傥遇赏心者，赐关内侯。故世称王献之为“王大令”，
若是用白话。
其妻余怒未息，
这是一将王昭君、陈阿娇、班婕妤&#x，
晋太元九年（公元384年á。”
班况生有三子：班伯、班斿、班稚。班伯少受《诗》于师丹（汉成帝ຓ时为太子太傅，汉哀帝时授左ุ将军，其族弟王珉代任，
平生，出为中ณ常侍（皇帝ຓ侍从官），继为定襄太守，侍中、光禄大夫，后迁水衡都尉（国家水利总监），病卒于任上，年仅三十八岁。班斿็初为议郎，后迁谏大夫兼右曹中郎将（宫廷禁卫军指挥官），早卒；其子班嗣，为ฦ东汉著名学者。班稚少为汉成帝刘骜的黄门郎（宫廷近臣）、中常侍，汉哀帝ຓ刘欣继位后，出任西河属国都尉（地方军事长），迁广平相。班稚的儿子班彪，班彪的儿子班固、女儿班昭，都是名垂千古的东汉史学家、文学家，著有《前史略๓论》、《史记后传》、《汉书》等史书，以及《白虎通义》、《两ä都赋》、《幽通赋》、《东征赋》、《女诫》等文学作品。
从此，深宫寂寂，岁月悠悠。班氏悯繁华不滋，借秋扇抒怀，写下了一《团扇诗》（又名《怨歌行》、《怨诗》），流传于后世，感动了历代的文人墨客，纷纷为之ใ作诗作赋，载于青史，诵吟千秋。
七子镜：汉宫铜镜。史传：汉代制作铜镜，图案式样十分丰富，具有很高的艺术性和装ณ饰性。因受到当时帛画ฑ、壁画、石刻等的影响，跳出了战国铜镜中抽象纹饰的束缚，一些新颖的草叶纹、星云纹、乳钉禽兽纹等，应运而生，取而代之。其中，乳钉禽兽纹的铜镜上分置五至九乳钉不等，并以七乳钉为ฦ多，古人称之ใ为“七子镜”。七子镜的七种图纹，细分为ฦ：朱鸟、鼓瑟吹芋、豢龙、龟游莲叶、天禄、白虎白鹿、蟾蜍等，均为汉代盛行的祥瑞之物。
梁简文帝萧纲（公元5๓o3─551年），字世绒，南兰陵（今江苏武进）人。天监二年（5๓o3）十月出生于显阳殿。4岁封为晋安王，12岁持节都督七州诸军事，历任荆州刺๐史、江州刺史、丹阳尹、益州刺๐史、南徐州刺史、雍州刺史。中ณ大通三年（531้）四月，昭明太子萧统薨，他被册封为ฦ太子。太清三年（54๒9）五月，由á于梁武帝ຓ晚年引狼入室，遭到东魏降将侯景的软禁，致使皇权旁落，撒手归西。太子萧纲入继大统，不到二年，又被侯景废为晋安王，幽禁二个多月，最终被彭隽、王伟用二百多斤ภ的大土袋活活闷死，终年49岁。
萧纲一生雅好诗赋，文学造诣很高。然而，他的诗伤于轻艳，与徐陵、庾信等人形成一种“宫体诗”的流派。如描写女性声容情态的《美女篇》、《咏内人昼眠》、《美人晨妆》等，都属于这一类。但史臣还是评价他：“天才纵逸，冠于今古。”萧纲另有一《有所思》，也是“咏扇”之ใ作：
昔未离长信，金翠奉乘舆。
何言人事异，夙昔故恩疏。
寂寞锦筵静，玲珑玉殿虚。
掩闺泣团扇，罗幌咏蘼芜。
此诗怀古咏扇，追忆班婕妤，与谢朓的《和王主簿季哲怨情诗》颇为ฦ相似，但却是一典型的“宫体诗”。
附录：论萧纲的“宫体诗”
若论南朝梁代文坛最为ฦ瞩目的文学现象，莫过于宫体诗的盛行。宫体诗虽说在太子东宫显出勃勃生机，但事实上是梁武帝家风中的重色倾向以及审美情趣所带来的文学新概ฐ念。自古，“上有好者，下必甚之ใ。”梁武帝ຓ萧衍先扬其波，而简文帝萧纲、元帝萧绎则紧ู随其后，扬光大，使朝野文人趋之ใ若鹜，使创作宫体诗流行为一种南梁新时尚。
当时，追随在太子萧纲身边的诗人，以史书为证，有徐摛、徐陵父子，庾肩吾、庾信父子，刘孝陵、刘孝仪、刘孝威三兄弟，萧子显、江伯摇、孔敬通、申子悦、王囿、孔铄、张长公、傅弘等。元帝萧绎也属于这一文学圈，他的周围也有一些诗人，如徐君茜、刘缓、鲍泉等。
南朝的宫体诗人，十分倾心于表现女性容颜体态之美，对于女性华丽ษ的衣着、入时的装扮，乃ี至于方额、翠眉、明眸、皓齿、粉面、朱唇、玉颈、纤手、雪肌、柳腰、莲足，甚至于衣香、泪光、香汗、笑容、幽叹，都会做出极其细致的描写。其中，简文帝萧纲最具代表性。
萧纲在《美女篇》中ณ，描写一位女性之美：
佳丽尽关情，风流最有名。
约黄能ม效月，裁金巧作星。
粉光胜玉靓，衫薄拟蝉轻。
密态随羞脸，娇歌逐软声。
朱颜半已醉，微笑隐香屏。
诗中ณ，“粉光胜玉靓，衫薄拟蝉轻”，是写服饰之美；“密态随羞脸，娇็歌逐软声”，是写情态之美；“朱颜半已๐醉，微笑隐香屏”，则是写微醉之美。细细品味，使读者身临其境，恍惚遇上了一位装扮入时、体态柔美、莺歌燕语、似醉非醉、含笑娇็羞的靓丽美人。
萧纲在《咏内人昼眠》中，描写内人的昼眠之美：
北窗聊就枕，南檐日未斜。
攀钩落绮障，插捩举琵琶。
梦笑开娇靥，眠鬟压落花。
簟文生玉腕，香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
“梦笑开娇靥，眠鬟压落花”：内人昼眠入梦的睡姿ู十分养眼；“簟文生玉腕”：内人舒展在竹席上的手腕洁如白玉；“香汗浸红纱”：内人的香汗透出薄纱令人遐想……
萧纲在《美人晨妆》中，描写女性的爱美之心：
北窗向朝镜，锦帐复斜ฒ萦。
娇羞不肯出，犹言妆未成。
散黛随眉广，燕脂逐脸生。
试将持出众，定得可怜名。
从古至今，爱美都是女子的天性。面对如此一位“娇羞不肯出，犹言妆未成”的娇羞柔媚、温柔可楚的美女，男人再是霸气，也会没了心气儿。
细阅萧纲的宫体诗，他喜欢用绮艳的笔触，津津有味地描绘闺房内的陈设、气氛和色调：“垂丝绕帷幔，落日度房栊。”（《和湘东王名士悦倾城》）“灯生阳燧火，尘散鲤鱼风。流苏时下帐，象簟复韬筒。”（《艳歌篇十八韵》）他喜欢不厌其烦的描写床上用品，“烛映合欢被，帷飘苏合香。”（《药名诗》）“合欢襦薰百和香。床中被织两鸳鸯。”（《东飞伯劳歌》）他还喜欢用隐晦肉感的文字，“履高疑上砌，裾开特畏ั风。衫轻见跳脱，珠概杂青虫。”（《和湘东王名士悦倾城》）“斜ฒ灯入锦帐，微烟出玉床。六安双玳瑁，八幅两鸳鸯。”（《娼妇离情诗十二韵》）他写“裾开”，写“畏风”，是借裙ำ裾飘动，若隐若现，激一种人对异性的渴望，比那些直陈其言更具诱惑力。一句话，萧纲的宫体诗，让读者可看、可听、可嗅、可触女性的形体之美，以及闺房风情，这也形成了古代十分独特的一种以女人为本的文学审美情趣。
萧纲在《答新渝侯和诗书》中，自释其好：“垂示三，风云吐於行间，珠玉生於字里，跨蹑曹左，含潘6。双鬓向光，风流已๐绝；九梁插花，步摇为ฦ古。高楼怀怨，结眉表色；长门下泣，破粉成痕。复有影里细腰，令与真类；镜中ณ好面，还将画等。此皆性情卓绝，新致英奇。故知吹箫入秦，方识来凤之巧ู；鸣瑟向赵，始睹驻云之ใ曲。”在他的眼中，只有那些描写“高楼怀怨”、“破粉成痕”、“影里细腰”、“镜中好面”的诗文，才是“性情卓绝，新า致英奇”的好文章。
呜呼！可叹萧纲，作为ฦ政治家——梁简文帝ຓ，他无疑ທ是一位受人宰割的失败者。但作为文学家、作为诗人，他倡导了影响一代人、颇受争议的南朝“宫体诗”盛行，开创了描写女性题材诗赋“贵族化”的一种时尚。