种种意识，尽力避免说一些过分热情洋溢的话，他都置之脑后，说现在总算有人在身边能倾吐自己的衷曲。
“是啊，这是制度。
约阿希姆对这些菜肴不。空间的作用同时间一样，洗一洗手。他对厨房里的东西已๐感到腻了，两天的旅程就把他跟过去的世界隔得远远的，要是你得一辈子或者整整三天坐在这里…不ຘ，同时一再表示；这种远离尘嚣之感，远远比他坐马车到火车站去时来得强烈。在他本人与乡土之间飞旋๙着的空间，拥有某些我们通常归因于时间的威力。不过现在先去看看你的，这里山上的人都有这种感觉，但在某种程度上却更加显著强烈。它像时间一样，也会叫人忘却一切，但只有当我们的肉体摆脱了周围环境的影响，回到自由á自在、无拘无束的原始境界ศ中时，才有可能这样。不错，它甚至会使书呆子和乡愚一下子变成流氓之ใ类。有人说，时间像一条忘旧ງ河4，但到远方换换空气也好像在忘旧河里喝一口水；尽管它起的作用没有那么เ厉害，但发作起来却更快。
现在我们就开始吧。
关于托马斯·曼，我国读者并不陌生。他是现代德国文坛上继往开来的大师。近年来，我国文化界陆续出版了他的一些名作，例如《托马斯·曼中短篇小说选》、《大骗子克鲁尔的自白》和《绿蒂在魏玛》等。他那ว现实主义和现代主义相结合的写作技巧ู，在读者心中ณ留下了深刻难忘的印象，而贯穿每部或每篇小说的人道主义แ精神和民主思想，又使我们受到感染，获得启迪。他以犀利的笔触鞭挞权贵，嘲讽某些人的伪善与自私，而对正直的人民群众则寄予同情与希望。他以作家的良知卫护艺术的尊严，对那些扼杀艺术、毁灭艺术家的行为痛心疾首。由于他受叔本华和尼采等人哲学思想的影响，某些作品固然流露出一定的颓๙废情绪和消极思想，但总的基调无疑是健康向上的，有深刻的社会意义和认识价值。
这间“办公室”是这样形成的：餐厅里原来开三扇窗，横贯着整个屋子，因此这屋子与其他同一类型的不一样，没有三间会客室的余地，只留下两间的场地。但其中ณ一间与餐厅成直角，只有一扇窗朝街，深度方面显得很不对称。因此，大约有四分之一的长度被分割开来，恰好成为“办公室”这是一小块暗沉沉的地方，上面开有天窗，没有多少摆设。有一个分层的小书架，上面放着议员的雪茄烟盒，一张玩牌的小桌子，桌子抽屉里有一些引人入胜的东西：惠斯特牌，筹码，小齿能向上掀开的小型记分板，一块石板和一些石笔，纸质雪茄烟烟嘴，以及其他玩意儿；最后，在角落里有一只紫檀木做的洛可可是欧洲十八世纪建筑及艺术上的一种风格，特点是纤巧、浮华、烦琐。式柜子，柜子的玻璃门后面张着黄色的丝绸帘ຈ子。
“爷爷，”办公室里的小汉斯·卡斯托尔普有时会踮起脚尖凑到老人的耳际说“请您拿出洗礼盆来给我瞧瞧！”
这时祖父已๐撩起细软的长衫的下摆，把一束钥匙从裤ไ袋里掏出来，打开玻璃柜。柜子内部ຖ有一股舒适而古怪的气味向孩子袭来。柜子里藏着各种各样好久ื不用而引人注目的东西：一对弯曲的银质烛台，一只木匣装的损坏了的气压表，上面刻有寓意深长的图形；一本达盖尔达盖尔(17๕89๗—185๓1)，法国银版照相术的发明人。银版摄影术的纪念册，一只杉木做的盛烧酒容器；还有一个难以捉摸的小土耳其人，它披着一件五光十色的绸衣，体内装ณ有机器；以前只要发条一开，就会在桌面上来回走动，但现在机器失灵已有好久了。此外还有一个奇特的轮船模型，模型底部甚至还有一个ฐ捕鼠夹。老头儿从中ณ间一层取出一个失去光泽的银质圆盆，盆子上面还有一个银盘。他把这两件东西分开来拿给孩子看，一面讲述他那ว常讲的故事，一面把它们放在手心上转来晃去。
盆和盘原来不是连在一块儿的，正如人们清楚看到的那样，这时孩子又一次听到เ老爷爷的教诲。不过祖父说，它们放在一起使用已整整有一百年，换句话说，从洗礼ึ盆制成时起就是这样。盆子很漂亮，外形平凡而雅致，带有十九世纪初叶庄严肃穆的风味。它光滑而又坚实，下面是一个ฐ圆形底盘，里面镀过金，但金质已因岁月而消เ褪，只剩ທ下一片淡淡的黄色光泽。它唯一的装饰，就是一个庄严å的玫瑰花花环，上部边缘有一簇簇锯齿形的叶子。至于那个盘子，年代更为久远，这可从盘子的内部加以识别ี。那儿镌刻๑着几个ฐ绚丽夺目的字码：“一千六百五十年”字码周围是各种各样弯弯曲曲的雕饰。它们是按当时的“派”风格镂刻๑的，花哨浮夸，有阿拉伯式花纹，一半像星星，一半像花朵。但后面却相继刻着代代相传的持有人的名字，他们一起有七个，上面还写明承袭时的年份。套领圈的老头儿用戴戒指的食指把每个ฐ人的名字一一点给孩子看：这儿是父亲的名字，那ว儿是祖父本人的名字；这边是曾祖，那边又是高祖，以后再一代、二代、三代地从老爷爷历历如数家珍的口中ณ追溯上去，而孩子把脑袋歪向一旁，